五一檔新電影《大風殺》上映以后，獲得了觀眾廣泛的好評，影評人對這部電影評價極高，普遍認為這是一部不可錯過的電影。它此前曾入圍北影節(jié)主競賽單元并斬獲了“天壇獎”的兩個重要獎項。電影故事背景設定在1995年全民禁槍前夕，講述了3名民警以1把槍對抗44個悍匪的故事。電影是由國內頂尖剪輯師出身的張琪親自操刀，這也是他初次執(zhí)筒，但其手法生猛老道，整體的畫面模式色彩強烈，劇情符合了當下觀眾對犯罪題材快節(jié)奏的審美。

電影《大風殺》男性占大多數角色組合，但有一個不能缺少的女性角色，就是“大嫂”李紅。與以往觀眾熟悉的銀幕大嫂不同，這個大嫂既不賢妻良母，也不是潑辣妖嬈，它更像是萬千普通“大嫂”。相比于《狂彪》中的大嫂，李紅顯得“灰度”不足，這版嫂子讓大家產生了共情。有影評人是這樣評價的：“對比另一端的血漿四濺，李紅的道德灰度，是一種更細膩的惡女美學”，還有影人這樣認為：“李紅是一個極為復雜的角色，在大哥北山回歸后，哪怕她是大哥的女人，實則這份歸屬關系并無歸屬感，反而是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢被禁錮的困局”，還有觀眾一指見血的指出：“大嫂李紅并不愚忠，她有自己的做人底線......”

李紅是一個在邊錘荒野開飯店的老板娘，不怕賒賬，因為賒賬的人沒有再“回來”。與孫二娘不同，這個女老板不愛財，相反倒有點慷慨，在鎮(zhèn)上名聲不錯，那么她的目的是什么呢？

這一切都從一個“回來”的人現身后發(fā)生了變化。李紅身上的熱情大方、笑容可掬都變成了不經意的謹慎，表面上看是她為了換取妹妹的生機丟了賬本，實際上是她想逃離這惶惶而終的宿命。

有一個重要鏡頭是她與曲馬多的對殺，她幾番躲避閃身，最終還是被曲馬多夾在車門中就擒，沒能躲過威脅。從這處橋段會發(fā)現，大嫂只有表面的體面，實則沒有獲得相應的尊重，小弟們或者小嘍嘍把她看成一個打開財富的工具。演員郎月婷在傳遞人物時，不特別強調宿命這一大主題，反而觀照著普通女性李紅的生存意識，在危機中始終博弈與反抗。這是演員對角色的高級理解，越復雜的人物越減少修飾，越能下沉越能理解社會。

李紅雖身陷匪圈不能逃離，但她始終有俠道情懷，她兩次對警察進行暗助，實現了人物的精神價值。

李紅在店偶遇夏然，她定定的看著他，這個看似什么也沒表達的姿態(tài)實則暗示了夏然進入了困境。當時，樓下有反叛的小弟，有蓄勢的大哥，李紅被夾在了兩波對峙的惡人中間，她一會取魚，一會取帳本，一會倒酒，細微的反復出現的錯誤，不僅讓老大北山感受到了掌控感，又逐步打消了小弟的疑慮。她能在暴力邊緣抽身，沒有一處不是教科書般的示范。

正是諸多小動作的表達，讓觀眾看到了李紅的韌性與智慧。演員郎月婷打磨的這個女性沒有一味的表達壓抑痛苦，反而流露出一種懂得“精打細算“的真誠。這是演員對角色的高度，我們熟知的那些受到侵襲、慌亂、壓抑又或張揚的調調是難以生存在惡人圈的。每個女演員傳遞出來的角色感受是不一樣的，郎月婷即使燙著大波浪，你也清晰她骨子其實刻著好人二字。

當李紅在悍匪倒地附近發(fā)現了妹妹的腰包時，她突然發(fā)現理解錯了這個圈子的規(guī)則。不濫殺無辜是不存在的，所有運氣不是僥幸，她陷于人生最大的悲痛。她以為自己只是不幸跟錯了惡人，也許將就一段時間就能上岸，妹妹被殺的消息葬送了她的生存信念。悍匪們直接認罪，讓這個女人臉上瞬息閃過破滅、悔恨，她以自爆的方式送走了仇人的生命，也為警方減少了一半的阻力。至此，李紅不再是一個大嫂，是一個倫理公正的俠女。

在犯罪的邊緣，在人生的邊緣，有一個在夾縫中生存的女性。她或許年輕，或無奈 ，或順從，或許向往過，李紅體現了女性失去選擇時的精神掙扎。比起悍匪窩的陰暗，精神的無“根”感是摧毀她的致命一擊。比起大開大合的臺詞，把一個人從外化到內外的層層演繹，演出人物的精神困頓更能體現演員的信念和演技。

不同于十年前，今天的觀眾已經對“大女主”“女性意識覺醒”等口號麻痹，人們越來越追求劇本“下沉化”，所有作品既要對標現代審美，又要符合觀眾心理預期，同時能帶來生活的啟發(fā)性，這意味著對演員的標準越來越高，越來越卷，演員不僅要有演技，更要有參透生命體驗的能力。郎月婷在這方面的辨識度能做到超前，她參演過的角色都是大熱門電影，如《刀尖》、《不為人知道的故事》《大風殺》等等。令人遺憾的是，電影《大風殺》在五一檔上映時，排片太可憐了，盡管它獲得了同期檔豆瓣開分最高分，仍然不能挽回排片帶來的票房缺憾，希望看過的觀眾能為它積極發(fā)聲，讓它能被更多的觀眾了解