5月將盡，先說兩組和電影市場(chǎng)相關(guān)的數(shù)據(jù)，一新一舊。

新數(shù)據(jù)有關(guān)今年的票房：根據(jù)貓眼專業(yè)版，截至目前，2026年中國(guó)電影總票房已突破155億元（《哪吒之魔童鬧?！穬?nèi)地總票房154.46億元），比去年同期縮水超過100億元。

舊數(shù)據(jù)則指向受眾。拓普數(shù)據(jù)去年年底發(fā)布的報(bào)告顯示，我國(guó)電影市場(chǎng)中，24歲以下觀眾占比從2019年的38%下降至15%。

兩組數(shù)據(jù)都反映了一個(gè)嚴(yán)峻的事實(shí)：電影的吸引力正在被稀釋。曾經(jīng)撐起院線日常上座率的Z世代，正在被短視頻、流媒體、多元線下娛樂持續(xù)分流，大盤票房增長(zhǎng)步入平緩調(diào)整期。

面對(duì)這一形勢(shì)，如何重新喚醒年輕觀眾走進(jìn)影院的意愿，為國(guó)產(chǎn)電影挖掘穩(wěn)定可持續(xù)的票房新增量，已成為一道事關(guān)電影行業(yè)命運(yùn)的思考題。

近日召開的2026年電影科技發(fā)展創(chuàng)新座談會(huì)，就從電影科技創(chuàng)新的角度提出了一些破局之道。

有一個(gè)數(shù)據(jù)是反直覺的，那就是雖然電影大盤在縮水，但特效廳的收益占比一直在增加。

燈塔研究院《2025中國(guó)電影市場(chǎng)年度盤點(diǎn)報(bào)告》顯示，2025年特效廳總票房創(chuàng)歷史新高，占全年電影總票房的9.4%。

這一占比較過去十年均值（約7%）大幅躍升，反映出特效廳在票房貢獻(xiàn)上的重要性顯著提升。

在中國(guó)電影科學(xué)技術(shù)研究所黨委書記龔波看來，這反映了技術(shù)革新對(duì)電影抗風(fēng)險(xiǎn)能力的提升。

上世紀(jì)五十年代，隨著電視的興起，電影受到極大沖擊。但電影行業(yè)憑借寬銀幕、3D放映、立體聲等技術(shù)革新，強(qiáng)化藝術(shù)特質(zhì)，守住了立身之本。

如今電影院的普通影廳，畫面、音效趨于同質(zhì)化，觀眾在家投屏、平板觀影就能低成本復(fù)刻類似體驗(yàn)。但經(jīng)過技術(shù)升級(jí)的放映廳，可以提供包裹式、沉浸式的感官包圍，具有線上觀看永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的儀式感與沖擊力。

技術(shù)對(duì)電影的賦能，不僅體現(xiàn)在放映終端，也反映在內(nèi)容制作上。今年暑期檔上映的兩部電影，就是其中的代表。

一部是《三國(guó)第一部：爭(zhēng)洛陽(yáng)》（以下簡(jiǎn)稱《爭(zhēng)洛陽(yáng)》）。

追光動(dòng)畫總裁于州透露，這部電影在畫面精細(xì)度和大場(chǎng)面呈現(xiàn)上都有新突破。

此前在《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》中，高適第一次去長(zhǎng)安時(shí)的航拍鏡頭，其中出現(xiàn)了12000個(gè)角色。如今通過自研軟件和技術(shù)開發(fā)，《爭(zhēng)洛陽(yáng)》中很多戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的角色數(shù)量已經(jīng)突破30000個(gè)，有的鏡頭甚至更多。

另一部則是《澎湖海戰(zhàn)》。

此前國(guó)內(nèi)沒有拍攝這種古代海戰(zhàn)題材重工業(yè)電影的經(jīng)驗(yàn)，一切須從零起步。實(shí)拍海戰(zhàn)的可控性極低，船只、人員與特效之間的交互配合也極為棘手，這都是影片拍攝必須克服的難題。

