6月18日，第28屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽入圍影片《大西洋》在上海影城SHO舉行世界首映，導(dǎo)演兼編劇鐘凱峰，制片人王天嘯、鄭菁攜主演尹昉、王一通、李雪琴、黃米依全員亮相，暢談這部95后導(dǎo)演長(zhǎng)片首作的創(chuàng)作內(nèi)核、先鋒視聽實(shí)驗(yàn)與幕后拍攝趣事。

《大西洋》劇組獲頒本屆金爵入圍證書

尹昉王一通演父子，李雪琴的角色“量身定制”

電影《大西洋》以東北內(nèi)陸小城為故事背景，講述了少年丁茂（王一通飾）一場(chǎng)虛實(shí)交織、追尋父親蹤跡的治愈與救贖故事。自幼缺失父親陪伴的丁茂，常年被細(xì)碎的幻聽、模糊的記憶雜音裹挾，深陷對(duì)父親丁茂建國(guó)（尹昉飾）的思念與困惑之中。父子二人身處錯(cuò)位時(shí)空，幾乎從未有過(guò)真實(shí)同框相處，丁茂對(duì)父親的全部認(rèn)知，都源于童年碎片化的記憶、旁人零碎的講述，以及自己的主觀想象。

尹昉、王一通

故事核心是尹昉飾演的父親丁建國(guó)與王一通飾演的兒子丁茂，二人分屬兩個(gè)時(shí)空，全片幾乎無(wú)同框?qū)κ謶?，僅收尾一場(chǎng)戲份共同拍攝。尹昉解讀角色時(shí)表示，丁建國(guó)渴望成為時(shí)代的“弄潮兒”，卻最終只能成為被現(xiàn)實(shí)嘲弄的普通人。而他的所有形象都來(lái)自兒子丁茂碎片化的記憶與想象，身上交織荒誕、悲劇與浪漫。塑造角色時(shí)，尹昉表示，自己是依托導(dǎo)演撰寫的完整人物生平，還在雪地里嘗試夸張、脫離現(xiàn)實(shí)的肢體細(xì)節(jié)，用碎片化表演填補(bǔ)人物留白，結(jié)尾一段獨(dú)舞濃縮角色一生浮沉。

之前憑借《宇宙探索編輯部》給觀眾留下深刻印象的演員王一通，此前參與過(guò)許多電影編劇工作，這次他說(shuō)自己“我是很純粹的演員身份，只需要對(duì)導(dǎo)演負(fù)責(zé)，工作體驗(yàn)特別純粹、輕松”。

王一通、李雪琴

影片中一個(gè)精心的設(shè)計(jì)是主角丁茂持續(xù)幻聽，導(dǎo)演希望用特別的聲音代表所有過(guò)往記憶的聲音總和，兼具音樂(lè)性與壓迫感。團(tuán)隊(duì)耗時(shí)數(shù)月打磨音效，力求讓這份聲音帶給觀眾“不安卻忍不住靠近”的復(fù)雜感受。王一通分享拍攝難點(diǎn)，大量無(wú)實(shí)物幻聽?wèi)蚍輰?duì)表演節(jié)奏要求極高，現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有預(yù)錄音效，只能依靠導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)口令把控情緒，導(dǎo)演還專門給他設(shè)計(jì)表演細(xì)節(jié)——“比如挑眉再緩緩落下?！?/p>

李雪琴

片中李雪琴的角色最初設(shè)定為男性。一次偶然制片人王天嘯邀約李雪琴讀劇本，導(dǎo)演鐘凱峰僅十分鐘便被她的創(chuàng)造力、文學(xué)審美與松弛幽默感打動(dòng)，當(dāng)場(chǎng)決定改寫角色性別，“先有的李雪琴，才有李欣。”

