北京4月，BE SEEN光幕計(jì)劃集訓(xùn)營(yíng)現(xiàn)場(chǎng)。凌晨已過(guò)，排練廳的燈光還亮著。發(fā)起人田華終于能坐定片刻，2026年度光幕計(jì)劃為期五天的高壓集訓(xùn)剛剛抵達(dá)終點(diǎn)，一種精疲力竭后的寧?kù)o，沉甸甸地落下。

這是由中國(guó)電影基金會(huì)、北京國(guó)際電影節(jié)聯(lián)合主辦，專注于青年演員系統(tǒng)性發(fā)掘與培育的“BE SEEN光幕計(jì)劃”走過(guò)的第二個(gè)年頭。

在這個(gè)高強(qiáng)度探索告一段落的時(shí)刻，回望今年的光幕計(jì)劃，其面貌愈發(fā)清晰：在短劇、AI與流量不斷重寫規(guī)則的時(shí)代，它為表演者保留了一處可以安心磨礪的沉靜之地。

而著手搭建這套培育系統(tǒng)的田華，也在這兩年的堅(jiān)持中，完成了一場(chǎng)自己的轉(zhuǎn)身。

光幕計(jì)劃發(fā)起人田華

-從造場(chǎng)者，到墾荒人-

在行業(yè)里，田華的履歷與影視產(chǎn)業(yè)的高光時(shí)刻緊密交織——26歲，擔(dān)任大學(xué)生電影節(jié)頒獎(jiǎng)禮總導(dǎo)演，隨后深度參與創(chuàng)立央視電影頻道《首映》欄目，多次操刀張藝謀、陳凱歌、吳宇森、王家衛(wèi)、徐克等導(dǎo)演電影作品的全球首映。后來(lái)，田華更屢次擔(dān)綱華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、長(zhǎng)春國(guó)際電影節(jié)等國(guó)家級(jí)影視盛典的總導(dǎo)演。

多年以來(lái)，她始終站在舞臺(tái)的中央，負(fù)責(zé)讓那些重要的瞬間被完美地呈現(xiàn)、被隆重地見(jiàn)證。那是一份需要極強(qiáng)控制力、全局觀與創(chuàng)意執(zhí)行力的工作，同時(shí)也塑造了她一種獨(dú)特的職業(yè)本能：面對(duì)一個(gè)龐大而復(fù)雜的系統(tǒng)命題時(shí)，如何迅速拆解脈絡(luò)，尋找支點(diǎn)，并調(diào)動(dòng)各方資源將其構(gòu)建成型。

因此，當(dāng)她決定躬身入局，在中國(guó)電影基金會(huì)理事長(zhǎng)張丕民、副理事長(zhǎng)閻曉明等領(lǐng)導(dǎo)支持下，親手搭建一個(gè)在業(yè)內(nèi)并無(wú)先例可循的演員培育系統(tǒng)時(shí)，這位資深的“造場(chǎng)者”，選擇了一條更少人走的路：轉(zhuǎn)身成為一名“墾荒人”。

去年，短劇已是一種時(shí)代性的內(nèi)容形態(tài)，但其表演體系尚未建立共識(shí)。光幕計(jì)劃作為演員成長(zhǎng)項(xiàng)目，第二屆遂將短劇確立為表演方法探索與產(chǎn)業(yè)實(shí)踐鏈接的重要方向。田華做了件扎實(shí)的事：她坐到北京電影學(xué)院短劇課堂的后排，以學(xué)習(xí)者的身份，從編劇到表演，試圖理解這個(gè)新內(nèi)容形態(tài)的肌理。

這種近乎本能的務(wù)實(shí)，是光幕計(jì)劃的底色。啟動(dòng)前，她帶著團(tuán)隊(duì)拜訪了幾乎所有頭部經(jīng)紀(jì)公司、平臺(tái)和制作方，反復(fù)追問(wèn)：你們到底需要什么樣的演員？答案逐漸清晰：不是已擁有流量的熟臉，也非一張白紙，而是那些“有表演根基、有辨識(shí)度、只缺一個(gè)被看見(jiàn)契機(jī)”的演員。

