北京
在第二十八屆上海國際電影節(jié)上，五部紀(jì)錄片正為金爵獎(jiǎng)展開角逐，它們的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)昨齊聚媒體見面會(huì)，分享了鏡頭背后的故事。
這五部作品——西班牙的《貝尼格諾》、中國的《聽不見的筆記》、北馬其頓-克羅地亞-斯洛文尼亞合拍的《廢墟》、智利的《東方之虎》，以及塞爾維亞-克羅地亞-保加利亞合拍的《被遺忘的夢想之輪》——跨越親密的家族記錄、對個(gè)人自由的沉思、藝術(shù)之旅與移民故事，呈現(xiàn)出各自獨(dú)特的影像魅力。
西班牙影片《貝尼格諾》用8毫米膠片追蹤一位老人生命的最后時(shí)光。導(dǎo)演大衛(wèi)·鮑特描述了一種刻意保持距離的創(chuàng)作方式：“我們不斷提醒自己，首先是在與一位老人相處，其次才是拍電影。因此我們保持小團(tuán)隊(duì)，以陪伴者的姿態(tài)記錄他的生活，不加任何干預(yù)。”鮑特說，這種做法讓他們捕捉到了一個(gè)人的尊嚴(yán)感。
顧云執(zhí)導(dǎo)的《聽不見的筆記》則追蹤了一對父子幾年間的互動(dòng)，反復(fù)出現(xiàn)的對話展現(xiàn)了他們關(guān)系中權(quán)力與情感的悄然變化。顧云表示，他刻意讓影片結(jié)局保持開放，讓觀眾自己去解讀。制片人陳紅指出，影片扎根于日常生活的節(jié)奏，讓觀眾能夠在父親或兒子任一方身上找到共鳴。
巴爾干三國合拍片《廢墟》跟隨導(dǎo)演埃萊娜·切梅斯卡，記錄她修復(fù)父親建造的一座紀(jì)念碑的過程——那座建筑承載著社區(qū)對集體自由的愿景。切梅斯卡在視覺藝術(shù)家的身份與女兒的身份之間切換，審視這座建筑對周圍人的意義。“通過這部影片，我希望傳達(dá)我們應(yīng)該如何理解自由、如何與世界相處?！彼f。
豪爾赫·阿塞韋多的《東方之虎》記錄了智利音樂人安德烈斯·孔特雷拉斯長達(dá)八年的音樂風(fēng)格探索。阿塞韋多說，漫長的拍攝讓攝影機(jī)從觀察工具變成了某種近似陪伴的存在?？滋乩桌垢锌骸爱?dāng)我看到最終剪輯時(shí)，仿佛在觀看自己人生的真實(shí)重構(gòu)。屏幕上我所追尋的音樂、遇見的人、經(jīng)歷的情感……一切都是真實(shí)的?！?/p>
《被遺忘的夢想之輪》則將鏡頭對準(zhǔn)三位塞爾維亞卡車司機(jī)，他們?yōu)閷で蟾玫纳钜凭用绹?。?dǎo)演達(dá)尼洛·拉佐維奇說，他有意避免過度聚焦物質(zhì)層面的艱辛：“拍攝時(shí)，我不想過分渲染他們的經(jīng)濟(jì)困頓和物質(zhì)掙扎，而是把重心放在他們在精神與情感層面展現(xiàn)的韌性上?！敝破瞬P(yáng)·坎杰拉注意到一個(gè)現(xiàn)象：這些東歐人往往放棄母國的穩(wěn)定職業(yè)，卻在美國從事體力勞動(dòng)——這種選擇本身就是一個(gè)值得回味的敘事。
這五部作品以各自獨(dú)特的方式回應(yīng)著當(dāng)下人類的處境：從一位老人沉默的暮年，到父與子之間難以言說的張力；從一塊石碑承載的集體記憶，到一個(gè)人對音樂的執(zhí)念；再到跨越國境尋找新生活的現(xiàn)代游牧者。它們或許風(fēng)格迥異，卻共同證明了一點(diǎn)——紀(jì)錄片的眼睛，始終在那些容易被忽視的角落里，看見人的尊嚴(yán)、自由與渴望。
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