當(dāng)下的影視圈，面臨著很多危機(jī)，創(chuàng)作力衰減，是其一。而AIGC的飛躍發(fā)展，給影人們帶來的不止危機(jī)這么簡(jiǎn)單。

或許，還有某種生機(jī)。

在前不久播出的2025年騰訊ConTech大會(huì)上，針對(duì)AI對(duì)影視的影響這個(gè)話題，葉錦添、李少紅、陳宇三位資深電影人，做了頗為深入的探討。

臺(tái)下，有人期待他們對(duì)AI表態(tài)，有人想聽他們焦慮。結(jié)果，這三位倒是挺冷靜，聊得像老朋友喝下午茶——既不吹捧，也不恐慌，就是把自己最近的實(shí)踐拿出來說說。

奧斯卡得主葉錦添，很早就開始“嘗鮮”，曾經(jīng)做出過AI短片《快遞員》，而李少紅的《花滿渚》也是AI作品，作為《滿江紅》編劇的陳宇在北大教書，平時(shí)寫劇本已經(jīng)開始用AI了。

三個(gè)人的共識(shí)很簡(jiǎn)單：這玩意兒來了，躲不掉，但也沒那么可怕。

關(guān)鍵是，電影到底是什么？

這個(gè)問題在AI出現(xiàn)之前就該想清楚，現(xiàn)在更得想清楚。

-好作品不分AI還是人類創(chuàng)作-

一開場(chǎng)，葉錦添就扔出一個(gè)觀點(diǎn)——

"我覺得只有好與不好的作品，沒有人工智能和人做的作品的分別。"

他做《快遞員》的時(shí)候，專門把那些一看就是AI生成的東西都刪了。為什么？因?yàn)榧佟?/p>

"我能聽出AI生成的聲音跟自然界的聲音哪里不一樣。"這不是玄學(xué)，是他做了幾十年美術(shù)的直覺。

AI給他的幫助是什么？是速度。以前想讓一個(gè)外星人雕塑"活"起來，得拍很多膠片慢慢調(diào)?，F(xiàn)在跟AI說話，它就開始眨眼睛，開始動(dòng)。這讓他興奮了一陣子，但也就那樣。

他打了個(gè)比方：就像圍棋，AlphaGo能贏人類，但它不知道人下棋時(shí)獲得的那種東西——修煉的境界，思考的樂趣。AI演得再感人，也是模仿的，不是發(fā)自內(nèi)心的。"節(jié)奏、公式化、反轉(zhuǎn)這些根本不屬于演，是計(jì)算。"

所以在他看來，AI就是個(gè)工具，像助手，像合作伙伴。"沒有它，我們一樣拍出好電影來。"

作為技術(shù)流，葉錦添大概是見過太多技術(shù)革新，知道真正重要的東西不會(huì)變。

-五六年后，可能就不用演員了-

李少紅務(wù)實(shí)得多。她關(guān)心的是具體問題：AI到底能干什么，不能干什么。

2024年做《花滿渚》的時(shí)候，她還覺得AI取代真人拍攝得等好些年。但今年她改口了："可能五六年就能做到。"

這個(gè)判斷把她自己都嚇了一跳，因?yàn)樽兓瘜?shí)在太快。

她看過一個(gè)三分鐘的AI生成鏡頭，指令詳細(xì)到上千條——表情怎么變，動(dòng)作怎么走，光線怎么打，色彩怎么調(diào)，每一幀都得說清楚。"否則修改一次，條件全變，得重新來。"

這種創(chuàng)作方式跟傳統(tǒng)拍攝完全不同。以前是導(dǎo)演跟演員交流，現(xiàn)在是導(dǎo)演跟機(jī)器對(duì)話。機(jī)器會(huì)按你的指令，從海量數(shù)據(jù)里計(jì)算出你想要的畫面、角色、場(chǎng)景。問題是，審美還是你的，情感也得你給。

李少紅說得很明白：科幻片、類型片這些需要大量特效的，AI很快就能搞定。但文藝片不行，作家電影不行，因?yàn)闄C(jī)器算不出眼淚的重量，也算不出情感的顏色。

"硅基生命沒有血液，沒有溫度。"她說，"數(shù)字生成能不能計(jì)算出來情感的重量？做到了才能說能取代人類創(chuàng)作。"

她記得前幾年有部電影叫《機(jī)械姬》，里面討論的就是機(jī)器人能不能有情感，有沒有眼淚?，F(xiàn)在這個(gè)問題還是沒答案。

-80%的工種會(huì)被干掉-

陳宇在三個(gè)人里最愛講理論的，但也比較“實(shí)在”。

他直接給了個(gè)比例：AI能搞定創(chuàng)作中80%的工具性部分，剩下15%-20%屬于人的本質(zhì)，那是AI到不了的地方。

他現(xiàn)在寫劇本，經(jīng)常會(huì)用到AI。比如，想要一個(gè)什么故事，什么風(fēng)格，放進(jìn)去哪些元素，跟它說清楚，它能一口氣給你二十個(gè)方案。"當(dāng)然不能指望它直接給你能交付的最終答案，但啟發(fā)、溝通、對(duì)話這些工作，它做得很好。"

在內(nèi)容生產(chǎn)環(huán)節(jié)，AI的歸納、分析和總結(jié)能力已經(jīng)相當(dāng)精準(zhǔn)。但要讓它寫完整的故事和劇本？做不到。"它發(fā)展得很快，但目前還是做不到。"

