沒(méi)想到，五一檔最大的驚喜是《消失的人》。

看電影之前完全不知道這個(gè)導(dǎo)演，但看完電影記住導(dǎo)演的名字程偉豪了！

還通過(guò)導(dǎo)演的鏡頭重新認(rèn)識(shí)了邱澤！

他真的把膽大又窩囊的爛賭鬼嚴(yán)午演活了！

影片宣傳語(yǔ)是“驚悚拉滿(mǎn)，膽小慎入”，真不夸張。

《消失的人》

01標(biāo)準(zhǔn)的懸疑

導(dǎo)演程偉豪，拍過(guò)《緝魂》《目擊者之追兇》《紅衣小女孩》。

懸疑、恐怖，完全是他的舒適區(qū)。

（哦對(duì)，電影中有個(gè)別鏡頭嚇人，觀看需謹(jǐn)慎。）

第一條線。

失蹤的小學(xué)生唐諾，和他的父母。

發(fā)現(xiàn)兒子失蹤后，他們很快報(bào)了警。

短短時(shí)間內(nèi)不可能人間蒸發(fā)，兒子應(yīng)該還在小區(qū)里，越快找到，才能避免悲劇發(fā)生。

第二條線。

怪房客。

嗜好賭博，無(wú)業(yè)啃老。

父親意外腦梗死亡后，他沒(méi)有報(bào)警。

而是選擇了藏尸，用父親的養(yǎng)老金繼續(xù)啃老。

第三條線。

租客房東，劉浩存飾演的女業(yè)主。

半年前，她在家里被人離奇入室強(qiáng)奸。

想要報(bào)警卻被哥哥阻攔——你以后還要嫁人的，傳出去不好。

這三條線有啥關(guān)系？

唯一的交集——他們都住在青嵐園小區(qū)。

導(dǎo)演是懂得怎么把玩謎團(tuán)的。

其實(shí)這個(gè)案件并不復(fù)雜，只要把關(guān)鍵信息點(diǎn)破，答案就呼之欲出。

那么電影怎么撐夠140分鐘？

那就是在有效信息前面，不斷釋放煙霧彈。

比如女房東有個(gè)追求她的男同事，送她回家后，依然在樓下蹲到很晚。

會(huì)不會(huì)是他爬水管上來(lái)強(qiáng)奸了她？

另一個(gè)猜想更恐怖。

她是被乙醚迷暈的。

而誰(shuí)，比較容易得到這種物質(zhì)，并且了解她的生活習(xí)慣？

聯(lián)想到當(dāng)醫(yī)生的哥哥，總是強(qiáng)迫她睡前喝牛奶，甚至案發(fā)后還一直阻止她報(bào)案……不免后背發(fā)涼。

又或者，是那個(gè)怪租客。

他跟蹤過(guò)她。

他還好賭，藏尸，這種過(guò)早暴露的人……

在嫌疑片里基本排除嫌疑啦。

父母這邊，也放出過(guò)煙霧彈。

由于兒子患有ADHD（多動(dòng)癥），經(jīng)常被母親責(zé)罵，鄰居看見(jiàn)孩子身上總是有傷。

議論是不是被他們打死拋尸了……

畢竟人心難測(cè)。

當(dāng)煙霧彈散去，當(dāng)干擾信息一一排除，剩下來(lái)的就是真相。

電影好就好在，把整個(gè)破案過(guò)程，拍的緊湊、緊張。

這個(gè)過(guò)程中，還亂入了導(dǎo)演私貨。

在怪房客這條線，導(dǎo)演基本上當(dāng)作一部獨(dú)立恐怖片來(lái)拍的。

發(fā)現(xiàn)尸體，浴缸福爾馬林藏尸，然后半夜詐尸……

覆蓋的薄膜一吸一呼的，老爹復(fù)活了？

其實(shí)不難解釋——

尸體腐敗脹氣了。

還有一幕是他舉刀分尸，血漿爆表。

嚇完人后，才告訴你——這是他腦補(bǔ)的方案。

還有最嚇人的一段。

房間里有個(gè)人影，他去找。

這已經(jīng)是恐怖片里的預(yù)制菜式鏡頭了——隨他的視線搖向一邊，另一側(cè)出現(xiàn)盲區(qū)，鏡頭搖回來(lái)，突然出現(xiàn)一個(gè)人！

