6月9日上午，貴陽(yáng)的首映禮上，電影《四渡》一亮相，很多人先被片名拉住，再被內(nèi)容按住。

這不是那種只靠口號(hào)撐起來(lái)的革命題材片子。它一開(kāi)口，就把人往長(zhǎng)征最險(xiǎn)的那一段里拽——血戰(zhàn)湘江之后，中央紅軍怎么從絕境里硬生生闖出一條路。四渡赤水這四個(gè)字，很多人課本里見(jiàn)過(guò)，紀(jì)念館里聽(tīng)過(guò)，可真要問(wèn)細(xì)節(jié)，未必說(shuō)得完整。這次電影《四渡》干的事，就是把這一仗的驚、險(xiǎn)、快、變，重新攤開(kāi)給觀眾看。

一、首映禮熱鬧，不是因?yàn)榕艌?chǎng)大，是因?yàn)轭}材太硬

首映儀式放在貴州貴陽(yáng)，本身就有分量。

四渡赤水、婁山關(guān)、遵義會(huì)議，這些地名和貴州是連著的。電影在這里首映，像把故事送回了原地。現(xiàn)場(chǎng)觀眾看完后的反饋也很直接：有人說(shuō)被歷史質(zhì)感打到了，有人說(shuō)戰(zhàn)斗場(chǎng)面壓得人喘不過(guò)氣，也有人特別實(shí)在——“原來(lái)書(shū)上那幾行字，背后是這么多人拿命換來(lái)的?！?/p>

革命歷史題材這些年不少，可觀眾也挑。你如果只是把歷史人物擺出來(lái)，喊幾句大詞，大家不一定買(mǎi)賬?，F(xiàn)在觀眾要的，是真實(shí)細(xì)節(jié)，是人物在極端處境里的選擇，是為什么難，難到什么程度，還能不能走下去。

而《四渡》最抓人的，恰恰就在這兒。

二、四渡赤水為什么總被反復(fù)提：不是傳奇兩個(gè)字就能說(shuō)完

很多人一提四渡赤水，第一反應(yīng)是“軍事神來(lái)之筆”。

這話(huà)沒(méi)錯(cuò)，但也太輕了。

真正的背景，是中央紅軍在湘江戰(zhàn)役后已經(jīng)元?dú)獯髠坝卸陆?，后有追兵，兵力、補(bǔ)給、地形，都不占便宜。這個(gè)時(shí)候再走錯(cuò)一步，不是丟一城一地的問(wèn)題，是整支隊(duì)伍可能被壓垮。

所以四渡赤水厲害，不只厲害在“巧”，更厲害在絕境中的判斷力。往哪打，什么時(shí)候撤，什么時(shí)候虛晃，什么時(shí)候真的強(qiáng)攻，這些決定不是在地圖上輕輕一畫(huà)就完了，是成千上萬(wàn)人的生死。

電影把土城戰(zhàn)斗、婁山關(guān)戰(zhàn)斗、四次渡過(guò)赤水河、兵臨貴陽(yáng)這些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)完整串起來(lái)，這就讓很多原本散著的歷史信息，終于有了連貫的骨架。

尤其是遵義會(huì)議、智取遵義城、茍壩會(huì)議這些內(nèi)容也被放進(jìn)銀幕，觀眾就更容易看懂：四渡赤水不是孤零零的一場(chǎng)仗，它前后連著方向、判斷、士氣，連著整支紅軍怎么從亂局里重新站穩(wěn)。

三、這部片子好看的地方，在于它不只拍“打”，還拍“人”

很多戰(zhàn)爭(zhēng)片容易犯一個(gè)毛?。号诨鸷芏?，人卻很薄。

《四渡》明顯在躲這個(gè)問(wèn)題。

它除了大戰(zhàn)，也寫(xiě)到了二郎灘開(kāi)倉(cāng)分鹽這種細(xì)節(jié)。別小看“分鹽”兩個(gè)字，這種生活層面的動(dòng)作，一下就把歷史從高空拉回地面。你會(huì)知道，紅軍不是抽象的隊(duì)伍，是一群又餓又累、還得繼續(xù)走的人；老百姓也不是背景板，他們對(duì)這支隊(duì)伍怎么愿不愿意靠近，都是戰(zhàn)爭(zhēng)的一部分。

