《給阿嬤的情書(shū)》是三天前我和我老婆在電影院里看的。我算是個(gè)在影院里比較“鐵石心腸”的人，但是這部電影還是有很多個(gè)瞬間，讓我胸中激蕩著的情緒差點(diǎn)收不住，眼睛幾欲濕潤(rùn)。

電影到最后的時(shí)候，我看到我老婆已經(jīng)哭得稀里嘩啦了。

這的確是一個(gè)情緒很飽滿(mǎn)的劇，但是最打動(dòng)我的地方，是電影傳達(dá)的現(xiàn)實(shí)感。

我不認(rèn)為這只是在拍中國(guó)人下南洋的那段歷史，它也是在拍當(dāng)下。

現(xiàn)在不是有很多父母背井離鄉(xiāng)，去大城市打工，給子女拼一個(gè)未來(lái)嗎，這樣的人生劇本，跟下南洋其實(shí)也沒(méi)多大區(qū)別。可能條件是稍微改善了，但是情緒是差不多的。

《給阿嬤的情書(shū)》絲毫不回避“錢(qián)”的因素，所以它的浪漫不是飄在空中的。影片里面那些漂泊到泰國(guó)的人，目的就是去給家人賺錢(qián)。沒(méi)有太多浪漫的余地。

只是當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件比較落后，識(shí)字的少，只能拜托“先生”代寫(xiě)，沒(méi)有微信、互聯(lián)網(wǎng)，只能通過(guò)郵寄的方式，所以電影里的情書(shū)就比較講究，惜字如金，畫(huà)面感很強(qiáng)，有想象的空間。現(xiàn)在我們?nèi)鄙龠@樣的體驗(yàn)，就是因?yàn)榧夹g(shù)太便利了，一個(gè)視頻電話(huà)就把寫(xiě)情書(shū)的必要性給打破了。

我之前在廣州讀書(shū)的時(shí)候，我老婆在重慶，那會(huì)我還經(jīng)常寫(xiě)情書(shū)，每天除了寫(xiě)公眾號(hào)就是寫(xiě)情書(shū)，攢了兩年，情書(shū)竟也積累了小十萬(wàn)字。后來(lái)團(tuán)聚之后，我就寫(xiě)的少了。原因也很實(shí)在，我每天干了什么，我老婆都已經(jīng)知道了。如果也寫(xiě)個(gè)類(lèi)似“暹羅沒(méi)有春天,你就是我的春天”這樣的話(huà)，我都會(huì)覺(jué)得油膩。

可見(jiàn)有些文藝感，浪漫感是需要一定距離的，倘若過(guò)得再不順一些，這樣浪漫就會(huì)更見(jiàn)悲情讓人動(dòng)容了。

電影里面的人物時(shí)常給我“心比天高，命比紙薄”的感受，這也是讓大時(shí)代給逼的。而這種感受，現(xiàn)在很多人其實(shí)也有。

我在意的一種“浪漫”感，更是一種無(wú)言的隱忍，比如影片最后面，謝南枝在寄信的時(shí)候，碰上一位插隊(duì)的男的。那個(gè)人真是給我?guī)?lái)了很強(qiáng)烈的悲壯感，他給遠(yuǎn)方的家人寄了筆錢(qián)，然后囑咐寫(xiě)信的先生，趕快讓家人用這筆錢(qián)把小女兒贖回來(lái)。就這么簡(jiǎn)短的一個(gè)片段，就是又一部感人至深的作品了。

這部電影的好處實(shí)在太多，很多影視圈的人也在歸納總結(jié)，譬如“女性幫助女性”的敘事技巧；有網(wǎng)友感慨，這是這么多年他看過(guò)的唯一一部男的像男的，女的像女的的電影；歌手阿云嘎竟也在電影中解讀出了“寫(xiě)盡祖孫深情”的元素......

不過(guò)這些都不重要，每個(gè)人的世界觀(guān)不一樣。

重要的是，《給阿嬤的情書(shū)》里面有一種真實(shí)的力量，它來(lái)源于下南洋，又映照著當(dāng)下。我們也在經(jīng)歷著一個(gè)大時(shí)代，無(wú)數(shù)的人們，出于不同的理由，被裹挾到城市，參與各種分工和職業(yè)。這些故事也很感人。

我舉兩個(gè)想得起來(lái)的例子，一位在高速上開(kāi)大車(chē)的父親，看到他的女兒在橋上沖她招手（也不知道他女兒為了看到父親的車(chē)等了多久），貨車(chē)匆匆駛過(guò)，并迅速打開(kāi)雙閃：他看到了。

還有一個(gè)小女孩跟她媽媽一起，踩點(diǎn)送外賣(mài)的父親，看到父親騎著摩托路過(guò)，她興奮地大喊。但是她的父親點(diǎn)點(diǎn)頭，幾乎沒(méi)有停頓，又?jǐn)Q動(dòng)了摩托的鑰匙。（車(chē)上掛著好幾個(gè)外賣(mài)）

這些事情也很令人感動(dòng)，其情感強(qiáng)度，也不亞于電影中的“情書(shū)”。這些瞬間也應(yīng)該被注意，這些人更值得被善待。