種子明確了，還需要土壤。演員需要作品，作品需要載體。她叩開(kāi)四大國(guó)有電影制片廠的門，爭(zhēng)取到二十八部經(jīng)典作品的改編授權(quán)。這不僅是提供劇本，更是為這個(gè)初生的計(jì)劃，錨定了一種來(lái)自行業(yè)經(jīng)典譜系的厚重底氣。

2024年光幕計(jì)劃公益版權(quán)授權(quán)儀式現(xiàn)場(chǎng)

一次臨場(chǎng)的更換，更體現(xiàn)她的選擇。原定展演的是成熟的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》，青年導(dǎo)演陳奏鳴卻帶著原創(chuàng)劇本《何必呢，何畢》深夜找來(lái)，話很直白：田華導(dǎo)演，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》已經(jīng)是眾人皆知的大IP ，但對(duì)我們來(lái)說(shuō)，光幕的舞臺(tái)可能是唯一。

她被觸動(dòng)了，最終，舞臺(tái)上呈現(xiàn)的是那個(gè)尚不完美卻充滿生命力的故事。她的邏輯簡(jiǎn)單而堅(jiān)定：我們需要把機(jī)會(huì)，留給那些真正需要機(jī)會(huì)的人。

-純粹之地，讓雜質(zhì)沉淀-

踏入光幕的集訓(xùn)營(yíng)，時(shí)間的流速似乎被調(diào)慢了。這里主動(dòng)濾掉了外界的雜音。演員清晨六點(diǎn)半被喊起來(lái)跑步、練氣，白日是密集的功夫、臺(tái)詞、排練，夜晚圍讀劇本至深夜。四人一間宿舍，沒(méi)有經(jīng)紀(jì)人跟隨。

“到這里，你只是一個(gè)演員。”田華說(shuō)。她致力于營(yíng)造一個(gè)只關(guān)乎表演的環(huán)境。影武堂的武術(shù)指導(dǎo)老師與演員同吃同住；年過(guò)七旬的張華教授腳部有傷，每日拄拐準(zhǔn)時(shí)到場(chǎng)；演員周一圍調(diào)整檔期飛來(lái)，一連三天從早到晚泡在排練廳，一句一句地磨戲。

2026光幕計(jì)劃集訓(xùn)營(yíng)現(xiàn)場(chǎng)幕后

她觀察到一種奇妙的化學(xué)反應(yīng)。年輕人初來(lái)時(shí)，身上帶著行業(yè)浸染的焦慮、對(duì)流量的思慮，以及對(duì)未來(lái)不確定的緊繃。然而，在這個(gè)純粹的場(chǎng)域里，在老師們?nèi)欢故幍母冻雒媲?，那些緊繃被一點(diǎn)點(diǎn)舒緩、消融。演員們開(kāi)始發(fā)自內(nèi)心地稱張華為“師父”，喊周一圍“師哥”，他們找到了一種久違的、關(guān)于行業(yè)傳承的踏實(shí)感。

今年，大量已有流量的短劇演員選擇“歸零”而來(lái)。他們帶著可觀的數(shù)據(jù)，卻普遍陷入一種真誠(chéng)的困惑：“演了很多戲，突然覺(jué)得自己不會(huì)演了。”在排練廳，演員金璐瑩屢次因找不到準(zhǔn)確的情感支點(diǎn)而落淚。集訓(xùn)營(yíng)戲劇導(dǎo)演郝銘讀懂了那眼淚：那不是怯懦，而是她努力打破固有模式、從內(nèi)部建立真實(shí)情感的過(guò)程。

演員索朗美淇在后來(lái)給她發(fā)來(lái)信息：“田華姐，光幕出來(lái)的孩子，肯定不會(huì)給這個(gè)家丟臉的！”正是這樣的時(shí)刻，讓她覺(jué)得所有的艱辛都被賦予了超越性的價(jià)值。

