很久沒這么追劇了，確實(shí)看得挺虐心的。

但應(yīng)該說，編劇下狠手狂發(fā)便當(dāng)，真不是為了單純惡心觀眾，而是用肉身的消亡，來祭奠一個(gè)時(shí)代的退場(chǎng)。

44集密集死了一堆人，整了個(gè)小高潮，給了不少觀眾沖擊，整部劇的悲劇暴擊，全部集中在一天的劇情里，密集的苦難讓人看得窒息。

這哪是寫人，這是在寫命——《主角》全劇，并非在寫好人沒好報(bào)，是在寫，時(shí)代收走了它給過的東西。

那些離開秦腔的人，比如楚嘉禾甚至早早退場(chǎng)的周玉枝，反而活得好，不是她們命好，是她們沒有把自己的命，綁在一艘沉船上。

而留在船上的人，黑娃、茍師傅、古師傅、劉紅兵、周師甚至憶秦娥自己，一個(gè)個(gè)出事，不是因?yàn)樗麄兪菈娜?，是因?yàn)榇诔粒l在船上誰遭殃。

這部劇最殘忍的地方，并非死人多，是它讓我們看到，當(dāng)時(shí)代不要一個(gè)行業(yè)的時(shí)候，連這個(gè)行業(yè)里最優(yōu)秀的人一起拋棄了。

這群人的死，對(duì)劇情走向的影響，就是徹底貫徹了全員悲劇的設(shè)定。

憶秦娥其實(shí)算不上真正的主角，她頂多是秦腔這個(gè)老主角退場(chǎng)時(shí)，最后一個(gè)被照到的配角。

秦腔的時(shí)代，已經(jīng)過去了，不管你多優(yōu)秀、多努力、多有天賦，只要你還留在那條沉船上，你就得跟著沉沒。

離開的人絕非背叛，他們是看懂了！

你再看那些離開的，楚嘉禾逆襲成地產(chǎn)老板，封瀟瀟成了有名的武術(shù)指導(dǎo)，古師徒弟做生意發(fā)了，可以回來30萬包場(chǎng)追求憶秦娥，龔麗麗跟著老公做生意也發(fā)家了。

乍一看，好像確實(shí)是跟女主密切相關(guān)的好人，反倒不得好報(bào)了，離開女主的偏反派的人，都混得風(fēng)生水起了。

其實(shí)不然，這部劇的本質(zhì)還是在寫時(shí)代，不是跟女主密切相關(guān)的好人都不得好報(bào)了，是放棄秦腔擁抱新時(shí)代的，都過得好了。

隨著新時(shí)代來臨新事物的興起，她身邊一個(gè)一個(gè)支持她的人的倒下，都是在暗示著，秦腔的支持者越來越少，跟主角相關(guān)的人物不得善終，象征的是秦腔的落寞與受到的沖擊。

這劇最殘忍的地方，在于它并非在懲罰好人，它是在呈現(xiàn)必然！

大結(jié)局的一堆墓碑畫面，只留女主一人孤身在世承受所有苦難。

經(jīng)歷重創(chuàng)的她患上創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙，最終靠著對(duì)劉紅兵愛情的追憶，以及骨子里對(duì)秦腔的熱愛，慢慢自我治愈重新站在了舞臺(tái)上。

女主確然是為了秦腔而生的，這是她的使命。

而這個(gè)責(zé)任過于重大，在她得到了老天的眷顧之外，全部被拿走。

可是她的使命她堅(jiān)持在完成，還有花姨、胡三元不也是放棄了一輩子的幸福。

能當(dāng)角兒的，都要承擔(dān)同樣的責(zé)任壓力，因?yàn)樘矗噪y忘永流傳。

大結(jié)局爭(zhēng)議最大的，應(yīng)該是憶秦娥家里單位兩邊同時(shí)出事，太牽強(qiáng)了。

劉紅兵帶孩子開車出事可以理解，家里但凡出事，其實(shí)大多都有前兆，所以劉紅兵帶孩子出事，完全是有可能的，但是同時(shí)秦娥那邊也同時(shí)出事，就過于巧合了，有為虐而虐的編劇因素。

可以發(fā)生，可以中間安排其他過渡情節(jié)，留下可能會(huì)繼續(xù)出事的伏筆，但是不能同時(shí)發(fā)生，太生硬了。

比如可以秦娥為了孩子，自己接各種商演，接很多舞臺(tái)很破的演出，自己突然出事，但是不要帶上舅舅和宋師單團(tuán)，你都全團(tuán)隊(duì)帶上了，不考察舞臺(tái)的嗎，只有自己一個(gè)人偷偷接商演，才可能出現(xiàn)這種情況。

或者知道孩子出事，心態(tài)崩潰演出失敗，甚至極端一點(diǎn)，還可以和看戲的人發(fā)生沖突，喪失群眾口碑，被人告到省秦不得不暫停工作等等。

劇情設(shè)置前后邏輯要通順，不能為了突出戲劇效果，強(qiáng)行違背事實(shí)邏輯。

我覺得，劇版為了豐富劇情大幅重塑劉紅兵的人設(shè)，刪掉原著里出軌酗酒嫌棄患病兒子的所有污點(diǎn)，把他改成深情顧家為愛奔赴的守護(hù)者，這步棋走得挺險(xiǎn)。

