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扎著倆小辮兒的小女孩被黑色怪物追趕著，她不明白為什么，雖然害怕，但不畏懼，一味地往前跑。一個踉蹌，摔倒了。

很快被張牙舞爪的黑色劇情怪物追上，世界轉(zhuǎn)瞬變成了黑色。

等天再次從細縫中亮起，上一秒的小女孩變成古裝仙女，正急速下落中。她跌入池塘中，低頭，水中的自己竟出落得亭亭玉立。沒等喘息，一幫黑衣人高呼“別跑！”，她只能繼續(xù)向前沖。

這是《創(chuàng)作者的絕對領(lǐng)域》中一段劇情片段。劇中角色從少女到青澀女孩，再到勇敢成熟的女特工，角色的妝造絲滑轉(zhuǎn)變，一切都顯得那么自然又驚喜。

這部視頻是由創(chuàng)作者在剪映平臺生成。

是的，在AI劇風(fēng)起云涌之際，剪映已經(jīng)全面升級為一款集AI劇生成、畫面優(yōu)化、精細調(diào)整、剪輯、特效包裝、成片為一體的全鏈路漫劇生產(chǎn)主體。這意味著，剪映實現(xiàn)從“單一剪輯工具”到“一站式漫劇創(chuàng)作平臺”的全面蛻變，精準(zhǔn)切入高速上行的AI劇創(chuàng)作賽道。

本次剪映漫劇功能升級后，已經(jīng)有不少創(chuàng)作者嘗試，體驗升級后的剪映。我們聯(lián)系到兩位創(chuàng)作者，分別為團隊型創(chuàng)作者和個人創(chuàng)作者。

其中，創(chuàng)作團隊2xlabs，在剪映制作了一部名為《創(chuàng)作者的絕對領(lǐng)域》的AI劇，導(dǎo)演秦增福說，剪映非常懂自己，“它能很快將我腦子中的想法落地呈現(xiàn)，變成一個眼睛可以看到的畫面，特別懂我們創(chuàng)作者。有了最初的可視化結(jié)果，后續(xù)的討論、升級、篩選都會很方便”。

另一位個人創(chuàng)作者@遇見未來談及選擇了剪映的原因，“我是零基礎(chǔ)制作AI劇，剪映是目前為止完全滿足我實際需求的視頻產(chǎn)品?！?/p>

兩位創(chuàng)作者分別從剪映生成效果和產(chǎn)品本身進行了強調(diào)。

那么，如何來認知剪映，及升級后的剪映？

剪映造漫?。簞?chuàng)作全流程復(fù)盤

在《創(chuàng)作者的絕對領(lǐng)域》中，女孩從二維世界穿越到三維世界，再從三維世界穿越到仿真人世界中，導(dǎo)演秦增福說，這并非簡單的炫技，是他們做AI劇以來，一個真實的體驗。

我們在上述提到過《創(chuàng)作者的絕對領(lǐng)域》的高光片段。一個未成年的小女孩在二維水墨世界里奔跑，摔倒，被黑色籠罩。就在以為女孩被怪物吃掉了，未曾想，再現(xiàn)天日。

在被黑衣人追逐后，女孩跳下懸崖。這是一場重生。

其實劇中有很多暗喻，而創(chuàng)作者的思考，通過剪映之后，將一切精準(zhǔn)具象化表達。

這場視覺表達的背后，是剪映功能效果的直觀體現(xiàn)。

導(dǎo)演秦增幅平時腦海中常浮現(xiàn)很多天馬行空，他會先在剪映中生成畫面，這些畫面就可以跟團隊展示、探討。生成畫面后，剪輯很關(guān)鍵。比如《創(chuàng)作者的絕對領(lǐng)域》中，女孩在三個世界穿梭。準(zhǔn)確地說，是四個世界。從作者到女孩的世界，再回歸現(xiàn)實世界，這種世界觀的穿梭，對鏡頭處理和剪輯水平要求很高。還有特效，決定了這部劇的靈魂。

2Xlbs工作室

最后是電影感。

其實在視頻中，能看到一種“克制”。是一種在想要一氣呵成的表達動作下，情緒的克制，而這種更加內(nèi)斂的處理，就形成了一種電影感。

導(dǎo)演秦增幅告訴我們，剪映將他的創(chuàng)意具象化后，再通過畫面拔高了他們的設(shè)計理念?！胺昼R精調(diào)解決了我們最頭疼的問題，就是細調(diào)很多畫面。”