長(zhǎng)空數(shù)字圖像科技（無(wú)錫）有限公司董事長(zhǎng)王曉偉介紹，《澎湖海戰(zhàn)》主要通過流體解算（利用計(jì)算機(jī)程序模擬流體在空間中的流動(dòng)、擴(kuò)散、碰撞等行為，以生成逼真的流體效果，常用于影視特效），實(shí)現(xiàn)水與船、帆、人的多層物理交互。

影片全程采用陸地棚拍，鏡頭中海浪、戰(zhàn)船起伏以及炮火激起的水柱等，全靠后期CG解決。全片視效鏡頭2500個(gè)，其中海戰(zhàn)視效鏡頭達(dá)1200個(gè)，S級(jí)全CG視效鏡頭則由320個(gè)后期增加至540個(gè)。

技術(shù)的進(jìn)步不僅僅保持了電影的吸引力，同時(shí)也在為行業(yè)提供新的增長(zhǎng)點(diǎn)。

西影集團(tuán)AI-XR戰(zhàn)略執(zhí)行總經(jīng)理王季萱的發(fā)言圍繞虛擬現(xiàn)實(shí)電影展開。

西影集團(tuán)目前已經(jīng)落地了三家市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)的無(wú)界影城，今年春節(jié)期間的運(yùn)營(yíng)測(cè)試數(shù)據(jù)顯示，自然流量下單座椅日均產(chǎn)值193.8元，五一檔正式上線的XR影片《玄奘與龜茲》單座椅日均產(chǎn)值更是達(dá)到了647元。

觀眾佩戴定制頭顯，通過智能座椅的交互技術(shù)引導(dǎo)觀眾探索虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，可以實(shí)現(xiàn)單眼8K的超高清分辨率、360°全包裹式球幕、全景杜比聲等等。這類新形態(tài)電影，既保留了導(dǎo)演的敘事控制權(quán)，又賦予觀眾更高的自由度與沉浸感。

江蘇原力數(shù)字科技副總裁張杰重點(diǎn)介紹了一部即將發(fā)行的XR電影《凡人》。

打造這樣一部電影，主要出于兩點(diǎn)考慮，一是看重其IP價(jià)值：《凡人》改編自《凡人修仙傳》，原作粉絲基數(shù)龐大，觀眾對(duì)IP衍生內(nèi)容、多元體驗(yàn)需求強(qiáng)烈，具備天然流量?jī)?yōu)勢(shì)。

二是看重題材的適配性，修仙題材的奇幻場(chǎng)景，與XR電影技術(shù)高度契合，是XR內(nèi)容創(chuàng)作的優(yōu)質(zhì)載體，傳播潛力突出。

影片將通過XR技術(shù)，打破傳統(tǒng)影視單向傳播體驗(yàn)，讓觀眾進(jìn)入修仙世界，沉浸式感受修仙歷程。

《凡人》計(jì)劃于今年9月下旬在南京凡人嘉年華活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)完成線下首發(fā)，隨后聚焦北京、上海、江蘇、廣東等核心城市及區(qū)域，重點(diǎn)布局核心商圈，針對(duì)凡人動(dòng)畫核心粉絲觀影，完成首批落地。后續(xù)將覆蓋更多泛二次元觀眾，推進(jìn)規(guī)?；季?。

這家公司已經(jīng)制作完成3部虛擬現(xiàn)實(shí)電影，其中《唐宮夜宴》《隱秘的秦陵》實(shí)現(xiàn)盈利，作品已經(jīng)在全國(guó)38城落地58家門店，初步形成了IP矩陣。

這些基于VR與XR技術(shù)的創(chuàng)新，正在打破電影的銀幕邊界，重構(gòu)電影的敘事形態(tài)。像北影節(jié)還專門開設(shè)VR電影競(jìng)賽單元，觀眾的接受度也在逐漸提升。

