電影：《刺猬》

類型：劇情、家庭

導(dǎo)演：顧長衛(wèi)

編劇：鄭執(zhí)、郭方方、顧長衛(wèi)

主演：葛優(yōu)、王俊凱、李萍、耿樂、劉威葳

上映時間：2024年8月23日

電影《刺猬》具有鮮明的“顧長衛(wèi)”個人風(fēng)格，文藝氣息濃厚，題材故事小眾且有年代感，從向往詩和遠(yuǎn)方的大海回歸到平凡的柴米油鹽，就像平衡浪漫與現(xiàn)實，夢想很大，落地很難。

影片最值得一看的就是王戰(zhàn)團(tuán)這個角色。

王戰(zhàn)團(tuán)有完整的“人物弧光”（人物弧光，即人物的變化、成長。即優(yōu)秀的作品在講述過程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或變化,無論是變好還是變壞。）青年王戰(zhàn)團(tuán)活躍在上世紀(jì)八十年代，年輕時隨船出海追逐遠(yuǎn)方，不料因舉報船長走私被打擊報復(fù)，導(dǎo)致精神不太正常，對大海產(chǎn)生了執(zhí)念。他在現(xiàn)實與理想之間失去了平衡，整天活在自己的世界里，不能像其他家庭中的男人賺錢養(yǎng)家，對家人來說是某種負(fù)擔(dān)。但是，王戰(zhàn)團(tuán)知曉人世間的喜怒哀樂，由于不允許參加女兒的婚禮，只能爬上煙囪祝福女兒的婚車隊，不愿意拖累兒女自愿去精神病院，匆匆趕到火葬場見兒子最后一面，突然跳車想要抓住變成灰燼的兒子，跑到大街上“追”已故的好友老賀，即使沒人理解他，仍然以自己的方式維護(hù)身邊的親朋好友。

王戰(zhàn)團(tuán)是一個復(fù)雜的人物，既不能過度發(fā)掘角色身上赤誠純真的有趣部分，強(qiáng)行變成喜劇，也不能放大離經(jīng)叛道的部分，將他徹底變成一個“另類”。演員塑造了一個現(xiàn)實主義的“王戰(zhàn)團(tuán)”。他的行為舉止、神態(tài)變化、臺詞語調(diào)、面部肌肉的調(diào)動都有內(nèi)在強(qiáng)烈的、準(zhǔn)確的心理動機(jī)。即使觀眾仍然無法讀懂王戰(zhàn)團(tuán)的內(nèi)心，仍然會感到角色是真實的、可靠的、合理的，突破了抽象的文藝片抽象氣質(zhì)的壁壘。

在王戰(zhàn)團(tuán)的侄子周正眼中，更多地是以觀察者看待王戰(zhàn)團(tuán)不被理解的一生，自己和王戰(zhàn)團(tuán)的人生被“卡住”了，但在別人眼里王戰(zhàn)團(tuán)和周正是“死子”。周正從小口吃，學(xué)習(xí)成績差，經(jīng)常受到霸凌，父母教育方式簡單粗暴，認(rèn)為他無藥可救。兩個被社會、家庭、學(xué)校排擠的人不知不覺走進(jìn)了彼此，產(chǎn)生許多共鳴，周正因為有了王戰(zhàn)團(tuán)的陪伴，多了幾分理解溫暖。

可是，周正的觀察者視角缺少鮮明的個性特點，像一張白紙，缺少少年的自卑壓抑、苦悶惆悵、肆意張揚(yáng)，還有經(jīng)歷滄桑之后的豁達(dá)成熟。因為用文藝片的方式敘述劇情，導(dǎo)致缺少情節(jié)起伏和沖突，主要演員活躍在自己擅長的表演方式里，沒有產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴和碰撞，融合度不是很高，不同的表演方式雜糅到一起有一種強(qiáng)烈的拼湊感。

所以，導(dǎo)致電影結(jié)局也比較難以理解，王戰(zhàn)團(tuán)離家出走，迷失在自己的精神世界里，而周正經(jīng)歷多次復(fù)讀終于考上了大學(xué)成了一名船員，看到了王戰(zhàn)團(tuán)心心念念的大海，成家立業(yè)，最后兩個人卻能在精神上達(dá)到了完全共鳴，非常不可思議。

片中多次出現(xiàn)“出馬仙”和“胡黃白柳灰”等具有鮮明的東北地域特色的內(nèi)容。其中，“白”代指刺猬，王戰(zhàn)團(tuán)和周正經(jīng)歷了拜刺猬、抓刺猬、吃刺猬、保護(hù)刺猬等荒誕不羈的過程，直到看完全片才慢慢理解片名“刺猬”的真正含義。但是，拋開這段劇情，很難再從片中找到鮮明的東北特色了，眾多演員身上也缺少東北演員的氣質(zhì)，地域特色不是很明顯。

《刺猬》是一個立意獨特、內(nèi)涵豐富的電影，給人許多啟發(fā)。每個人是一個獨特的世界，但是經(jīng)常被外界的條條框框裹挾，“吾之蜜糖，亦可能是彼之砒霜”，反之亦然，人應(yīng)該脫離他人給予的枷鎖，找到適合自己的人生之路才是最重要的，但是結(jié)果很難說。