2026光幕計(jì)劃入選演員集訓(xùn)展演現(xiàn)場(chǎng)

-用最硬的石頭鏈接產(chǎn)業(yè)-

然而，磨好了刀，終究需要戰(zhàn)場(chǎng)。田華比誰(shuí)都清楚，產(chǎn)業(yè)鏈接是這塊“磨刀石”必須面對(duì)的最堅(jiān)硬的現(xiàn)實(shí)，也是她最深的焦慮所在。

“做完兩年，我現(xiàn)在最困惑的就是后端這件事?！碧锶A不諱言自己的難處，應(yīng)對(duì)策略務(wù)實(shí)而具體：設(shè)計(jì)了一套“三層架構(gòu)”的產(chǎn)業(yè)護(hù)航體系。選角導(dǎo)演是第一層，他們是發(fā)現(xiàn)演員的“第一只眼睛”；經(jīng)紀(jì)公司是第二層，負(fù)責(zé)職業(yè)的長(zhǎng)線規(guī)劃；影視公司是第三層，提供最終的角色與作品。與此同時(shí)，她開(kāi)創(chuàng)光幕實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，目的在于積極探索與青年創(chuàng)投導(dǎo)演的共創(chuàng)鏈接，并與平臺(tái)就具體角色需求展開(kāi)深度合作，試圖在“發(fā)現(xiàn)-培養(yǎng)-輸送”的鏈條上，構(gòu)建更穩(wěn)固、更多元的通路。

2026光幕計(jì)劃終評(píng)審委員會(huì)陣容

她堅(jiān)持邀請(qǐng)一線選角導(dǎo)演擔(dān)任初審評(píng)委?！拔覀円鹬剡@個(gè)幕后工種的專業(yè)性?！泵磕?，親自篩選并邀請(qǐng)產(chǎn)業(yè)嘉賓來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)。邀請(qǐng)函上有一道必答題：貴方近期是否有確切的開(kāi)機(jī)項(xiàng)目？

“我們無(wú)法保證成功，只能提供一種更優(yōu)的概率”。這份清醒源于對(duì)行業(yè)生態(tài)的洞察。她對(duì)比老一輩藝術(shù)家“下生活”、將表演視為一門職業(yè)的狀態(tài)，指出當(dāng)下許多演員“明星夢(mèng)”過(guò)重，戲里戲外時(shí)常混淆。但緊接著，她話鋒一轉(zhuǎn)：“現(xiàn)在行業(yè)熱度在退潮，這反倒是好事。它正在逼迫所有人沉下心來(lái)，回歸本質(zhì)?！?/p>

她特別提到今年備受關(guān)注的電影《阿嬤的情書(shū)》，“素人主演，沒(méi)有流量，沒(méi)有資歷，但那份真摯的生命質(zhì)感打動(dòng)了所有人。說(shuō)明唯流量論、唯明星論正在失效。行業(yè)與觀眾，都在呼喚回歸表演的本質(zhì)——那份能打動(dòng)人心的、真實(shí)的人的力量。這正是光幕想要守護(hù)和強(qiáng)化的內(nèi)核?！?/p>

-全行業(yè)托舉，電影有根-

支撐她在漫長(zhǎng)道路上堅(jiān)持的，是一種更深厚的力量?；仡櫣饽粌赡?，田華最深的感觸是“全行業(yè)的托舉”?！澳欠N力量是漸進(jìn)的，不僅滋養(yǎng)著演員，也重塑著我們自己?！彼f(shuō)，支撐信念的，正源于電影行業(yè)代代相傳的向心力，這是光幕的底氣，也是其根系所在。

