在上影節(jié)舉辦的各類活動(dòng)中，電影項(xiàng)目創(chuàng)投可能是年輕人含量最高的板塊。

6月16日，在為期四天的公開陳述和洽談會(huì)議之后，第28屆上海國際電影節(jié)·電影項(xiàng)?創(chuàng)投（SIFF PROJECT）揭曉榮譽(yù)推薦項(xiàng)??！栋滓刮⒐狻贰段夜懿涣四敲炊嗔恕返攘鶄€(gè)項(xiàng)目獲得“特別推薦項(xiàng)目”“類型推薦項(xiàng)目”等官方榮譽(yù)。此外，《幕前黑手》《雪落香杉樹》等十三個(gè)項(xiàng)目獲得大麥娛樂、開心麻花、天工異彩、莫非影畫等八家合作方提供的資金和制作服務(wù)。

每一項(xiàng)榮譽(yù)公布，現(xiàn)場(chǎng)總會(huì)立刻響起熱烈的歡呼與掌聲。能夠感受到，這掌聲并不是出于禮節(jié)，而是由衷的慶祝和祝賀。這份屬于青年電影人之間最純粹的相互支持，讓人相信電影藝術(shù)的魅力，足以抵御一切沖擊，生生不息。

演員、導(dǎo)演、作家陳沖，演員馬伊琍，導(dǎo)演、編劇柯汶利擔(dān)任本次電影項(xiàng)?創(chuàng)投年度推薦?，從入圍的31個(gè)長片項(xiàng)目中評(píng)選出官方榮譽(yù)。作為這些作品的首批讀者和觀眾，三位電影人在接受采訪時(shí)表示，他們?cè)副M己所能幫助這些尚處于起步階段的項(xiàng)目被更多人看見。與此同時(shí)，他們也被年輕人的創(chuàng)作熱情和真誠深深打動(dòng)。

“我們遇到了一群非?？蓯鄣哪贻p人?！标悰_向第一財(cái)經(jīng)記者說道：“在電影市場(chǎng)相對(duì)緊縮、前途未卜，又受到各類其他媒介沖擊的境況下，他們依然懷有如此純粹的熱愛、熱情和激情，真的讓我感覺到，大銀幕其實(shí)不會(huì)消失?！?/p>

最重要的是真誠

從申報(bào)情況來看，今年SIFF PROJECT共收到560個(gè)有效項(xiàng)目，比去年有所增加。

類型方面，家庭與愛情片項(xiàng)目呈回升態(tài)勢(shì)，各占四分之一，喜劇、懸疑、青春等類型也涌現(xiàn)出不少亮眼之作。題材上較為多元，有人探討代際關(guān)系，或展開科技與倫理的思辨，有人將目光投向魏晉，回溯那個(gè)時(shí)代的審美與風(fēng)骨，或者在傳統(tǒng)故事中尋找新的講述角度。在這些申報(bào)作品中，可以看到新一代創(chuàng)作者關(guān)心的議題和他們看待世界的眼光。

作為上影節(jié)新人培育體系中的重要一環(huán)，創(chuàng)投的價(jià)值不只體現(xiàn)在一次陳述或評(píng)選上。比如，今年多個(gè)項(xiàng)目的主創(chuàng)曾入圍創(chuàng)投訓(xùn)練營或金爵獎(jiǎng)競(jìng)賽及展映單元。在“制作中項(xiàng)目”單元里，《兩個(gè)時(shí)區(qū)》《有一場(chǎng)雪》《雪落香杉樹》《冬牧場(chǎng)》四部作品均曾在劇本階段入圍過SIFF PROJECT。劇本在這里孵化，制作在這里推進(jìn)，新人的第一步和成熟影人的新嘗試，都在這條路上找到了各自的位置。

2025年新增設(shè)的類型片項(xiàng)目單元，今年收到的申報(bào)數(shù)達(dá)到169個(gè)，增長了144%，占到總申報(bào)數(shù)的近四成。越來越多的創(chuàng)作者開始有意識(shí)地兼顧市場(chǎng)反饋與藝術(shù)表達(dá)。

憑借《誤殺》《默殺》《匿殺》等作品創(chuàng)下票房佳績，擅長將類型故事與社會(huì)議題結(jié)合的柯汶利也注意到這個(gè)趨勢(shì)。他發(fā)現(xiàn)，類型片項(xiàng)目中涌現(xiàn)出設(shè)定新穎、表達(dá)尖銳的高概念作品，比如獲得推薦的《謀殺電視機(jī)》。在他看來，創(chuàng)作者主動(dòng)進(jìn)入類型賽道，嘗試用成熟的敘事語言和觀眾對(duì)話，這件事本身就值得鼓勵(lì)，但類型片不能只有外殼，“我們必須給到觀眾更多。比如我們究竟是要探討什么？探討人性，或者關(guān)注社會(huì)議題?！?/p>

