第61屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展于當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月8日在意大利威尼斯開(kāi)幕。本次中國(guó)館展覽以 “夢(mèng)溪”（Dream Stream) 為主題，由中華人民共和國(guó)文化和旅游部主辦，中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館擔(dān)任策展單位，中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)余旭紅領(lǐng)銜策展團(tuán)隊(duì)。

第61屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年中國(guó)國(guó)家館主視覺(jué)

設(shè)計(jì)策略

“夢(mèng)溪”之名，源自北宋沈括所著《夢(mèng)溪筆談》。作為展覽的重要組成部分，中國(guó)國(guó)家館主視覺(jué)的設(shè)計(jì)回應(yīng)本次展覽的主題，將《夢(mèng)溪筆談》中的古典世界觀，遷移至人類智慧與虛擬世界交匯的時(shí)代現(xiàn)場(chǎng)?！皦?mèng)溪”之水有水的流動(dòng)，蘊(yùn)含自然規(guī)律; 是人的治水，體現(xiàn)理性精神; 也是水的變化，暗合東方美學(xué)中虛實(shí)相生、變動(dòng)不居的感知方式。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)通過(guò)藝科融合的手法，創(chuàng)作出一套以古籍為體、漢字為形、溪流為意的虛實(shí)交流的視覺(jué)圖式，在新的技術(shù)語(yǔ)境下演繹全新的東方長(zhǎng)卷審美。

第61屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年中國(guó)國(guó)家館主視覺(jué)（動(dòng)態(tài)）

主視覺(jué)設(shè)計(jì)

基于中國(guó)館策展文本，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)提煉出五個(gè)關(guān)鍵詞: 宇宙想象、東方視覺(jué)、藝科融合、算法推演、認(rèn)知圖式，構(gòu)建出一套兼具東方詩(shī)性、科學(xué)精神與數(shù)字表達(dá)的視覺(jué)形象。

主視覺(jué)以明萬(wàn)歷三十年沈儆炌延津刊本（宋版復(fù)刻）為藍(lán)本，將古籍轉(zhuǎn)譯為數(shù)字書(shū)籍的圖形語(yǔ)言，保留夢(mèng)溪古籍的本體，但呈現(xiàn)虛擬之書(shū)的意象。以跨學(xué)科方法構(gòu)建動(dòng)態(tài)生成模型，選取“技藝”篇文本字符、良渚古文明原始字符匯集成漢字溪流，通過(guò)“網(wǎng)格劃區(qū)+粒子生成+流域引導(dǎo)+速度分層”的模型設(shè)計(jì)， 生成自然、流暢且可控的漢字流動(dòng)效果，將抽象的“夢(mèng)中之溪”轉(zhuǎn)化為具象的“現(xiàn)實(shí)之溪”。意象之書(shū)與漢字溪流連接起了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與未來(lái)、理性與感性、藝術(shù)與科技。

哈佛大學(xué)圖書(shū)館藏《夢(mèng)溪筆談》明萬(wàn)歷三十年沈儆炌延津刊本

主視覺(jué)概念元素

主視覺(jué)數(shù)字書(shū)籍

主視覺(jué)漢字溪流

畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)

中國(guó)館展覽畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)與展覽主視覺(jué)一脈相承，以宋版書(shū)為精神范式，在視覺(jué)上溯源宋韻美學(xué)與東方意蘊(yùn)；同時(shí)順應(yīng)現(xiàn)代閱讀邏輯，以當(dāng)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言重構(gòu)傳統(tǒng)，融合多種書(shū)籍藝術(shù)形式的新表達(dá)。

畫(huà)冊(cè)的中文字體源于杭州，是以宋代刻本為原型的復(fù)古楷書(shū)字體，保留雕版手工韻味的同時(shí)，融入現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)的規(guī)范與可讀性; 西文字體源于威尼斯，以5世紀(jì)威尼斯印刷商尼古拉·讓松 (NicoIas Jeson) 的字體為原型，是威尼斯經(jīng)典字體的開(kāi)創(chuàng)性代表。兩套字體的選擇不僅體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師在多語(yǔ)種文本的視覺(jué)呈現(xiàn)上的精心推敲，更是兩段歷史經(jīng)典跨越時(shí)空的合璧之作。

版式上源于二十多年來(lái)設(shè)計(jì)師對(duì)“直排與橫排”的研究思考，大膽地將傳統(tǒng)中文直排與英文橫排進(jìn)行“直排橫讀”組合，為多語(yǔ)種文本混排提供了開(kāi)創(chuàng)性的設(shè)計(jì)思路。

畫(huà)冊(cè)裝幀采用宋書(shū)結(jié)構(gòu)和線裝樣式。為全面呈現(xiàn)參展作品，設(shè)計(jì)師設(shè)置了“筒子頁(yè)”+“拉頁(yè)”的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，五種拉頁(yè)模數(shù)既繼承了宋版書(shū)的方正靜氣，更賦予畫(huà)冊(cè)以宋代山水長(zhǎng)卷的時(shí)空觀，使閱讀體驗(yàn)從靜態(tài)翻閱變成視線漫步。同時(shí)，“芝麻線”結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)增加讀者對(duì)書(shū)頁(yè)的自主探索、互動(dòng)體驗(yàn)。畫(huà)冊(cè)用紙柔韌、纖薄，一冊(cè)在手，觀者如在手卷般的綿延節(jié)奏中展開(kāi)審美“臥游”。

中國(guó)館展覽畫(huà)冊(cè)

中國(guó)館展覽畫(huà)冊(cè)展示

外包盒

封面工藝

拉頁(yè)

撕頁(yè)

場(chǎng)景應(yīng)用

展廳入口

開(kāi)幕式策展人講話

城市公共界面應(yīng)用/威尼斯馬可·波羅國(guó)際機(jī)場(chǎng)

城市公共界面應(yīng)用/威尼斯馬可·波羅國(guó)際機(jī)場(chǎng)

視覺(jué)團(tuán)隊(duì)

項(xiàng)目總負(fù)責(zé)人

袁由敏

視覺(jué)策略及文獻(xiàn)研究

袁由敏、戚晨曦、俞洲

數(shù)字技術(shù)與藝科融合

戚晨曦、趙宣昂、朱嘯洋、金楠昕、蔡文鈺、黃恩祈、沈若文

視覺(jué)合成及推廣

陳錚、江航、欒嘉輝

畫(huà)冊(cè)執(zhí)行

陳錚

編 輯｜戴佳杰

責(zé) 編｜王怡航

審 核｜徐 元 袁由敏

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