北京
本文節(jié)選自
《暢銷作家寫作全技巧》
大澤在昌 著
江西人民出版社
小說里的規(guī)則
現實中的人做事，其實經常是“不合邏輯”的。平時討厭吃甜食的人，偶爾看見別人吃餅干，說不定也會拈一塊嘗嘗。但在小說里，如果出現討厭甜食的登場人物吃蛋糕的場景，就必須說明理由才行。小說的登場人物必須符合邏輯，而且其邏輯要求具備一貫性。如果邏輯崩潰，必定要有理由。也就是說，故事需要理由。
這也可稱為“規(guī)則”，但只是小說世界里的規(guī)則，并不同于世間的普遍規(guī)則。例如，故事可以是宇宙飛船降臨新宿，主人公與外星人展開戰(zhàn)斗，這沒什么，但如果主人公明明討厭甜食，卻一直吃蛋糕，就說不過去了。我的小說《新宿鮫》的主人公鮫島，與各種各樣的罪犯戰(zhàn)斗，但如果敵人中出現外星人，那就無疑寫失敗了。因為讀者一直將《新宿鮫》當作真實的警察小說，如果出現外星人，原本真實的世界也就崩潰了。
無論多么荒唐無稽的故事，都得有規(guī)則才行，否則任何事情都可能發(fā)生，那樣的話，只要弄出一群超人來就行了，故事也就沒意思了。沒有規(guī)則，世界混亂，是小說世界所不允許的。
游走在規(guī)則邊緣
角色也一樣，不能違背既定規(guī)則，否則讀者會覺得“這人不應該做這種事啊”，那樣就失敗了。這也是一種較難掌握的技巧，但作者可以耍耍小花招，故意讓角色游走在規(guī)則的邊緣。
仍以拙作《新宿鮫》為例，主人公鮫島是個直面黑道不妥協(xié)的鐵血刑警。這樣的一個硬漢，卻要為搖滾歌手阿晶寫歌詞。這就是游走在規(guī)則的邊緣（笑）。盡管如此，我畢竟認真構思了以下情節(jié)——阿晶尚未正式出道前，二人相遇相識，鮫島見她為了創(chuàng)作歌詞而苦惱，覺得“這不如用我的講話風格來寫”，于是提供幫助……而鮫島也確實認真地考慮了歌詞，我覺得像這樣“游走在規(guī)則邊緣”是沒問題的。
讓主人公游走在規(guī)則的邊緣有什么好處呢？答案是能迅速增加角色的深度。意外性常能增加深度。讓主人公“不應該做這種事，但又并非絕對不會做”般游走在規(guī)則的邊緣，能瞬間彰顯存在感，迅速拉近角色與讀者之間的距離。這是一種冒險，做得過火可能會激怒讀者，覺得作者是在胡來，但意外若是用得好，就像做菜時添加香料一樣，能使角色的形象變得鮮明立體，效果值得期待。
同樣地，如果想讓某人物給讀者留下深刻印象，與其啰里啰嗦地描寫服裝或發(fā)型，不如讓該人物表現出意外性。譬如，主人公走進咖啡店，看見一個外表邋遢的中年男人，突然發(fā)現他端著咖啡杯的手的指甲很干凈。當主人公驚訝地看著對方的手指甲時，讀者的視線也會隨之聚焦。通過意外性，這個人物就給讀者留下了深刻的印象。越是登場畫面很少的人物，越需要沖擊力。因為角色越有深度，支撐情節(jié)的部分就會變得越發(fā)堅實厚重。
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