遼寧
蔣中正為梅貽琦題字引發(fā)關(guān)注。再提筆自己寫，更糟，還是趕不上古人。我們練書法到底差古人哪一步？
究其原因，不外乎以下幾點(diǎn)。近幾十年來，受外來文化沖擊，使我們自己幾乎斷絕了自己的文化傳承。由于傳統(tǒng)文化受到冷落，加上新媒體的洗腦，我們傳統(tǒng)的詩詞歌賦文都以絕承。
有興趣拿筆寫字的人，受世俗的影響，急功近利，更有甚者則霸占山頭，結(jié)伙營私，生造各種奇談怪論，左右，強(qiáng)加給人的審美觀造成混亂。沒有古文的造旨是致命的缺陷，縱觀古人，王義之若作不出蘭亭序文，又怎么能體現(xiàn)王的書跡的文采風(fēng)流倜儻，瀟灑俊儀之風(fēng)度，凡觀古人之文，之書，無不是書以文而留跡，文借書以傳神。
所見之古帖莫不如是，都為千百代之法書。今人只寫了幾天字，抄錄了幾篇唐詩宋詞就敢稱書法了。更難堪的是從倭國恭迎來的拖把`抹布之跡，這種有辱斯文的東西競占了上風(fēng)。
那古人筆力是怎樣煉成的？不是阻力越大筆力越強(qiáng)，這不是武功蠻勁，若以阻力來練筆力，恰是一個坑。力的表現(xiàn)主要是在用筆的法度上，主要表現(xiàn)是，寫字時(shí)人之力發(fā)于丹田，傳于肩，達(dá)于腕，透于指，指捏筆管將字書寫在紙上。
重要技法：由上往下行筆時(shí)勾腕，腕之勁勻均使指捏筆行動平穩(wěn)，無搖擺，顫動，筆跡就顯得挺直剛硬，由左往右都用腕指之力行筆也同一理。這樣的線條才稱為筆力，最要注意的是心要靜，其腕指之力才穩(wěn)。
若要用阻力來練筆力，便要用全鋒行筆，因阻力大行筆不穩(wěn)，忽輕忽重，筆跡也就飄忽晃悠，斷然表現(xiàn)不出力的美感，這是自己寫字的一點(diǎn)心得體會，與大家分享。
今人的字無正統(tǒng)，江湖，硬要安上這個名字，是背后的權(quán)、利、欲作怪，什么“著名書法家”，“江湖書法家”，“農(nóng)民書法”等等。我們來分析一下：能稱得上“著名書法家”的，都是書協(xié)的人，而后兩個名稱，多見于傳媒，幾乎都出于屬書協(xié)的之口，借“江湖”、與“農(nóng)民”之稱以抬高自已所謂“正統(tǒng)”的地位，以壓制民間的書寫者。
無才情無雅書，無敬畏必俗氣，今人學(xué)書不可不知。毛筆字其實(shí)只有雅、俗之別，怎么識別雅俗，凡結(jié)字筆畫優(yōu)美，點(diǎn)畫有力，法度森嚴(yán)，結(jié)構(gòu)合理的字，就有雅氣，凡狂亂無法，恣意妄為，無中生有，毫無敬畏之字都落于俗氣。
書法的終極目標(biāo)，當(dāng)然不會是參加國展，加入中國書法家協(xié)會，國展獲獎的未必是好的字，規(guī)則是人都懂，所以啟功先生羞言自己是書法家，但他的字足可為楷模而百世流芳。
所以說古人寫字的終極目標(biāo)，並不是為了“書法家”這個名頭。而是修心養(yǎng)性，通過寫字使自已在臨帖時(shí)，能與古人君子神交，養(yǎng)成雅氣，正氣，靜穆寧神，從而達(dá)到暢神抒懷，有益健康，達(dá)到延年益壽的目的。
字是文化的附屬品，有著記錄文化的功能。后來演變成書法藝術(shù)，改變他的功能性，書法藝術(shù)的性質(zhì)，是依附于文的精靈，脫離于文的書法，是蒼白無味的，這種蒼白無味就是缺少文的造詣，是現(xiàn)在所謂書法的致命缺陷。單論線條，墨色變化，視覺沖擊力等等，連漢字都寫不標(biāo)準(zhǔn)，談何藝術(shù)，想超越古人，豈不是天大的笑話。
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