就是純粹的jump scare啊。

但你不可否認(rèn)——

就算導(dǎo)演用的全都是基本款，只要把基本的做到位，電影已經(jīng)足夠好看。

這樣一部合格的懸疑（驚悚片），就是觀眾期待在電影院里遇到的。

對(duì)比原著和劇版，程偉豪把各條線索更緊密編制在一起，而且通過(guò)信息錯(cuò)位不斷引導(dǎo)你產(chǎn)生懷疑。

當(dāng)兩條線產(chǎn)生片刻交集時(shí)，就像是生澀的齒輪互相擠壓。

壓力不斷增強(qiáng)。

直到最后，懸念揭曉，齒輪歸位，阻滯感才消失，一切都說(shuō)得通了。

02聰明的做法

《消失的人》改編自貝客邦的小說(shuō)《?？?，該小說(shuō)曾于2022年被改編為

電視劇《消失的孩子》，由佟大為、魏晨主演。

從小說(shuō)到劇版再到影版，三起案件、人物群像、核心懸念并沒(méi)有多大的改變。

但三者的側(cè)重點(diǎn)各有不同。

小說(shuō)主打全員惡人，之所以命名為《海葵》，是因?yàn)檫@種美麗卻有毒的捕

食性動(dòng)物暗示了幕后人物的玄機(jī)。

劇版?zhèn)戎赜谏鐣?huì)倫理議題，例如父母的失職、天才的隕落等等。

影版限于篇幅，更偏向于強(qiáng)類(lèi)型化的心理懸疑，通過(guò)直給信息、加強(qiáng)濃度

的方式直指人性幽微。

以賭徒一角為例：劇版的袁午出場(chǎng)時(shí)是個(gè)西裝革履、假裝上班的年輕人，

爾后因爛賭而逐漸瘋魔。結(jié)合他曾是家庭美滿(mǎn)的數(shù)學(xué)天才這一背景，不禁

令人唏噓。

影版的嚴(yán)午一亮相便已是精神萎靡的懦弱賭徒，如行尸走肉般流連于麻將

室，人性中不堪的一面被無(wú)限放大，塑造角色的方式高效且直接。

其實(shí)對(duì)于懸疑片來(lái)說(shuō)，最忌諱提前透底。

但從豆瓣評(píng)分來(lái)看《消失的人》并未受此影響，甚至評(píng)分還略高于劇版。

這又涉及懸疑片除了解謎之外的另一個(gè)吸引力機(jī)制：“置身事內(nèi)”的視聽(tīng)沉浸感。

換言之，導(dǎo)演得借助剪輯、畫(huà)面和聲音，操縱觀眾的心理，讓大家在安全

范圍內(nèi)體驗(yàn)這場(chǎng)危機(jī)。

《消失的人》采用交叉敘事，在三條線索之間快速切換，刻意混淆時(shí)空來(lái)

制造障眼法，直至最后40分鐘才開(kāi)始收網(wǎng)捕魚(yú)，亮出關(guān)鍵聯(lián)系點(diǎn)。

影片以拍攝恐怖片的方式來(lái)拍攝懸疑片，視聽(tīng)沖擊力極強(qiáng)。

多次俯拍密集樓宇和彎曲回廊，人的身影被巨大的環(huán)境吞噬，平添“山雨欲

來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓”的窒息感和壓迫感。

嚴(yán)午藏尸一段驚悚連連，貢獻(xiàn)了本片最大的尺度：分尸、還魂，夢(mèng)境與現(xiàn)

實(shí)交替上演。

搖晃的鏡頭和扭曲的靜物，制造出眩暈感和焦慮感。

在導(dǎo)演的影像操縱下，觀眾與角色產(chǎn)生了共振，是在黑暗中戰(zhàn)栗的雨彤

也是一路抽絲剝繭的警察。

03類(lèi)型片拍好

《消失的人》拍得多有深度嗎？

并不是。

它也存在著不少問(wèn)題。

就比如說(shuō)，在影片最后，案件解決后，唐家與瑩瑩突如其來(lái)的大和解。

前期還橫眉冷對(duì)，從不給瑩瑩好臉的阿玉，猛一轉(zhuǎn)臉，就變成了維護(hù)孩子，和藹可親的好媽媽。

又或者，在人性的復(fù)雜上，《消失的人》其實(shí)也沒(méi)有表達(dá)出多有銳度的東西。

到頭來(lái)，也只是在“女孩兒要勇敢、成人要自立、父母要理解包容”上打轉(zhuǎn)。

對(duì)于社會(huì)派，它只是沾了個(gè)邊而已。

但對(duì)于當(dāng)前的華語(yǔ)院線，這樣的電影就已經(jīng)足以收獲認(rèn)可了。

因?yàn)樗銐蚝每础?/strong>

給觀眾的沖擊體驗(yàn)足夠豐滿(mǎn)。

如今走進(jìn)電影院的觀眾們，已經(jīng)對(duì)無(wú)休止的辯論，表意和故弄玄虛感到疲倦了。

倒不如，像程偉豪這樣，先把一部標(biāo)準(zhǔn)的類(lèi)型片拍好。

至少，讓觀眾們?cè)俅胃杏X(jué)到，這一類(lèi)型本身的基礎(chǔ)魅力。

那么，人們自然會(huì)買(mǎi)賬。