她自己便是這傳承中的一環(huán)。她回憶道，已故老藝術(shù)家龐學(xué)勤總親切地喚她“小女兒”，時(shí)常關(guān)心鼓勵(lì)；96歲高齡的表演藝術(shù)家田華老師曾帶病堅(jiān)持出席發(fā)布會(huì)，只為支持青年項(xiàng)目…在成長(zhǎng)路上，老一輩藝術(shù)家的言傳身教構(gòu)成了她精神譜系的底色。如今，從李少紅導(dǎo)演、張華老師的全力奠基，到周一圍、影武堂的傾情投入，再到四大電影制片廠、及吳思遠(yuǎn)導(dǎo)演、黃建新導(dǎo)演等的版權(quán)信任與中國(guó)電影基金會(huì)、北京國(guó)際電影節(jié)托舉，她在這條清晰的傳承鏈中，看見(jiàn)了光幕得以存在的根本。

榮譽(yù)顧問(wèn)田華于2024年光幕計(jì)劃新聞發(fā)布會(huì)發(fā)言

“電影行業(yè)是有根的、有愛(ài)的?！碧锶A說(shuō)，這種代際之間無(wú)條件的關(guān)愛(ài)與養(yǎng)護(hù)，是光幕與其他項(xiàng)目不同的內(nèi)核。它讓這個(gè)項(xiàng)目不僅關(guān)乎技藝打磨，更成為一種精神接力的現(xiàn)場(chǎng)。她和團(tuán)隊(duì)所做的，是在這深厚的根系之上，去具體地組織、創(chuàng)造，讓這份傳承的力量，能繼續(xù)流淌向新一代的創(chuàng)作者。

-在流動(dòng)中，確認(rèn)不變的價(jià)值-

兩年的探索讓光幕的路徑愈發(fā)清晰：舞臺(tái)為根，鏡頭為葉。她堅(jiān)信，舞臺(tái)是打磨演員“心力”與“信念”不可替代的土壤，而短劇、電影等實(shí)戰(zhàn)項(xiàng)目，則是接受市場(chǎng)檢驗(yàn)的終端。

面對(duì)AI帶來(lái)的廣泛討論，今年光幕的年度主題是“以拙破巧”。在拜訪多家相關(guān)機(jī)構(gòu)后，她得出的結(jié)論反而更加堅(jiān)定：AI擅長(zhǎng)復(fù)刻與優(yōu)化已有的完美范式，而真人表演最核心的魅力，恰恰在于那些即興的、充滿風(fēng)險(xiǎn)的、無(wú)法被預(yù)測(cè)的生命碰撞。演員所要守護(hù)與深耕的，正是這份屬于“人”的不可替代性。

采訪接近尾聲，田華仍在思考未來(lái)的方向。她不奢望光幕必須培養(yǎng)出下一個(gè)“章子怡”，那需要太多的機(jī)緣。她想做的，是成為行業(yè)里一塊位置準(zhǔn)確、質(zhì)地堅(jiān)硬的“磨刀石”，一個(gè)值得信賴的、系統(tǒng)化的演員儲(chǔ)備與輸送節(jié)點(diǎn)。

李少紅、田華與光幕計(jì)劃榮譽(yù)演員亮相2026北影節(jié)紅毯

光幕二載，像在時(shí)代的湍流旁，默默開(kāi)墾出一方土地。它無(wú)法承諾在這塊地上立刻長(zhǎng)出參天大樹(shù)，開(kāi)出耀眼繁花，所做的，或許只是盡力提供一片相對(duì)純粹、養(yǎng)分扎實(shí)的土壤，引入一渠活水，讓來(lái)自不同方向的種子，能暫時(shí)離開(kāi)喧囂的水面，在此處扎下根須、生長(zhǎng)一陣。

就像老話所言，學(xué)戲是“刻模子”，田華坦言光幕希望刻下的，是關(guān)于敬畏、關(guān)于真實(shí)、關(guān)于“人”的底版。這條路沒(méi)有現(xiàn)成的地圖，唯有摸索著前行。但重要的是，在流動(dòng)的時(shí)代，有人愿意彎下腰，去觸摸并確認(rèn)那些水面之下，堅(jiān)硬而可靠的基石。

往前走，一步、一步。每一步，都算數(shù)。

本文系「BE SEEN 光幕計(jì)劃」合作稿件

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