北京
作者王永利(北京)
周慎寶水墨四條屏
當(dāng)許多創(chuàng)作者在傳統(tǒng)山水的程式里尋章摘句，或是在當(dāng)代藝術(shù)的概念里反復(fù)實(shí)驗(yàn)時(shí)，畫家周慎寶卻轉(zhuǎn)身走向了自己的童年——回到濟(jì)南鋼城雙楊橋村那座歷經(jīng)三百年風(fēng)雨的周家大院，用一組水墨四條屏《心中家園》，把散落在記憶里的石墻草屋、古巷石階，一點(diǎn)點(diǎn)拼貼還原成了可感可觸的紙上故鄉(xiāng)。
不同于一般的風(fēng)景寫生，這組作品從誕生之初就帶著清晰的“紀(jì)實(shí)性”：它不是對(duì)當(dāng)下古村殘?jiān)闹苯用枘。亲髡呋谕暧洃浀摹八囆g(shù)復(fù)原”。周慎寶生長(zhǎng)于這座大院，親眼見過它完整時(shí)的模樣：大院面河背嶺，石墻覆草頂，大院套著小院，三座大門連通著數(shù)條巷道，東大門的五級(jí)青石板臺(tái)階、主道上的石板中線、河邊跨岸的老柳、東岸的周家菜園……這些帶著個(gè)人生命溫度的細(xì)節(jié)，如今隨著古村的變遷漸漸模糊，作者卻用筆墨把它們重新錨定：既有對(duì)整體格局的準(zhǔn)確還原——從單戶院門的特寫，到巷道錯(cuò)落的縱深，再到整座大院依山而建的鳥瞰全貌，順著行走動(dòng)線層層鋪展，讓沒見過這座大院的人，也能順著畫面走一遍百年古村的街巷；也有基于藝術(shù)表達(dá)的合理取舍，保留了最能喚起記憶共鳴的核心特征，讓“復(fù)原”不囿于刻板的記錄，反而帶著情感的溫度。
在藝術(shù)語言上，周慎寶對(duì)傳統(tǒng)水墨的轉(zhuǎn)化，剛好貼合了鄉(xiāng)土題材的特質(zhì)：他沒有照搬傳統(tǒng)畫山石的皴法程式，而是順著石磚拼接的結(jié)構(gòu)，用疏密錯(cuò)落的短線勾勒輪廓，淡墨暈染出石頭的厚重，再用焦墨提邊凸顯石墻的凹凸肌理，精準(zhǔn)還原了“石砌為墻，茅草覆頂”的北方古居特質(zhì)；整幅作品以素雅水墨為底，只在樹木處點(diǎn)染少許淺綠花青，沉郁中透著鮮活，剛好契合古村寧靜雋永的氣質(zhì)，既守住了國(guó)畫的筆墨韻味，又沒有脫離生活的真實(shí)。
更難得的是這組作品承載的共情價(jià)值。這座三百年的周家大院，走出了幾百口人，對(duì)每一個(gè)從這里走出去的人來說，破敗殘?jiān)皇撬漠?dāng)下，刻在記憶里的，永遠(yuǎn)是東大門外母親去菜園摘菜的身影，是老車門推送莊稼的吱呀車輪，是胡同里追跑打鬧的童年。周慎寶把個(gè)人記憶變成了紙上的“家園檔案”，不止完成了個(gè)人的鄉(xiāng)愁寄寓，也給所有從鄉(xiāng)村走出來的人，提供了一個(gè)共情的出口：我們每個(gè)人心里，都有這樣一座即將消逝卻永遠(yuǎn)忘不掉的老院子，那是我們共同的“心中家園”。
如今古村的主道已經(jīng)硬化，殘墻漸漸在風(fēng)雨里坍塌，這樣的創(chuàng)作就更顯珍貴：它不止是一幅畫，更是一份用筆墨留住鄉(xiāng)土根脈的文化記錄，正如作者自己所說，未來還可再寫殘墻亂石的滄桑，而這份“把記憶還給故土”的創(chuàng)作本身，就已經(jīng)比許多宏大敘事的作品，更有打動(dòng)人心的力量。（王永利）
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