他分享了用剪映制作強特效的AI劇的方法?！翱梢栽诘谝粋€畫面先定點，將角色、服裝、情緒都固定住，不要一上來就搞大場面?！?/p>

可是劇中特效、場景切換極其頻繁，如果畫面紊亂怎么辦？

“我們這次劇中做了很多下墜、爆炸、霓虹等場景，把這些場景全部揉進一個提示詞里，然后按照鏡頭去逐層增加，最后通過剪映統(tǒng)一調(diào)色和節(jié)奏。”秦增福提到，特別是在霓虹鏡頭里，暗部細節(jié)和邊緣光都是電影感的靈魂，他們將整體畫面都調(diào)整到低飽和，呈現(xiàn)出一種影像風(fēng)格。

在這之前，剪映是每位創(chuàng)作者首選的剪輯軟件?？墒?，做AI劇，不僅是剪輯，畫面生成、特效、配音等，都是重要部分。當(dāng)時，大家需要在別的產(chǎn)品生成畫面，再回到剪映上剪輯修改。

剪映的“音頻”功能區(qū)

在這之后，都不需要了。

剪映一直都有“AI文字成片”和“AI視頻生成”功能，升級后的剪映，整體性能更加精準(zhǔn)。

在視覺選擇方面，他們新增13款電影、短劇和漫劇專屬畫風(fēng)，并開放Seedream4.1/4.5/5.0等生圖模型，支持同一種畫風(fēng)下迅速切換畫風(fēng)，創(chuàng)作者可以低成本地進行所有素材創(chuàng)作。同時質(zhì)感也在加強，無論是成片助手還是導(dǎo)入自有腳本，分鏡匹配度與畫面完成度均有顯著提升。在預(yù)算不足的情況下，創(chuàng)作者仍能做到中等質(zhì)量的作品。

剪映的“視頻生成”功能

一個人可以像一支團隊一樣工作，而一支團隊的默契度，也可以像一個人一樣默契、高效。

升級后的剪映還打通了外部Agent，支持外部生成的草稿也可以一鍵導(dǎo)入剪映多軌道，創(chuàng)作者可以二次抽卡、精剪和后期包裝，實現(xiàn)漫劇內(nèi)容精修及資產(chǎn)復(fù)用。

剪映將AI成片與專業(yè)剪輯工具融為一體，創(chuàng)作者既可以生成畫面，還可以一站式剪輯，無需跳轉(zhuǎn)，無需等待。當(dāng)生產(chǎn)與后期融為一體，這意味著時間成本的大量節(jié)省，而創(chuàng)作者們可以專心在剪映“講”故事，不需再選擇，剪映自會升級，優(yōu)化出更適配創(chuàng)作者們的生態(tài)。

還有一部名為《星河戰(zhàn)紀(jì)》的AI劇，同樣在剪映平臺生成。作者@遇見未來為了做這部AI劇，專程去看了星球大戰(zhàn)。劇中男女主的配音均通過剪映的AI智能配音完成，根據(jù)語速微調(diào)和情緒起伏處理，節(jié)省線下配音成本。

@遇見未來的AI劇創(chuàng)作之路，是從零開始的。他并非科班出身，從最初做視頻時，就在剪映做剪輯，堅持到現(xiàn)在，他對剪映平臺的綜合水平都很是認可。

“它在界面上很友好，每個功能區(qū)的分類都非常清晰，根本不需要特地去找，符合中國人的使用習(xí)慣，而且最大的優(yōu)勢是上手非?？臁５侥壳盀橹?，剪映已經(jīng)全面滿足我的各方面需求了?！盄遇見未來說。

他提到用剪映做AI劇，一定推薦蒙版、關(guān)鍵幀和AI語音功能。這些功能都屬于后鏈路編輯能力，是剪映相對同賽道其他工具的優(yōu)勢所在?！坝绕涫羌粲车腁I語音功能數(shù)據(jù)庫很全面，同時它更新速度很快，基本上跟我的成長速度差不多。我最早的劇中角色相對少，當(dāng)時覺得角色音色也夠用，到后來剪映更新的音色越來越多，滿足我所有的需求?！?/p>