還有一點(diǎn)很見(jiàn)功力——影片把毛澤東創(chuàng)作《憶秦娥·婁山關(guān)》的歷史背景和心境也放進(jìn)來(lái)了。

“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，很多人會(huì)背?？扇绻粫?huì)背，那這句詞就容易變成口號(hào)。電影把它放回那個(gè)具體情境里，觀眾才會(huì)明白，這不是輕飄飄的豪情，這是經(jīng)歷重壓之后，硬壓出來(lái)的一口氣。

四、全程貴州實(shí)景拍攝，這種“笨辦法”反而最有說(shuō)服力

據(jù)公開(kāi)資料，影片覆蓋了32個(gè)取景地、107個(gè)場(chǎng)景，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)驅(qū)車(chē)1800公里，走訪30多處革命舊址和紀(jì)念館，還參考了《毛澤東年譜》《中國(guó)人民解放軍戰(zhàn)史》等數(shù)十種權(quán)威史料。

這些信息看著像幕后花絮，其實(shí)是影片最值錢(qián)的底氣。

現(xiàn)在有些電影愛(ài)說(shuō)“工業(yè)化”“大制作”，結(jié)果一上銀幕，山是假的，泥是假的，連人物臉上的疲憊都像化出來(lái)的。觀眾不傻，一眼就能分辨。歷史題材最怕懸浮，一懸浮，情感就落不了地。

《四渡》為了拍紅軍攀崖奇襲，直接搭建高24米、寬30米、近90度的懸崖實(shí)景，這種做法很“費(fèi)”，也很笨，但恰恰因?yàn)楸?，才讓那種舍生忘死的險(xiǎn)，變得能被看見(jiàn)。

你看得見(jiàn)人怎么抓著巖壁往上頂，怎么在地形和火力之間找生路，這種壓迫感，是后期特效很難完全替代的。

五、觀眾被打動(dòng)，不只是因?yàn)檎鸷?，更因?yàn)榻裉斓娜艘捕半y”

首映現(xiàn)場(chǎng)不少觀眾提到一個(gè)詞：動(dòng)容。

這兩個(gè)字聽(tīng)著普通，其實(shí)說(shuō)明問(wèn)題。革命歷史題材如果只是“教育你”，觀眾未必會(huì)動(dòng)容；它得先讓人信，再讓人疼，最后才會(huì)留下分量。

《四渡》沒(méi)有把英雄寫(xiě)得離人太遠(yuǎn)。英雄不是不會(huì)累，不是不會(huì)怕，是知道難，還得往前。這個(gè)表達(dá)，比單純把人物神化，更能讓年輕觀眾接住。

六、四渡赤水拍進(jìn)電影，也是在回答一個(gè)問(wèn)題：歷史怎么被今天的人重新看見(jiàn)

不少年輕人對(duì)紅色題材的顧慮，是怕“遠(yuǎn)”。遠(yuǎn)在年代，遠(yuǎn)在表達(dá)，也遠(yuǎn)在情緒。

《四渡》這次用新時(shí)代視角、新敘事表達(dá)、新技術(shù)賦能，其實(shí)就是在縮短這個(gè)距離。不是把歷史改輕，而是把歷史講明白，讓你看到當(dāng)年的局勢(shì)為什么驚心動(dòng)魄，為什么說(shuō)這是以少勝多、巧破危局的經(jīng)典戰(zhàn)例。

為什么今天的人還會(huì)對(duì)四渡赤水有共鳴？因?yàn)榇蠹移鋵?shí)都懂，什么叫局面不好，什么叫沒(méi)路里找路。只是普通人的“難”和長(zhǎng)征路上的“難”，不是一個(gè)級(jí)別?？汕榫w是相通的：看見(jiàn)一支隊(duì)伍在最危險(xiǎn)的時(shí)候沒(méi)有散，反而越打越穩(wěn)，這種力量很難不讓人有反應(yīng)。

四渡赤水之所以一直被記住，不只是因?yàn)樗A得漂亮，更因?yàn)樗谧钕褡卟幌氯サ臅r(shí)候，偏偏走出了轉(zhuǎn)機(jī)。

電影《四渡》把這種轉(zhuǎn)機(jī)拍出來(lái)了。不是靠喊，也不是靠端著，是靠一場(chǎng)場(chǎng)實(shí)打?qū)嵉男熊?、決策、穿插、突圍，把那段崢嶸歲月重新鋪到觀眾眼前。6月26日全國(guó)院線(xiàn)公映這件事，也就不只是多一部新片上映，而是讓更多人有機(jī)會(huì)在銀幕前，看見(jiàn)四渡赤水真正的分量。

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來(lái)源：貴州衛(wèi)視

責(zé)編：周中英 | 編審：王曉海 | 終審：吳迪