翻閱本屆創(chuàng)投的項(xiàng)目，成長故事與代際關(guān)系是不少創(chuàng)作者關(guān)心的母題。陳沖看到，很多年輕人自然地把目光投向自身，從少年成人的轉(zhuǎn)折時(shí)刻、與父母的誤解與和解里尋找素材。談到評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，她最在意的是真誠：“是否有感染力、想象力和生命力，是否引人入勝，引人思考?！彼f，“最重要的永遠(yuǎn)都是真誠。真誠是能被人感受到的，即便是類型電影，最異想天開的故事，也可以很由衷。它是屬于你的思考、想象和你對(duì)電影的獨(dú)特審美，而不是對(duì)某一部商業(yè)成功的電影的效仿?！?/p>

談到新人作者的普遍誤區(qū)，柯汶利說，他見過不少創(chuàng)作者陷入自我情緒，或自我感動(dòng)。“但創(chuàng)作終究不是寫日記，如果只有自己看得懂，觀眾就進(jìn)不來。創(chuàng)作者應(yīng)該更開放、更包容，讓更多人愿意走進(jìn)你的故事?！?/p>

馬伊琍也抱有相似的看法，她更希望看到創(chuàng)作者首先把故事講好?！安簧賱?chuàng)作者沉浸在自我的經(jīng)歷當(dāng)中，在個(gè)人情緒中盤旋。但如果你是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者，需要學(xué)會(huì)提煉，需要保持客觀冷靜克制的視角，以講故事的方式落地執(zhí)行?！?/p>

爆款無法被計(jì)算

在電影節(jié)期間大大小小的論壇和采訪里，《給阿嬤的情書》幾乎是一個(gè)繞不開的話題。但人們談?wù)撍恢灰驗(yàn)槠狈繑?shù)字，更因?yàn)樗褚幻骁R子，照出了行業(yè)里一些長久以來被忽視的東西。

今年五月，它以黑馬之姿闖入大眾視野，成為口碑與票房雙豐收的現(xiàn)象級(jí)作品。放在行業(yè)數(shù)據(jù)系統(tǒng)里，這部小成本方言電影很可能是第一批被淘汰的項(xiàng)目，沒有頂流卡司，沒有可參照的對(duì)標(biāo)作品。

“《給阿嬤的情書》最開始肯定有很多人拒拍，很多公司一定會(huì)覺得這個(gè)東西不行，定義它為文藝片?！标悰_直言，“為什么要有文藝片和商業(yè)片之分？只有好看的電影和不好看的電影。”在她看來，這就是藝術(shù)的本質(zhì)：“藝術(shù)本身就是數(shù)據(jù)之外的東西，它永遠(yuǎn)是在這條斜線的上面或者下面，永遠(yuǎn)是一個(gè)例外。只有例外，才成為藝術(shù)?！?/p>

陳沖提醒年輕創(chuàng)作者，不要花力氣去揣測(cè)市場(chǎng)，“其實(shí)天下無人知道市場(chǎng)。幾乎所有的電影公司都有他們的軟件，用數(shù)據(jù)來測(cè)量演員、導(dǎo)演、類型，我們每個(gè)人都有一個(gè)數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)看完了，重大決定做了，拍出一部電影來折本，太多案例了。”

馬伊琍認(rèn)為，數(shù)據(jù)只代表過去，而藝術(shù)永遠(yuǎn)向前?！皼]有前瞻性，你永遠(yuǎn)拿不到爆款，永遠(yuǎn)只能復(fù)制前面?！彼^察到，有一些創(chuàng)作者會(huì)倒推，“觀眾愛看什么，我就拍什么。這是個(gè)誤區(qū)。創(chuàng)作者得拍自己喜歡的東西，得把自己首先當(dāng)成一個(gè)觀眾?！?/p>

作為馬來西亞僑生，柯汶利看到片中講述的僑批故事時(shí)，想起了自己在馬來西亞教中文的爺爺?！拔野l(fā)現(xiàn)原來講的是跟我爺爺有關(guān)的事情，看到很多我小時(shí)候的影子，特別感動(dòng)?！痹谒磥恚@部影片正是類型片創(chuàng)作的范例，“用喜劇效果去包裝，講述一個(gè)生動(dòng)的故事，又有很好的社會(huì)議題在里面。這樣的影片很有前瞻性，觀眾也更容易進(jìn)場(chǎng)。”

本屆創(chuàng)投中，同樣不乏情感真摯且具備市場(chǎng)潛質(zhì)的作品。導(dǎo)演高可馨和制片人王婧帶來的《我管不了那么多了》獲得兩項(xiàng)榮譽(yù)：“青年導(dǎo)演推薦項(xiàng)目”以及開心麻花“喜笑顏開”特別關(guān)注項(xiàng)目。三位推薦人一致認(rèn)為該項(xiàng)目故事流暢、情感真摯，令人感動(dòng)。故事講述29歲的孫女與祖母之間的一場(chǎng)買房之旅，孫女渴望擁有一間房，奶奶想爭(zhēng)一塊身后地。輕喜劇的外殼下，觸碰的是關(guān)于掌控生活主動(dòng)權(quán)的命題。