而關(guān)鍵幀，則可以令畫面很流暢，無需手動補幀。例如2xlabs的作品中出現(xiàn)多次場景切換。其實像這種不同風(fēng)格的場景切換，很難流量過渡，但在關(guān)鍵幀的作用下，由古代的山明水秀到廢土風(fēng)，到形成一場克制又鮮明的視覺沖擊。

剪映的“關(guān)鍵幀”功能

兩位創(chuàng)作者在創(chuàng)作中，都有自己的巧思和理念。而在這場創(chuàng)作中，他們的所有構(gòu)思，都被剪映具象化呈現(xiàn)，這是件很難得的事情。剪映正以精準(zhǔn)、全面、易用的產(chǎn)品功能，徹底填平了“創(chuàng)意構(gòu)思”與“技術(shù)實現(xiàn)”之間的鴻溝。

對于《創(chuàng)作者的絕對領(lǐng)域》導(dǎo)演秦增福來說，他們是一支團隊，團隊之間的每個創(chuàng)意、構(gòu)思，需要溝通，而轉(zhuǎn)瞬即逝的創(chuàng)意需要被具象化，才可以在會議上被討論，而剪映可以將秦增福的構(gòu)思具象化呈現(xiàn)，他們得以將一系列的思考進行討論，升級，篩選。

對于《星河戰(zhàn)紀(jì)》作者@遇見未來來講，他是一位個人創(chuàng)作者，在創(chuàng)作環(huán)境相對簡潔的情況下，他需要一款足夠全能、便利、高效的視頻工具，讓自己可以全流程制作一部AI劇。而剪映不止是界面簡潔，其素材庫保持穩(wěn)定更新，極大降低了像@遇見未來這樣單兵作戰(zhàn)選手的創(chuàng)作門檻。這也讓他的各種腦洞創(chuàng)意不再受限于技術(shù)效率，以更高質(zhì)量呈現(xiàn)給觀眾。

其實，每位創(chuàng)作者均各有所長，有的創(chuàng)作者擅長繪畫，有創(chuàng)作者主攻編劇，也有創(chuàng)作者擅長人設(shè)塑造。無論是哪種，絕大多數(shù)的從業(yè)者都并非專業(yè)的后期人員，恰是因此，剪映的產(chǎn)品邏輯，始終圍繞“服務(wù)創(chuàng)意”展開。

在這場升級后，剪映已不再是曾經(jīng)那款純粹的剪輯工具，它開始強調(diào)內(nèi)容本身。

升級后的剪映一邊在迭代專業(yè)的剪輯能力，讓使用功能更簡單的時候，還在保持精剪能力優(yōu)勢。另一方面，他們在優(yōu)化AI創(chuàng)作功能，降低內(nèi)容門檻，像是關(guān)鍵幀、蒙版、多軌道、專業(yè)調(diào)色等，滿足創(chuàng)作者進階創(chuàng)作的視覺需求，讓更多不具備拍攝能力的人，也能來剪映落地自己的想法。

剪映的“蒙版”功能

看到這里，一個有趣的問題浮現(xiàn)了：剪映，這個創(chuàng)作者口中 “曾經(jīng)的后期神器”，是在什么時候、靠什么，悄悄變成了能獨當(dāng)一面的全流程創(chuàng)作平臺？答案，就藏在它近期的一系列功能升級里。

我們可以從剪映的版本、核心功能迭代，來理解這款國民創(chuàng)作工具的進化之路。

四大功能升級：AI不止智能

如果說上述兩部AI劇作品的完美呈現(xiàn)，是創(chuàng)作者創(chuàng)意能力的集中體現(xiàn)，那么能將這份創(chuàng)意零耗損落地，則是剪映近年來功能迭代后最集中的表達。

過往外界對剪映的認知還停留在“輕量化后期剪輯工具”，主打便捷剪輯，智能等，核心是將已有的素材完成后期收尾。但隨著新一輪功能全面升級后，剪映徹底跳出單一“后期工具”的定位，補齊創(chuàng)意靈感、素材生成、內(nèi)容制作、成片優(yōu)化的全鏈路能力。這場升級后，剪映已然蛻變?yōu)楠毩⑼暾膭?chuàng)作平臺，定位從“素材加工”升級為“從零原創(chuàng)”。

