浙江
陜西有四位茅盾文學(xué)獎得主，陳忠實(shí)的《白鹿原》早拍了，路遙的《平凡的世界》也拍了，陳彥的《主角》正在熱播，熱度一時無兩，就剩下賈平凹的《秦腔》，到現(xiàn)在好像連個影都沒有。
其實(shí)并不是沒人動過改編的念頭。多年前就有團(tuán)隊(duì)想改，但就是遲遲出不來結(jié)果。
是因?yàn)橘Z平凹的名氣不夠大嗎？開玩笑吧。
是因?yàn)椤肚厍弧返姆至坎粔蛑貑?？那更不可能啊。茅盾文學(xué)獎、紅樓夢獎、新中國70年70部長篇小說典藏，該拿的都拿了，絕對夠得上經(jīng)典。
那么，卡在哪呢？恐怕先得看看《秦腔》寫了什么。
小說以賈平凹的老家陜西丹鳳縣棣花街為原型，虛構(gòu)了一個叫清風(fēng)街的地方，借瘋子引生的眼睛（第一人稱“我”），寫了改革開放近二十年里中國農(nóng)村的劇烈變遷。這個寫法有點(diǎn)像《狂人日記》。
夏家和白家的起起落落是明線，秦腔藝術(shù)的沒落和農(nóng)民跟土地關(guān)系的松動是暗線，兩條線攪在一起，就成了一曲鄉(xiāng)土中國的悲涼挽歌。
你要注意啊，是“悲涼挽歌”，而不是“奮斗史詩”。主要就是書里沒有一個相對光明的出口。
他寫了傳統(tǒng)鄉(xiāng)土文化在崩塌，寫了秦腔在消亡，寫了人在土地上的根在松動，寫了就完了，沒有指出一條“光亮”的路出來。
客觀地說，有時候一個作家還真的是很難去提供一條明亮的路。魯迅先生不也是這樣的嗎？
可是你想啊，影視改編要過審、要公映，這種基調(diào)的作品，改編難度可想而知。我們總不至于讓編劇來承擔(dān)指路的職責(zé)吧？
而且《秦腔》的寫法也很挑人，它不具有那種傳統(tǒng)的故事框架，而是用密實(shí)的流年式書寫，雞零狗碎的日常細(xì)節(jié)一個接一個，就像生活本身那樣漫過去。
語言大量摻著商洛的方言俗語，甚至秦腔的曲譜，被評價為“完全是秦腔、秦調(diào)、秦韻”，用一個專業(yè)名詞叫混沌現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。
這個作品要拍成電視劇，如果想保持這種風(fēng)格，確實(shí)有難度，觀眾跟不跟得住，確實(shí)是個問題。
不過說到底啊，有沒有改編成影視作品，真的不影響《秦腔》值得一讀。
賈平凹自己說過，這本書他是寫給故鄉(xiāng)的挽聯(lián)，寫土地的疼、文化的傷，他用赤子之情給正在消失的鄉(xiāng)土文明立了一塊碑。
那種痛不是喊出來的，是從每一頁的細(xì)碎日常里滲透出來的。讀完以后你會覺得心里發(fā)沉，但那種沉，是一個時代的重量。
可能有些書就注定不能用來看熱鬧吧，但適合我們細(xì)品、反思。
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澎湃新聞