對(duì)于此次表演，李雪琴坦言，不同于過(guò)往多飾演樸實(shí)市井東北女孩，李欣是熱愛(ài)音樂(lè)、天馬行空的當(dāng)代東北藝術(shù)家，人物特質(zhì)極具新鮮感。尤其讓她感慨的是，自己這次跟著非東北籍導(dǎo)演重返故土，看待家鄉(xiāng)的視角反而全然不同：“我重新看見(jiàn)家鄉(xiāng)，找回了很多自己遺落在故土的記憶?！蔽磥?lái)，她也期待持續(xù)和有創(chuàng)新、有勇氣的新銳創(chuàng)作者合作，嘗試更多差異化角色。

超現(xiàn)實(shí)的當(dāng)代城市寓言，把內(nèi)陸荒原變成海洋

《大西洋》的故事扎根東北內(nèi)陸荒原，片名卻取自遼闊海洋，巨大反差成為影片最直觀的標(biāo)簽，導(dǎo)演鐘凱峰在現(xiàn)場(chǎng)詳解片名由來(lái)。片中關(guān)鍵道具老電視劇《大西洋里來(lái)的人》，承載一代人對(duì)遠(yuǎn)方、未知與浪漫的集體想象；超市里擱淺的鯊魚、身處內(nèi)陸卻仰望海洋等意象，形成貫穿全片的錯(cuò)位張力。這種“海洋符號(hào)落在東北雪地”的違和感，恰好呼應(yīng)主角丁茂破碎、割裂的記憶世界，也奠定影片荒誕又溫柔的敘事底色。鐘凱峰談到，錯(cuò)位本身就是故事的內(nèi)核：東北是封閉、厚重的現(xiàn)實(shí)，大西洋是漂浮、浪漫的幻想，二者碰撞，才能講透一代人藏在心底的思念與遺憾。

《大西洋》海報(bào)

導(dǎo)演鐘凱峰生于四川、長(zhǎng)于深圳，曾在沈陽(yáng)組建樂(lè)隊(duì)，異鄉(xiāng)視角讓他得以跳出固有東北敘事框架。他解釋影片雙線碎片化時(shí)間線設(shè)計(jì)：記憶本就沒(méi)有完整連貫的邏輯，丁茂永遠(yuǎn)無(wú)法真正走進(jìn)父親的人生，只能依靠殘缺碎片拼湊想象，這也是所有人回望親人、回望過(guò)往的共同體驗(yàn)。

導(dǎo)演鐘凱峰

制片人王天嘯談及接下劇本的初衷：影片超脫常規(guī)的超現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)極具創(chuàng)作野心，青年團(tuán)隊(duì)渴望突破傳統(tǒng)電影的表達(dá)邊界；但在奇幻、荒誕的外殼之下，人與人之間真摯的情感內(nèi)核，是打動(dòng)團(tuán)隊(duì)的根本。

另一位制片人鄭菁對(duì)比影片與傳統(tǒng)東北題材的差異：過(guò)往東北影片多聚焦七八十年代工業(yè)落寞、個(gè)體苦難，而《大西洋》的“當(dāng)代性”體現(xiàn)在視聽語(yǔ)言革新。影片鏡頭對(duì)準(zhǔn)廢棄現(xiàn)代游樂(lè)場(chǎng)等城市廢墟，不止書寫個(gè)體命運(yùn)，更記錄一座城市被擱置的時(shí)代創(chuàng)傷；碎片化敘事、實(shí)驗(yàn)性聲音設(shè)計(jì)、奇幻角色設(shè)定，用全新藝術(shù)形式承載親情、遺憾共通的人類情感。

談及入圍金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽，主創(chuàng)們均表示，從四千余部影片中突圍是對(duì)青年創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)莫大的肯定。對(duì)于有點(diǎn)“抽象”的劇情，主創(chuàng)們建議觀眾不妨放下固有的邏輯觀影思維，以開放心態(tài)走進(jìn)影片：無(wú)論共情、疑惑或是不喜歡，所有感受都是作品的一部分。