由楊紫、韓東君領(lǐng)銜主演的古裝傳奇劇《家業(yè)》，吳冕、田小潔、徐百慧、王梓豪、謝心、李泓良、楊斯等主演，富大龍、曹磊特別出演，李洪濤友情出演，成功接檔《愛情沒有神話》，收視率成績優(yōu)秀。

盡管面臨張藝謀監(jiān)制的《主角》同檔期壓制，但《家業(yè)》憑借非遺徽墨稀缺題材，有年度爆款的趨勢。

《家業(yè)》的故事扎根明朝嘉靖年間的徽州制墨業(yè)，主要內(nèi)容是三個(gè)百年制墨世家的明爭暗斗。

李墨在李家全家人的努力下，終于重新掛匾開張。

景東叔親眼看著李禎既有解決問題的頭腦，又有制墨的實(shí)干能力，挽救李墨于水火，終于放下了多年對八房的芥蒂，對李禎管理李墨心服口服。

戚九為了李墨東奔西走，拿下了好幾個(gè)大訂單，李墨起死回生。

眼看著李墨欣欣向榮，田家沒有停止作妖。

田絳月和田本昌串通一氣，為了把李禎從李家掌事的位置上拉下來，毀壞原料，栽贓李禎。

李禎倔強(qiáng)的性格發(fā)揮了作用，她頂住了族老的壓力，沒有縱容壞人為非作歹，危害李墨。

她抓住了田絳月的內(nèi)應(yīng)，春花姑姑的丈夫，戚九則抓住了串通的商家，原料被毀一事真相大白。

在景東叔和七祖母的共同支持下，李禎繼續(xù)執(zhí)掌李墨，大伯嫂向李禎道歉，田絳月則被發(fā)配了西郊，從此無法再干擾李墨的發(fā)展。

李墨終于清理了離心背德的人，風(fēng)波塵埃落定，李墨的發(fā)展形勢一片大好。

這部劇除了女主楊紫和男主韓東君，人物群像里還藏著不少演技派前輩，在這幾集中，，有兩個(gè)角色的戲份比較亮眼。

一個(gè)角色就是田絳月。

作為李禎的四叔母，她一直對八房充滿仇恨。

她當(dāng)年非要讓自己丈夫去送貢墨，搭上了丈夫的命，她把這筆帳都算在了八房頭上。

李禎父親病危，小李禎上門跪求幫助，她擋在門口閉門不見耽誤了治療；

小李墨開業(yè)她也作妖；

七祖母將掌事權(quán)給了李禎，她更是瘋了，阻撓不成，就開始串通田本昌做壞事。

可以說，田絳月是本劇中的大反派，是李禎事業(yè)發(fā)展的絆腳石。

扮演田絳月的演員楊斯，真是演得招人恨，嘴臉也讓人討厭。

楊斯1984年出生于武漢，畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院音樂劇專業(yè)。

早年間還是青春歌舞組合“漂亮寶貝”的成員。她2000年就憑借軍旅劇《光榮之旅》踏入演藝圈，算下來已經(jīng)在圈里深耕二十六年。

對楊斯比較有印象的角色是《神探狄仁杰第二部》里潛入侯府的內(nèi)衛(wèi)小云。

這次在《家業(yè)》里，她演的田絳月是全劇的核心沖突擔(dān)當(dāng)，命運(yùn)坎坷的寡婦，經(jīng)歷喪夫之痛后錯(cuò)失主母之位，滿心不甘化成宅斗手段，是個(gè)“可憐又可恨”的復(fù)雜反派。

不能說楊斯演得不好，就是有點(diǎn)用力過猛，這部劇的風(fēng)格比較寫實(shí)，她那種五官扭曲的演法和整體的風(fēng)格不太一致。

這種放大動作和音量的表演方式，對于惡毒的表現(xiàn)過于直白。

不過看得出來她沒有整容，所以五官做大表情雖然不好看，也沒有崩。

另一個(gè)角色就是大伯嫂孫婉儀。

孫婉儀是李家隱居的大奶奶，年輕守寡，獨(dú)自撫養(yǎng)兒子打理庶務(wù)，一輩子不爭不搶。

作為主理內(nèi)宅的世家主母，她舉止端莊優(yōu)雅，氣度沉穩(wěn)大氣，待人寬厚包容，丈夫離世后獨(dú)自撐起家事，一舉一動都透著大家閨秀的格局。

但她的問題是優(yōu)柔寡斷，容易偏聽偏信，被田絳月一攛掇就失了準(zhǔn)頭，沒有自己的判斷力。

演員黃曼非常適合這個(gè)角色。

黃曼1980年生于西安的一個(gè)戲曲世家，母親是專業(yè)戲曲演員，從小耳濡目染的她早早練出了扎實(shí)的形體功底，后來考入北京電影學(xué)院表演系。

2001年憑借央視選角開啟演藝生涯，算下來出道已經(jīng)二十五年，演過超過七十部影視作品。

黃曼的長相真是天生麗質(zhì)，頭臉很小、五官精致，身材頎長，氣質(zhì)優(yōu)雅賢淑，天生是吃演員這碗飯的。

黃曼的演技在線，不管是淳樸村婦還是精英女性，她都能演得入木三分，但可惜沒有大紅大紫，熱度不高。

常年出演“實(shí)力派女配”。

比如《我是刑警》中的李文，隱忍堅(jiān)強(qiáng)；

《少年派2》中飾鄧心華，單親媽媽，精明通透。

《錦心似玉》中飾區(qū)夫人，溫婉貴婦人。

《烏云之上》扮演董潔，懸疑案關(guān)鍵人物，等等。

在《家業(yè)》中，實(shí)拍的鏡頭里，今年已經(jīng)46歲的她，臉上自然留著歲月的痕跡，眼角的細(xì)紋、松弛的下頜線都清晰可見。

但這些年齡感反而顯得人物表情自然生動。

對于角色，這樣的年齡感使得觀眾信服，她就是那個(gè)在深宅里守了一輩子的孫家大奶奶。

其實(shí)演員到了一定年齡，自然的松弛感反而比僵硬的精致更動人。

46歲黃曼和42歲楊斯的自然臉，用演技和氣質(zhì)撐起了角色。

觀眾看劇看的是故事和人物，不是看一張和角色無法匹配的毫無生氣的假臉。

自然的歲月感，永遠(yuǎn)比僵硬的“完美”更動人，接受歲月的饋贈，守住表演的初心，才是演員長久走下去的底氣，這大概就是為什么觀眾越來越偏愛原生態(tài)演技臉的原因。