觀眾一路看著他默默付出，看著他和憶秦娥離婚后，又重新解開隔閡關(guān)系回暖，滿心期待著劉憶先心病治好，憶秦娥與劉紅兵復(fù)婚，一家人迎來圓滿結(jié)局。

結(jié)果幸福近在眼前時(shí)，編劇用一連串巧合強(qiáng)行寫死一批角色。

跳出框框來看，這是反映七八十年代的作品，當(dāng)今的人，用如今的功利思想，去思考那個(gè)巨大轉(zhuǎn)折的年代，尤其對(duì)劉紅兵的看法，出現(xiàn)了巨大反差。

大部分男觀眾，是不喜歡劉紅兵的，沒有邊界的死纏爛打，沒有休止碎嘴開門撬鎖，表演有太多裝的成分。

而大部分年輕女觀眾她們喜歡劉紅兵，管他叫碎碎冰，喜歡被追喜歡被捧著喜歡這個(gè)雙重二代，她們得到了虛榮往往會(huì)丟失幸福。

易秦娥出身大山農(nóng)村，為了吃飽走出大山，被人看不起被人孤立，迷茫孤苦孤單堅(jiān)韌成長(zhǎng)，但內(nèi)心孤苦內(nèi)斂不善言辭不善表達(dá)，從秦娥自身的角度，去思考她一生的遭遇，或許劉紅兵的出現(xiàn)，就是她更加悲苦的原因。

另外，這劇有些設(shè)定，確實(shí)讓人滿頭問號(hào)。

一個(gè)縣團(tuán)里招學(xué)員，沒有任何基礎(chǔ)與技能的來弟竟然被選上，嚴(yán)重懷疑編劇是為塑造草根逆襲，女主的主角光環(huán)，刻意打破招錄規(guī)矩，制造人物入場(chǎng)契機(jī)。

花姨結(jié)婚了，還想要與胡三元一起，卻又懷孕了，以前的人都可以這么沒有道德的？

團(tuán)里的學(xué)員都目無尊長(zhǎng)，對(duì)教他們的老師一點(diǎn)都不懂得感恩，沒任何尊師重道，而且他們只唱戲，一點(diǎn)文化內(nèi)容都不教嗎？

來弟連字都不認(rèn)識(shí)，突然唱戲火了就當(dāng)上了團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，不識(shí)字剛唱戲成名就空降當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)，這是爽文式的設(shè)定，現(xiàn)實(shí)體制內(nèi)人事提拔怎么可能會(huì)這么兒戲。

劉紅兵他爸是大領(lǐng)導(dǎo)還是清官，他干的閑職可以不用去上班凈拿錢，他爸退休了劉紅兵就被清退，他爸退休了又不是倒臺(tái)了，根本不理解廳級(jí)領(lǐng)導(dǎo)有多大能量，退休了有多少舊部，有多少自己曾經(jīng)提拔過的小輩已經(jīng)走上領(lǐng)導(dǎo)崗位，退休就被清退，根本不了解官場(chǎng)體制。

話說回來，瑕不掩瑜，原著本身便是底色悲涼的苦難文學(xué)，劇版其實(shí)已經(jīng)柔化了不少劇情。

原著更慘多了——舞臺(tái)坍塌兒子劉憶失足從樓上墜落當(dāng)場(chǎng)身亡，第一任丈夫劉紅兵車禍造成雙腿殘廢，第二任丈夫自殺，姐姐和弟弟還需要她金錢支援，養(yǎng)女宋雨戲?qū)W成之后離她而去，總之更苦。

所以，為什么非要大團(tuán)圓呢，假不假？人生本就殘酷。對(duì)大多數(shù)人來說，苦難才是真實(shí)的生活，只不過藝術(shù)作品表達(dá)更強(qiáng)烈了些。

“秦嶺在，秦腔就在?！保@是劇本的創(chuàng)作主題，我覺得劇本比原著更好。

原著的主軸就是人，圍著主角這個(gè)身份的林林總總一群人的沉浮，劇本和原著成了兩條路。

先看原著解構(gòu)小說再看劇，立場(chǎng)秒變，分分鐘就是欣賞了。

向死而生，生生死死，死亡絕非悲劇。

太多大團(tuán)圓包餃子結(jié)局看多了也沒意思。

戲曲藝術(shù)在新的時(shí)代也需要一次重生，一直不死，只是人為的茍且續(xù)命，很難長(zhǎng)出全新的藝術(shù)形態(tài)。

全員落幕的慘烈結(jié)局，既成就了女主孤守秦腔的藝術(shù)宿命，也留給觀眾無盡的唏噓與意難平。

我們看戲，看的是別人，想的其實(shí)是自己那條不愿下沉的船。