如果說2020年影視市場是“英雄輩出”，2022年則可以歸納為“庫存空虛”。在充滿各種變數(shù)的兩年，有人在觀望，有人在躺平，還有人在試水小成本。

如果一部作品在這個時候既能過審，又有廣泛受眾群，就顯得尤為難得?！?a target="_blank" >藍焰突擊》就是這樣一個實例。

我國消防部隊從2018年11月份改制，到現(xiàn)在為止已經(jīng)過去了三年。

表面上看，消防救援隊伍給大眾留下的外在印象是制服從“橄欖綠”變成了“火焰藍”。其實，消防部隊在救援層面上一直向著更專業(yè)化、多維化的腳步前行。

2021年的10月，消防、檢察、交警等百家藍V集體打CALL電視劇《藍焰突擊》，這種景象可謂眾人所望。

2022年4月底，《藍焰突擊》悄然登陸江蘇衛(wèi)視，該劇幾乎沒有播前預熱，直到江蘇衛(wèi)視幸福劇場官宣后，劇方微博開始行動起來?？梢姡茏叩接^眾面前也曾經(jīng)歷了千難萬險。

說到它的誕生，不得不提到這部劇的導演張珂

關(guān)于張珂的資料在網(wǎng)上并不多。

實際上，張珂導演在執(zhí)導《藍焰突擊》前已經(jīng)有十多部大劇拍攝經(jīng)驗，并且有自己獨立的影視作品。

之所以張珂導演能和《藍焰突擊》擦出火花，離不開林柯總導演的信任。說起林柯導演與張珂導演的關(guān)系，用“伯樂與子期”來形容也不為過。同為演員出身卻轉(zhuǎn)投幕后工作的導演，林柯對后輩張珂十分愛惜，多次向業(yè)內(nèi)投資圈舉薦張珂。

相比于林柯導演知遇之恩，曾執(zhí)導電影《沖出亞馬遜》的著名導演宋業(yè)明對張珂也有著極深的影響力。宋業(yè)明親自帶徒從電影理論到實場拍攝傾囊傳授，他的影視風格在張珂的作品中也有延續(xù)。在央視一套播的重大革命歷史劇《中流擊水》中，總導演宋業(yè)明和分組導演張珂共同合作一部戲。這部作品受到了主流媒體的好評，光明網(wǎng)、新華網(wǎng)、人民日報等頭部媒體都給予了高度評價。

而在《藍焰突擊》的劇本創(chuàng)作期，張珂導演和編劇們深入福建、北京、連云港等地實地采風。在福建消防總隊以及廈門消防和連云港消防的大力配合下，在制片人的全力支持下，主創(chuàng)團隊從開始幾頁的大綱到一集一集的案例設(shè)計，最終呈現(xiàn)出來這部劇。

劇中，無論是個人的英勇，還是集體的忠誠，都是植根于真實的生活中。

電視劇《藍焰突擊》以消防隊特招青年李溪成的成長為主線，講述了一群重任在肩的特勤精英在體改下的生活、情感和工作經(jīng)歷。

在劇中，普通人的選擇和成長讓觀眾對“新主流英雄”的定義有了更多的共情和代入感。

人民日報海外版評價該?。骸啊端{焰突擊》通過消防員們的無畏身影、英雄群像和動人事跡，給觀眾帶來感動”；劇評人小城小七說：“《藍焰突擊》有正氣、煙火氣和熱血”。

有人說，是有抱負的導演群體撐起了疫情困境中的中國影視市場，在商業(yè)和藝術(shù)上面搭建一個理想的結(jié)合并不容易。一部帶有新主流格局的電視劇，要有故事、有技術(shù)層面的探討，也就意味著鏡頭的管理、實施的管理、應(yīng)急管理以及人的精力等等諸多方面要安排到位。