那么，剪映究竟升級了哪些功能？

剪映本身具有AI成片和AI視頻生成的功能。在此基礎(chǔ)上，剪映進行了升級優(yōu)化。

首先，零基礎(chǔ)上手，一句話生成。

借助“成片助手”，一句話即可生成文字腳本，自動匹配畫風(fēng)，角色輸出分鏡，用戶無需分鏡功底，僅需輸入故事靈感，成片助手即可生成腳本，匹配畫風(fēng)，輸出分鏡后完成配音。

剪映“文字成片”功能

在傳統(tǒng)AI劇創(chuàng)作中最大的痛點不是剪輯，而是前期創(chuàng)作門檻過高。完整漫劇產(chǎn)出，需要創(chuàng)作者兼具腳本創(chuàng)作，但他們可能不懂分鏡邏輯，不會搭配鏡頭，導(dǎo)致創(chuàng)意無法落地。

剪映AI成片助手的全面升級，徹底顛覆了傳統(tǒng)漫劇的創(chuàng)作模式。像是@遇見未來在制作《星河戰(zhàn)紀(jì)》時，配音部分就比較費心思。“我想要那種技能有未來科技感，又要大氣，還要類似于星球的風(fēng)格”，最終呈現(xiàn)的效果，他還是比較滿意的。

其次是AI+剪輯一站式生成。

無需在多個工具間導(dǎo)出導(dǎo)入，在剪映中即可完成對一部AI劇的所有剪輯、調(diào)整、轉(zhuǎn)場和調(diào)色。

在過往漫劇創(chuàng)作過程中，“多工具切換”是所有創(chuàng)作者的共同痛點。多數(shù)創(chuàng)作者先用某個工具完成繪畫、生成視頻，導(dǎo)出后再導(dǎo)入到剪輯軟件進行剪輯，做轉(zhuǎn)場、調(diào)色、處理。如果對鏡頭效果不滿意，又要返回原工具繼續(xù)修改，反復(fù)導(dǎo)入導(dǎo)出，耗時耗力，而反復(fù)壓縮還會嚴(yán)重影響成片質(zhì)感。

剪映此次升級，打通了AI素材生成與精細化剪輯的全鏈路壁壘，實現(xiàn)了生成、編輯、優(yōu)化、成片的站內(nèi)閉環(huán)。創(chuàng)作者通過AI生成畫面后，同步在站內(nèi)剪輯，順利完成鏡頭時長、絲滑轉(zhuǎn)場、畫面微調(diào)和動態(tài)特效等。

在《創(chuàng)作者的絕對領(lǐng)域》和《星河戰(zhàn)紀(jì)》作品中，可以直觀看到剪映平臺制作的AI劇作品無論是各類場景切換、人物高密度動作設(shè)計，還有配音質(zhì)感、畫面質(zhì)感，都具備鮮明的特質(zhì)，完全可以滿足創(chuàng)作者的需求。

第三是海量素材直接商用，角色IP的統(tǒng)一性。

剪映的素材涵蓋豐富，像是空境拍攝素材包括城市、山川、日出、車流，片頭片尾素材包含節(jié)日、美食、婚禮、口播等。

其中，國風(fēng)，是剪映的獨家優(yōu)勢。

剪映上包含國風(fēng)全套素材，包括做視頻所需要用到的水墨山水、毛筆筆觸、古風(fēng)街道、漢服空境、煙雨古鎮(zhèn)等。貼紙?zhí)匦У哪瓡為_、書法飄字、祥云仙鶴等。還有音樂類目的古箏、竹笛、戲腔、古風(fēng)純樂等，適合做國學(xué)、茶文化等視頻，質(zhì)感碾壓普通剪輯軟件。

剪映“水墨畫”素材

這樣豐富的素材類目，讓各種體量、風(fēng)格的視頻制作時，都具備充分的想象空間。

最初看到《創(chuàng)作者的絕對領(lǐng)域》腳本時，很容易產(chǎn)生一個好奇。這部時間線并不長的短片高密度切換多個場景，由水墨畫到古代，又到廢土風(fēng)，如此之高頻的場景切換，畫面會不會混亂？人物動作是否會扭曲？