王婧和高可馨正是去年在上影節(jié)期間相識(shí)的。當(dāng)時(shí)，高可馨是創(chuàng)投訓(xùn)練營成員，王婧也帶著自己的項(xiàng)目參與了創(chuàng)投。兩人皆畢業(yè)于哥倫比亞大學(xué)，學(xué)成后回國創(chuàng)作。王婧在行業(yè)已有超過十年的經(jīng)驗(yàn)，擔(dān)任過《負(fù)負(fù)得正》《熱帶往事》等多部影展佳作的制片人?！拔乙恢睂?duì)女性和空間的關(guān)系很感興趣?！蓖蹑焊嬖V第一財(cái)經(jīng)，她們計(jì)劃今年落實(shí)融資和選角，希望明年春季或秋季開機(jī)。

與記者聊到《給阿嬤的情書》帶來的行業(yè)變化，王婧有自己的觀察。“阿嬤現(xiàn)象級(jí)的成功，會(huì)讓很多片方關(guān)注一些小成本、現(xiàn)實(shí)議題的故事?！彼f，“去年大家都處于比較迷茫的狀態(tài)，到今年五月以前，整體氣壓還是偏低的?，F(xiàn)在大家開始尋找一些突破的方式?！彼⒁獾?，未來資方或許會(huì)對(duì)中小成本項(xiàng)目給予更多關(guān)注。“過去行業(yè)可能更看重卡司組合，現(xiàn)在也許會(huì)愿意為小成本的項(xiàng)目冒險(xiǎn)?，F(xiàn)在電影行業(yè)內(nèi)部也意識(shí)到了，觀眾在乎的始終是故事、人物、情感這些最基礎(chǔ)的東西?！?/p>

痛苦與掙扎是創(chuàng)作者的財(cái)富

為期四天的評(píng)估與對(duì)談中，最打動(dòng)三位推薦人的，除了項(xiàng)目本身，還有那些年輕的面孔。

馬伊琍看到了很多張堅(jiān)毅的年輕的臉，有曾經(jīng)在海外采訪過她的留學(xué)生，也有過去兩年一起工作過的低成本小團(tuán)隊(duì)的劇組成員?！拔蚁肫鹆怂麄?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)的樣子，那個(gè)孩子也是一張堅(jiān)毅的臉。我知道，因?yàn)樗沁@樣的人，才會(huì)去寫這么一個(gè)故事?！彼f，創(chuàng)投提供了一個(gè)窗口，讓她始終能與年輕一代的創(chuàng)作思路保持同步。

陳沖向第一財(cái)經(jīng)記者回憶，與創(chuàng)作者交談時(shí)，一些年輕人主動(dòng)聊起，正是在人生低谷階段、那些最艱難的時(shí)刻，他們開始構(gòu)思劇本、投入寫作?！八麄?cè)谕纯嗟臅r(shí)候去深思、去感受，然而創(chuàng)作出的作品卻可以很溫暖、很陽光，那是他的渴望。這些東西對(duì)我來說非常美麗?！?/p>

在她看來，創(chuàng)作者要珍視自己的掙扎與痛苦，“一切低谷、一地雞毛、你最大的磨難，是最豐富的財(cái)富，它將滋養(yǎng)你的藝術(shù)生涯。”

令陳沖感到欣慰的是，31個(gè)入圍劇本中，幾乎沒有看到AI代寫的痕跡?！八麄?nèi)匀辉谥v人的故事?！彼寡宰约阂苍鴮?duì)AI上癮，花了很多錢玩各種AI生成工具。但玩得越多，她越警覺。AI幾秒鐘就能生成一個(gè)大綱，但走捷徑讓人退化。

但在她看來，創(chuàng)作中最珍貴的東西恰恰是一種掙扎?！敖裉鞂懥藥浊€(gè)字，明天一看覺得不對(duì)，到底哪不對(duì)？然后開始思考、刪掉、重寫，到了后天終于寫出來了。所有的過程如果被省略掉，人就開始變笨，開始退化。”

采訪的最后，陳沖分享了她在《貓魚》中寫下的一段話，勉勵(lì)創(chuàng)作者：“真正打動(dòng)我們的，是人類的局限性和超越極限的勇氣、人類肉體的欲望與精神的升華。人工智能以它無限的潛力，不具備這種局限和脆弱。藝術(shù)讓我們體會(huì)到的那種敬畏感，不僅存在于創(chuàng)作結(jié)果中，它也存在于我們拼命想超越自身的企圖當(dāng)中?！?/p>