張珂導演的創(chuàng)作力不僅體現(xiàn)在題材的先鋒性上，還有對電視劇工業(yè)化水平的把握。在《藍焰突擊》中，安全問題一直是重中之重。

劇中救援情節(jié)涉及到火災(zāi)現(xiàn)場、火點設(shè)計等細節(jié)支撐有很多，每一處摸索對于張珂而言都是嶄新的開始，整個拍攝期間所有位置的測量統(tǒng)計都要一一確認。比如，鏡頭中的建筑工地腳手架倒塌事件，劇組用了一周的時間來設(shè)計坍塌情節(jié)的制景方案，用了近3000根鋼管搭成坍塌現(xiàn)場。

《藍焰突擊》將追求場面、動作、視聽渲染的類型特殊發(fā)揮到極致，經(jīng)過嚴謹?shù)恼{(diào)研和專業(yè)化的提前進組訓練，影片中所呈現(xiàn)出的演員表演狀態(tài)也接近真實的消防救援水平。

在30多集的《藍焰突擊》中，救援戲特別多，真火拍攝更是必不可少。為此，張珂特邀了著名攝像指導高琦來完成。

談到起古董店的著火戲，那場戲不僅僅是拍攝場面硬核創(chuàng)作，張珂回憶起來仍然是驚心動魄，他說：“當時現(xiàn)場火勢很猛，攝影師的口罩都燒化了，演員還在里面演著，環(huán)境很危險?！薄?/p>

為了演好這部戲，每個演員都做了自己的角色設(shè)計思路。主演任嘉倫到了拍攝現(xiàn)場不離開現(xiàn)場，休息時也在現(xiàn)場，很多危險動都是親自完成。

某位電視劇批評博主說：“雖然《藍焰突擊》實現(xiàn)了救援現(xiàn)場的鏡頭敘事化，但災(zāi)難救援任務(wù)太多，敘事體量偏大。"

誠然，這樣的評價別出心裁，但也側(cè)面說明了消防員日常工作的平凡與偉大。

不僅戲里，觀眾看著消防員的工作比較辛苦。戲外，全體劇組在拍攝過程中也感受到了消防官員的可敬之處。

在小島救援的那場戲中，小島白天氣溫在40度以上，整島比較荒，沒有任何可以遮蔭的地方，主創(chuàng)人員們付出了極大的努力。

為了完成拍攝地震臺風和暴雨的場面，劇組請來了專業(yè)的團隊配合，調(diào)用了多臺模擬飛機的吹風機，演員被多次吹到眼睛，甚至有眼球差點劃傷，全體人員毫無怨言的全情投入到劇創(chuàng)中。

到了晚上，這個三面環(huán)海的島的海風特別大，早晚溫差達二十多度。整個劇組在小島收工后，好多工作人員都形容自己”換了一層皮，像是非洲回來的....”

在影像與現(xiàn)實的交互方面，許多電影人都希望自己的作品既能喚起最大規(guī)模的觀眾共鳴，又能表達自己在社會、人性、生死等主題上的思考。

但受題材限制，在故事的主觀性和客觀性上，在真實與渲染之間的分寸表達上，還存在著諸多衡量。有抱負的影人需要在創(chuàng)作力、制作力、思想、審美水平方面不斷調(diào)整，張珂導演也是如此的。

在《藍焰突擊》之前，張珂導演的《大唐小吃貨》成為騰訊視頻微劇分賬劇冠軍，是騰訊微頻親手扶持的“標桿式”作品，它與《贅婿》、《司藤》等同列為2021年影響力網(wǎng)劇，北青網(wǎng)認為：“這部甜寵劇超下飯”。

《藍焰突擊》讓大眾又解鎖了張珂創(chuàng)作的新風格，比起呆在舒適圈，他似乎總是在尋找“新作為”。

新一代的導演不可能只是“用愛發(fā)電”，傳遞作品價值是其應(yīng)有之義，承擔社會價值是其思想境界體現(xiàn)。他們既要和光同塵，又要以夢為馬。

《藍焰突擊》不僅僅擴大了消防救援題材在大眾心中的廣知度，相信未來或許會有更多的新主流劇應(yīng)運而生，為社會賦能，為正能量賦能。