不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)，最近的國(guó)產(chǎn)劇風(fēng)向真的變了。

前陣子爆火的《主角》，把秦腔藝人一生的堅(jiān)守與浮沉拍得淋漓盡致，讓無數(shù)觀眾愛上了秦腔這門古老藝術(shù)。

還有口碑熱播的《家業(yè)》，聚焦傳統(tǒng)制墨工藝，把中式墨香里的雅致、匠心與傳承娓娓道來，氛圍感拉滿。

很多人光聽劇名會(huì)以為這是講制墨、講硯臺(tái)的劇，其實(shí)完全相反。

古時(shí)候制作宣紙，工序繁雜、耗時(shí)漫長(zhǎng)，一百零八道工序缺一不可，全靠匠人雙手打磨。

可隨著現(xiàn)代科技飛速發(fā)展，機(jī)器批量生產(chǎn)的廉價(jià)宣紙遍地都是，省時(shí)省力、價(jià)格低廉。

純手工宣紙工序繁瑣、產(chǎn)量極低、利潤(rùn)微薄，漸漸被市場(chǎng)冷落、被年輕人遺忘，古老手藝瀕臨斷層。

而《種墨園》講述的，就是一群守藝人逆流而上，拯救非遺宣紙、盤活鄉(xiāng)土產(chǎn)業(yè)，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間尋找出路的故事。