當(dāng)看到成片后發(fā)現(xiàn)，顧慮是多余的。

劇中在多種場景切換的情況下，在畫風(fēng)穩(wěn)定之余，剪映的關(guān)鍵幀可以智能處理流暢度，整體切換毫無違和感。

剪映此番升級后，內(nèi)置日漫、國漫、古風(fēng)、甜寵等多種畫風(fēng)素材，配合角色庫功能，通過@即可固定角色形象，確保全劇“不換臉”，豐富配音庫隨時選擇。

最后則是字節(jié)一鍵分發(fā)變現(xiàn)。

對于自媒體漫劇創(chuàng)作者而言，創(chuàng)作的終點是分發(fā)與變現(xiàn)，但傳統(tǒng)創(chuàng)作模式中，剪輯完成后需要導(dǎo)出成片、上傳平臺、適配規(guī)格、對接流量。整體流程冗長，很容易出現(xiàn)格式匹配失敗，分辨率不符的問題，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容容易因為分發(fā)環(huán)節(jié)失誤而錯失曝光的機會。

創(chuàng)作者在剪映制作的視頻，可以完成一鍵分發(fā)、流量變現(xiàn)。創(chuàng)作者制作完成后，無需二次處理，剪映能夠?qū)С鲞m配多個平臺尺寸要求的成片，可以一鍵同步至抖音、西瓜視頻、今日頭條等平臺，系統(tǒng)會自動根據(jù)各平臺的分辨率、畫幅比例、格式要求匹配調(diào)整。同時，平臺的流量機制、創(chuàng)作者收益體系等可以無縫銜接。實現(xiàn)從創(chuàng)作到分發(fā)的完整通路，讓好內(nèi)容獲得好回報。

從靈感到成片，一個人就是一個劇組

縱觀當(dāng)下市面上絕大多數(shù)AI漫劇創(chuàng)作工具普遍存在功能碎片化、創(chuàng)作環(huán)節(jié)割裂的行業(yè)通病，始終停留在“單點工具”的局限層面。大多工具都只能解決某一環(huán)節(jié)的問題，例如AI生圖工具只能完成畫面素材生成，無法精細化剪輯；專業(yè)剪輯工具僅擅長后期，不具備智能腳本和分鏡生成能力。而內(nèi)容制作工具只能關(guān)注內(nèi)容產(chǎn)出，缺少流量分發(fā)和變現(xiàn)通路。

這種割裂式的創(chuàng)作模式，讓絕大多數(shù)的創(chuàng)作者陷入“多工具切換、跨平臺反復(fù)適配”的低效困境中。

即想要完成一整部漫劇，還想要配音、剪輯，只能不斷地導(dǎo)出、導(dǎo)入，操作繁瑣重復(fù)，還極易出現(xiàn)畫風(fēng)斷層，角色偏差、音畫不配等問題。

而升級后的剪映所體現(xiàn)的核心獨特性在于，徹底打破了行業(yè)碎片化創(chuàng)作壁壘。創(chuàng)作者在制作過程中，不再需要來回跳轉(zhuǎn)，僅需在同一個平臺中，即可完成AI內(nèi)容生成、專業(yè)后期剪輯和全域平臺分發(fā)三位一體的完整創(chuàng)作通路。

從此以后，一位毫無任何技術(shù)出身的創(chuàng)作者，只要你有創(chuàng)意，有才華，有對視頻內(nèi)容的向往，就可以在剪映中創(chuàng)作。靈感轉(zhuǎn)化、腳本分鏡生成、漫劇素材創(chuàng)作，中期鏡頭剪輯、轉(zhuǎn)場調(diào)色等，所有的成片輸出均可實現(xiàn)一鍵分發(fā)、流量變現(xiàn)。

剪映將不再是一款單一的生圖工具，更不是剪輯軟件，而是一款適配普通創(chuàng)作者的工業(yè)化漫劇生產(chǎn)解決方案。

行業(yè)將徹底終結(jié)“工具拼湊式”創(chuàng)作的低效模式，解決了工具適配出錯、成片質(zhì)感不穩(wěn)定的問題。當(dāng)剪映真正磨平了AI劇創(chuàng)作技術(shù)門檻后，這項內(nèi)容產(chǎn)品將徹底擺脫小眾技術(shù)實驗屬性，從少數(shù)創(chuàng)作者的專屬能力，變成每一位普通愛好者均可參與的創(chuàng)作方式。

“人人皆可做漫劇”的時代，正式到來了。

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