隨著一批盈利作品的誕生，以XR電影為代表的創(chuàng)新，已經(jīng)從實(shí)驗(yàn)探索，邁向院線常態(tài)化放映，正在成為影院差異化經(jīng)營(yíng)的重要砝碼，也是電影行業(yè)新的增長(zhǎng)點(diǎn)。

年輕觀眾，向來是電影的基本盤。他們不只為內(nèi)容買單，還愿意為體驗(yàn)感、稀缺性買單。

年輕觀眾又十分挑剔。產(chǎn)品不夠亮眼，便會(huì)導(dǎo)致消費(fèi)意愿低迷、復(fù)購(gòu)率低。

失去年輕人的行業(yè)沒有未來，面對(duì)年輕觀眾占比不斷走低的趨勢(shì)，電影行業(yè)不能僅靠技術(shù)創(chuàng)新，更應(yīng)以此為基石，創(chuàng)造出新的吸引點(diǎn)。

怎么拉動(dòng)年輕觀眾走進(jìn)電影院？華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司副總經(jīng)理邢占宇提出了推動(dòng)電影院業(yè)態(tài)創(chuàng)新的解決方案。

華夏電影探索拓展了“超現(xiàn)場(chǎng)”模式——直播中超、英雄聯(lián)盟等賽事以及話劇、歌劇等藝術(shù)演出。

探索取得了顯著成果，賽事直播等活動(dòng)為影院帶來的非票房收入占比超過20%，其中主題餐飲、周邊商品的銷售額同比增長(zhǎng)180%，同時(shí)票房收入也有所提升。

華夏電影在全國(guó)累計(jì)直播超160場(chǎng)藝術(shù)演出，覆蓋全國(guó)30省、自治區(qū)的多家影院。三四線城市觀眾占比達(dá)45%，18—35歲年輕觀眾占比超60%，有效打破地域與年齡限制，擴(kuò)大藝術(shù)受眾群體。

事實(shí)證明，不是年輕觀眾不愿意走進(jìn)電影院，而是他們的需求傳統(tǒng)影院已經(jīng)無(wú)法滿足。電影院升級(jí)科技放映設(shè)備，本質(zhì)上是貼合年輕人的消費(fèi)偏好，打造線上無(wú)法復(fù)制的線下專屬娛樂場(chǎng)景。這也將在未來成為電影院延長(zhǎng)用戶停留時(shí)間，增加營(yíng)收的重要手段。

在蔚領(lǐng)時(shí)代創(chuàng)始人郭建君看來，想要吸引年輕觀眾，就不能只局限于用電影的視角看XR，而是要找到年輕觀眾喜歡什么，然后通過XR技術(shù)或者電影的方式來完善他們的體驗(yàn)。

這部作品以普通紅軍戰(zhàn)士的視角，可以讓觀眾身臨其境地體驗(yàn)“翻越夾金山”“飛奪瀘定橋”等關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)，還原真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)。

當(dāng)觀眾能夠以第一人稱“親歷”二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征的艱苦卓絕之后，宏大、抽象的歷史敘事就可以轉(zhuǎn)化為個(gè)體可感知、可共情的沉浸式體驗(yàn)。

這種通過技術(shù)增強(qiáng)情感共鳴的內(nèi)容，有望成為吸引年輕觀眾的新途徑。

行業(yè)的調(diào)整期，往往也是革新突破的窗口期。票房增長(zhǎng)放緩，倒逼整個(gè)電影行業(yè)跳出固有路徑，開始從觀影的底層體驗(yàn)構(gòu)建壁壘，強(qiáng)化空間沉浸，打磨極致視聽，甚至開拓全新敘事模式。

百年電影史，本身就是一部技術(shù)革新史。每一次外部沖擊，都催生出電影技術(shù)的一次飛躍。今天的XR、VR、高幀率都是這一飛躍的最新成果。當(dāng)線下觀影擁有獨(dú)一份的感官刺激和專屬的社交儀式感時(shí)，院線的不可替代性便會(huì)牢牢建立。

觀眾從未遠(yuǎn)離電影，他們只是在等待更震撼的體驗(yàn)。