多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！

——北宋·柳永·雨霖鈴

2026年5月電視劇市場(chǎng)持續(xù)高熱?，多部重磅劇集同步在播，觀眾的可選項(xiàng)非常豐富，從文化傳承到武俠江湖，各類題材百花齊放。

比如年代劇，由張嘉益、劉浩存主演的《主角》，改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品，聚焦秦腔藝術(shù)傳承，通過憶秦娥從放羊娃到一代名伶的成長史，展現(xiàn)個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代變遷的深刻交織。

權(quán)謀劇《烽影燃梅香》，由?王楚然、李宏毅主演，于5月15日開播；

古裝宅斗和權(quán)謀劇，任敏、此沙主演的《良陳美錦》?，有比較保持穩(wěn)定的關(guān)注度。

由楊紫、韓東君主演的古裝商戰(zhàn)情感劇《家業(yè)》，?5月17日登陸CCTV-8黃金檔以來，迅速引發(fā)關(guān)注。

作為國內(nèi)首部聚焦?徽墨文化傳承?的電視劇，這部劇以明朝徽州為背景，講述李墨八房小女李禎（楊紫飾）在家族蒙冤后，憑借制墨天賦重振家業(yè)。

同樣作為徽墨傳人，駱家的次子駱文謙（韓東君飾）和李禎，從最初的針鋒相對(duì)，到攜手共進(jìn)，再造“天下第一墨”。

劇集不僅還原了徽墨制作的完整工藝，更將徽雕、徽菜、徽派建筑、新安畫派等文化元素自然融入敘事，給觀眾呈上了視覺盛宴。

而同樣在央視八套播出的《雨霖鈴》，?自5月13日開播后熱度不減。

這部武俠劇的特點(diǎn)，著重在打戲設(shè)計(jì)，每一段都貼合角色性格，節(jié)奏緊湊，被觀眾譽(yù)為“近年最純正的武俠劇”。

《雨霖鈴》已經(jīng)看了12集了。

電視劇跳出了“展昭配包公”的傳統(tǒng)框架，劇中的南俠展昭是一個(gè)“半官半俠”的矛盾體。

在第12集中，展昭和白玉堂因理念不合，鬧翻了。

展昭不贊成以暴力對(duì)抗暴力，他阻止白玉堂報(bào)私仇，白玉堂憤而離去。

展昭太難了，他既要恪守朝堂規(guī)矩，還要堅(jiān)守江湖道義，所以在很多時(shí)候，都遇到了兩難的選擇。

比如在西橋渡口一戰(zhàn)，反派以百姓為人質(zhì)逼他投降，他毫不猶豫棄劍被俘，“俠之大者，以蒼生為先”，劇作拍出了傳統(tǒng)武俠的精神內(nèi)核。

方逸倫扮演的“錦毛鼠”也很有特點(diǎn)，他的風(fēng)格是桀驁不馴的少年俠氣，和展昭的沉穩(wěn)克制有對(duì)比，兩人的互動(dòng)也是劇作的一個(gè)亮點(diǎn)。

如果說《雨霖鈴》是快意恩仇，讓人熱血沸騰，那么新上線的《家業(yè)》，就好像是一杯溫厚的徽茶。

《家業(yè)》聚焦了非遺徽墨，首播的四集，講述了女主李禎所在的李家，遭遇了奸人迫害，李禎所在的八房，被逐出了李家。

李禎雖然有制墨的天分，但一家人并沒有再從事墨業(yè)，雖艱難度日，但也溫馨快樂，然而李禎長大后，家族依然沒有放過八房。

李禎憤而當(dāng)街退婚，下決心要進(jìn)軍墨業(yè)。

雖然男主韓東君扮演的駱文謙還未出鏡，但這四集已經(jīng)看出了劇作的誠意。

劇作的整體風(fēng)格是明朝嘉靖年間的徽州，背景是白墻黛瓦的古村落，都是在黃山拍的實(shí)景。

祠堂里的家族議事、節(jié)慶時(shí)的魚燈游行，連餐桌上的臭鱖魚、毛豆腐，都是實(shí)實(shí)在在的徽風(fēng)。

劇中的很多配角都是老戲骨，比如李禎的爺爺是田小潔扮演的，李禎的父親李景福是富大龍扮演的。

李景福的戲份很少。

他因“貢墨案”蒙冤，導(dǎo)致八房被逐出家族，李景福沒多久就病逝了。

但是，富大龍憑借其深厚的演技，將這一儒雅守正、背負(fù)冤屈的匠人形象刻畫得栩栩如生。

有意思的是，兩部劇看似風(fēng)格迥異，內(nèi)核卻殊途同歸。

《雨霖鈴》里展昭以劍守護(hù)家國，《家業(yè)》里李禎以墨傳承匠心，主題都是在講“堅(jiān)守”。

一個(gè)守的是江湖道義，一個(gè)守的是文化根脈。

如今兩部劇都在熱播，武俠劇的熱血和非遺文化的溫度，各自綻放著不同的光彩。

這樣的“對(duì)比”，越多越好。