最難得的是，整部劇全員實(shí)力派。

看完預(yù)告真心想說，這一次，央視徹底押對(duì)寶了！

《種墨園》的故事扎根安徽涇縣真實(shí)土地，以當(dāng)?shù)厍晷埉a(chǎn)業(yè)為背景。

在劇中的桃花鎮(zhèn)，宣紙是世代賴以生存的根基。

老一輩匠人一輩子扎根紙坊，信奉一句行規(guī)：想造出一張好宣紙，必須走完一百零八道古法工序。

從甄選涇縣獨(dú)有的青檀樹皮、沙田稻草，到取用當(dāng)?shù)靥赜猩饺?，再?jīng)過浸泡、捶打、漂洗、撈紙、曬紙等無數(shù)道手工工序。

每一步都講究天時(shí)、地利、人和。

劇中老匠人宣水年，就是傳統(tǒng)匠心的縮影。

他一輩子守著紙坊、守著手藝，把宣紙當(dāng)成自己一生的事業(yè)，甚至當(dāng)成孩子一樣呵護(hù)。

尤其是眾人合力制作“三丈三大宣”的戲份，看得人無比震撼。

數(shù)十名匠人動(dòng)作整齊劃一，紙簾起落之間，水流簌簌落下，分毫差錯(cuò)都不能有。

可時(shí)代變了。

機(jī)器紙低價(jià)傾銷、手工紙無人問津、年輕人外出務(wù)工、老匠人逐年老去，整個(gè)宣紙產(chǎn)業(yè)陷入停滯蕭條。

就在這樣的絕境之下，鄭業(yè)成飾演的宣紙世家后人宣楌，選擇返鄉(xiāng)歸來。

他從小在紙坊長(zhǎng)大，懂古法、懂工序、懂老一輩的堅(jiān)守，但他也清醒地看見行業(yè)的死局。

他深知只守不闖，手藝早晚失傳，只傳不變，產(chǎn)業(yè)必死無疑。

于是，他決心走出一條全新的路。

他大膽打破行業(yè)固化思維，不再讓宣紙只局限于書畫創(chuàng)作。

但創(chuàng)新，從來都不被輕易包容。

他的改革思路，在老匠人、老股東、老村民眼里，就是“不務(wù)正業(yè)”“糟蹋古法”。

公司內(nèi)部質(zhì)疑聲不斷：“初生牛犢不怕虎”“為了幫別人，損害自家利益”。

保守派死守舊規(guī)矩，堅(jiān)決不接受任何改變，新舊觀念的激烈對(duì)抗，貫穿整部劇。

不僅有行業(yè)理念的沖突，更有現(xiàn)實(shí)殘酷的生存困境。

村民因利益糾紛聚集維權(quán)、企業(yè)發(fā)展陷入信任危機(jī)、改革屢屢受阻、研發(fā)反復(fù)失敗。

主角團(tuán)隊(duì)為了研發(fā)適配新工藝的新型宣紙，連續(xù)熬工六天多。

一次次試驗(yàn)、一次次翻車，始終達(dá)不到理想質(zhì)感，那種無力和挫敗感特別真實(shí)。

可即便屢屢受挫，他們從未輕言放棄。

當(dāng)新品最終研發(fā)成功，眾人激動(dòng)吶喊“成了！成了！”的瞬間，所有的辛苦、委屈、煎熬全部釋然，看得人熱血沸騰。

劇集也暗藏?zé)o數(shù)溫情與感動(dòng)。

遲來二十八年的匠人任命書，彌補(bǔ)了老一輩匠人的遺憾，致敬一輩子默默堅(jiān)守的手藝人。

男女主角一路并肩同行、互相理解、彼此支撐。

一句“我需要你跟我站在一起”，不僅是情感的奔赴，更是傳承路上的雙向奔赴。

更難得的是，劇集還細(xì)致科普了宣紙的獨(dú)特價(jià)值。

真正的宣紙，是涇縣獨(dú)有的地理標(biāo)志產(chǎn)品。

唯有涇縣的水土、涇縣的原料、涇縣的古法，才能造出正宗宣紙。

一張紙，藏著一方水土的靈氣，藏著代代匠人的心血。

整部劇用最真實(shí)的故事告訴觀眾，傳承不是死守舊規(guī)，創(chuàng)新不是拋棄傳統(tǒng)。

守正創(chuàng)新，才是老手藝活下去、火起來的唯一出路。

年輕人以青春賦能古法，老一輩以匠心守住根脈，新舊相融，才讓千年宣紙真正做到“傳承不息，紙上有光”。

一部好劇，劇本是骨架，演員是靈魂。

《種墨園》最絕的一點(diǎn)，就是全員戲骨配置，無一人拖后腿，每個(gè)角色都立體鮮活。

男主鄭業(yè)成，很多人對(duì)他的印象，停留在溫柔小生、古裝美男，卻忽略了他實(shí)打?qū)嵉难菁脊Φ住?/p>

他出道多年，出演過《微微一笑很傾城》溫柔通透的美人師兄郝眉。

《鶴唳華亭》隱忍深情的顧逢恩，《祝卿好》冷峻颯爽的沈宴，每一個(gè)角色都截然不同、可塑性極強(qiáng)。

可惜他一直低調(diào)拍戲、不炒作、不營(yíng)銷，常年處于戲紅人不紅的狀態(tài)，妥妥內(nèi)娛被埋沒的寶藏演員。

而這一次的《種墨園》，簡(jiǎn)直是角色與演員的雙向救贖。

他把年輕傳承人身上的純粹、執(zhí)拗、熱血、隱忍，演繹得淋漓盡致。

劇中大量細(xì)膩微表情演技堪稱教科書級(jí)別。

為了推廣宣紙新產(chǎn)業(yè)、為了保住百年紙坊、為了給老手藝謀出路時(shí)，他眼神急切、眉眼緊繃，一舉一動(dòng)都是焦灼與責(zé)任感。

面對(duì)保守派的打壓、反派的算計(jì)、眾人的不理解時(shí)，他壓抑著滿腔怒火，不甘、委屈、憋屈全部藏在眼底。

很多戲份里，他眼眶瞬間泛紅，淚水死死鎖在眼眶里，倔強(qiáng)不肯掉落。

那種有苦難言、有怒難發(fā)、負(fù)重前行的青年創(chuàng)業(yè)者姿態(tài)，真實(shí)到讓人共情、讓人心疼。

還有丁勇岱老師是觀眾公認(rèn)的“劇拋臉”實(shí)力派。

從《瑯琊榜》心機(jī)深沉、權(quán)謀老道的梁帝，到《人世間》厚重隱忍的父親周志剛，再到各類正劇、年代劇的經(jīng)典角色，他塑造的人物從來不會(huì)重復(fù)。

他擅長(zhǎng)演繹內(nèi)心復(fù)雜、立場(chǎng)糾結(jié)、沉穩(wěn)內(nèi)斂的中年長(zhǎng)者角色。

在《種墨園》中，他飾演的政府領(lǐng)導(dǎo)角色每一個(gè)眼神、每一句臺(tái)詞、每一處神態(tài)都精準(zhǔn)克制。

舉手投足都是歲月沉淀的氣場(chǎng)，穩(wěn)穩(wěn)撐起整部劇的質(zhì)感。

女主張?jiān)聭{借《三十而已》的林有有一角被觀眾熟知，一度因角色太逼真被誤解。

但褪去角色濾鏡，她是非常有靈氣、有天賦的青年演員。

她擅長(zhǎng)拿捏層次豐富、情緒細(xì)膩、成長(zhǎng)感極強(qiáng)的女性角色。

在《種墨園》里，她的情緒轉(zhuǎn)換自然流暢，溫柔時(shí)柔軟有溫度，堅(jiān)定時(shí)氣場(chǎng)全開，和鄭業(yè)成的對(duì)手戲張力十足、氛圍感滿滿。

除了他們，劇中還有馬少驊、胡耕豪、王茜華、熊睿玲、王勁松等一眾好演員。

馬少驊老師是國(guó)家級(jí)實(shí)力派演員，尤其擅長(zhǎng)演繹風(fēng)骨凜然、一生堅(jiān)守的老一輩人物。

胡耕豪自帶沖突感與張力，拿捏亦正亦邪、立場(chǎng)復(fù)雜的角色游刃有余，讓劇中的矛盾對(duì)抗更加飽滿真實(shí)。

王茜華是國(guó)民鄉(xiāng)土劇女神，演技樸實(shí)接地氣，自帶煙火氣，完美貼合鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)故事的氛圍。

熊睿玲溫柔沉穩(wěn)、演技細(xì)膩，把小人物的溫情與無奈演繹得格外動(dòng)人。

而王勁松老師更是無需多言的演技天花板。

整部《種墨園》，每一位演員都在用心塑造人物，每一場(chǎng)對(duì)手戲都是沉浸式飆戲，看得人極度舒適。

看完這部劇的預(yù)告，真心感慨：央視果然永遠(yuǎn)值得相信！

《種墨園》只用一張宣紙、一方水土、一群匠人、一代青年，講透了中華非遺的溫度與力量。

這一部《種墨園》，絕對(duì)是今年最值得追、最值得細(xì)細(xì)品味的正能量國(guó)風(fēng)好??！