那些做不到的是什么？陳宇舉了個(gè)例子。

巴黎奧運(yùn)會(huì)期間，有個(gè)父親用AI寫感謝信給運(yùn)動(dòng)員，說這個(gè)選手鼓舞了他女兒。結(jié)果這個(gè)廣告引起巨大爭(zhēng)議——你自己寫一封啊，哪怕寫得不好，那也是你對(duì)女兒的心意。用AI寫，就像去商場(chǎng)買賀卡，里面全是印好的話，能用，但不是你的。

"這就是AI無法到達(dá)的人類心靈交流深度。"陳宇說。

他還提到一個(gè)很火的網(wǎng)帖：你記憶中最幸福的時(shí)刻是什么？有個(gè)回答特別打動(dòng)人——大學(xué)夏天午后，女朋友在上鋪睡覺，他在下鋪打游戲吃西瓜，當(dāng)時(shí)只覺得稀松平常，以為以后還會(huì)有很多這樣的日子。結(jié)果二十多年不停奔波，"竟再無一個(gè)那樣的時(shí)刻"。

這種東西，AI寫不出來。因?yàn)樗鼪]有"當(dāng)時(shí)只道是尋常"的體會(huì)，也不懂"竟再無"的遺憾。

從哲學(xué)角度說，藝術(shù)的本質(zhì)指向人類的特質(zhì)，包括我們的缺陷和不完美，包括那些沒法用邏輯解釋的東西。AI再怎么學(xué)，也模擬不了這個(gè)。"它不可能模擬整個(gè)宇宙的每個(gè)原子運(yùn)行，然后模擬出我們的情感。"

但陳宇也承認(rèn)，那80%的工具性表達(dá)，不僅會(huì)被取代，而且因?yàn)锳I的自由度更高，反而能提升審美維度。只不過，提升的還是屬于人的維度，是人還沒發(fā)現(xiàn)的情感和精神空間。

-未來的審美會(huì)變成什么樣-

聊到未來影視上的審美變化，三個(gè)人的看法有點(diǎn)微妙的差異。

李少紅強(qiáng)調(diào)，AI現(xiàn)在只能做"形似"。角色看起來像人，場(chǎng)景看起來像真的，但里面沒有溫度，沒有眼神，沒有那種讓人心頭一緊的東西。"一部文藝作品，藝術(shù)成分最重要的是能達(dá)到審美的高度，還有人的精神意境維度，人的情感深度。這些都有了，硅基才能叫生命。"

陳宇的角度更歷史一點(diǎn)。他說，文藝復(fù)興時(shí)期會(huì)畫透視就是藝術(shù)家，照相術(shù)出現(xiàn)后，大家又去追求印象派、抽象藝術(shù)。每次技術(shù)進(jìn)步，都會(huì)推動(dòng)審美維度提升。"AI肯定會(huì)開拓新的審美層次。"

但他馬上補(bǔ)了一句："這個(gè)新維度，仍然屬于人，而且是人還沒發(fā)現(xiàn)的部分。"

葉錦添對(duì)這些理論不太感興趣。他關(guān)心的是實(shí)際創(chuàng)作中那些說不清道不明的東西。比如去朋友家，可能跟你想象完全不一樣，但你覺得是真的;可能跟你想象一模一樣，你反而覺得假。"很多東西很奇妙。"

但他始終在警惕："我不相信它的東西是我想要的未知，它還是已知的范圍。"已知的東西太多，而且一直在遞增，運(yùn)轉(zhuǎn)越來越快，但那不是他要的。

"藝術(shù)反映的是另外一個(gè)真實(shí)的維度。"葉錦添說，"詩(shī)是比現(xiàn)實(shí)高一個(gè)層級(jí)的世界。"

-人類罕有的奇點(diǎn)時(shí)刻-

陳宇說了句挺嚇人的話："我們現(xiàn)在遇到的，是人類歷史上罕有的奇點(diǎn)時(shí)刻。它的意義，一點(diǎn)不亞于我們和外星人接觸。"

他不是危言聳聽。法律、版權(quán)、真相這些概念，都得重新定義。而我們完全沒準(zhǔn)備好。

但話說回來，這三個(gè)人坐在那兒聊了一個(gè)多小時(shí)，倒也沒表現(xiàn)出多少驚慌。

葉錦添想做一個(gè)完全屬于當(dāng)代的電影，搞清楚今天的電影到底應(yīng)該是什么樣子。李少紅琢磨著怎么把AI用到下一部片子里，實(shí)現(xiàn)一些以前拍不出來的效果。陳宇想做個(gè)時(shí)間艙，用AI和全息影像還原那些觸動(dòng)人心的瞬間。

三個(gè)人的答案不一樣，但底層邏輯是一樣的：技術(shù)再怎么變，電影的核心沒變——真實(shí)的情感，真實(shí)的體會(huì)，真實(shí)的感受。

葉錦添最后說："電影就是簡(jiǎn)單表達(dá)我們生活里面的真實(shí)感情。當(dāng)它失去了這個(gè)關(guān)系，就不再是我講的電影。"

這話，聽起來有點(diǎn)倔，但細(xì)想想，確實(shí)是這么回事。AI能算出一萬種情節(jié)反轉(zhuǎn)，能生成逼真的角色和場(chǎng)景，但它算不出某個(gè)夏日午后上鋪女孩的情緒，下鋪少年的心思。

剩下的20%，就是電影之所以是電影的原因——也是人之所以是人的原因。

撰稿|筱熙
策劃 | 文娛春秋編輯部