北京
一封手寫信，改變了整部電影的走向。倫敦獨(dú)立電影人本·里弗斯至今記得2017年收到那封信時(shí)的心情——寄件人是當(dāng)代文學(xué)界幾乎被神化的存在：唐·德里羅。
在當(dāng)代文學(xué)版圖里，德里羅的名字始終與“預(yù)言者”掛鉤。這位89歲的紐約作家，其精準(zhǔn)雕琢的文風(fēng)、復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，以及他對(duì)陰謀、恐怖主義、核能、超級(jí)資本主義等議題的超前關(guān)注，在20世紀(jì)末至21世紀(jì)初的大多數(shù)時(shí)候都走在了時(shí)代前面。而現(xiàn)年53歲的里弗斯，自稱是德里羅的終身讀者。兩人最初的連結(jié)來自一位共同朋友，對(duì)方把里弗斯2015年的影片《天搖地動(dòng)，大地恐懼，兩眼非兄弟》DVD寄給了德里羅。這部在半抽象摩洛哥背景下展開的幻覺寓言，讓老作家看完后親手打了封回信。
“他覺得那部電影很有力量，期待再看一遍。收到那樣的東西太美好了，對(duì)我意義重大，畢竟我那么崇拜他?！崩锔ニ够貞浀馈：髞硭旨娜?019年與安諾查·蘇維查科蓬聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《甲米，2562》，德里羅再次回信表示喜歡。這兩次通信給了里弗斯足夠的勇氣，2020年他寫信詢問能否把德里羅2007年的獨(dú)幕劇《雪之詞》改編進(jìn)自己正在籌備的新片《馬之巢》。德里羅坦言不太能想象這部劇如何變成電影，但“絕對(duì)給了我祝福去使用它”。
這部獨(dú)幕劇的背景設(shè)定頗具深意：氣候崩潰的當(dāng)下，語言與意義也在同步瓦解。一位朝圣者跋涉到偏遠(yuǎn)山頂拜訪教授，尋求答案，得到的回應(yīng)卻全是謎語——“北方的邏輯已經(jīng)破碎”“這種語言或那種語言有什么意義”“雪之詞將是雪本身”。里弗斯在疫情期間讀到這個(gè)劇本，同時(shí)手邊的筆記本已經(jīng)寫滿了一部沒有成年人的近未來兒童電影場(chǎng)景碎片?！拔揖拖耄m然劇本是為三個(gè)成年男性寫的，但讓這些臺(tái)詞從孩子口中說出，力量會(huì)完全不同。一旦這個(gè)想法進(jìn)了腦子，根本甩不掉?！?/p>
《馬之巢》并非直接改編。德里羅的劇本構(gòu)成了片中一場(chǎng)關(guān)鍵戲，更大的故事圍繞女孩“月亮”展開：她獨(dú)自游蕩在一片離奇的末日廢土上，世界已沒有成年人。影片取景地包括梅諾卡島、斯諾登尼亞等多處地點(diǎn)?；乜催@段合作路徑，里弗斯說自己迄今為止有過七次這樣的通信往來，“東西寫得真是好。他最近說正在寫一本新書，我很期待。”從影迷到合作者，一封回信開啟的不僅是電影項(xiàng)目，更是兩個(gè)創(chuàng)作者之間持續(xù)多年的對(duì)話。
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