北京
小津的幾部最著名的經(jīng)典電影我基本都看過(guò)了，唯有早期的《浮草》，直至今晚才看完。
依然是典型小津式的敘事風(fēng)格與節(jié)奏，悠悠然的，緩慢的，仿若不動(dòng)聲色且充滿生活質(zhì)感的鏡頭語(yǔ)言——電影鏡頭依然小津式一反常態(tài)地始終上仰。
小津是散文式的電影敘事大師，他的電影沒(méi)有濃烈的故事情節(jié)，劇烈的人物沖突，但他電影里的每個(gè)生活細(xì)節(jié)、鏡頭語(yǔ)言，又都是殊為講究的，但不刻意，如同我們習(xí)見(jiàn)的日常生活般自然流動(dòng)，帶著一種小津式的思緒。小津電影中大量的空鏡（臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢、楊德昌的電影語(yǔ)言之空境顯然受啟于小津）仿佛也在悄聲訴說(shuō)著小津意猶未盡般的絮語(yǔ)。
小津電影中不時(shí)散發(fā)出的淡淡的失意與感傷總是那么的動(dòng)人，令人心酸，亦令人感懷，是因?yàn)檫@失意與感傷中還裹著一層沁人心扉的溫馨嗎？
當(dāng)時(shí)代將我們?nèi)祟?lèi)帶入瘋狂的、撕裂的、焦慮與不安的今天時(shí)，我們這才由哀地發(fā)現(xiàn)小津所訴說(shuō)的那些過(guò)往的人生故事，那些人與人之間雖有沖突但又不失溫暖與相濡以沫的關(guān)系是多么的彌足珍貴。
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