高鐵窗外的“速寫式”寫生：當(dāng)代行旅的創(chuàng)作方法論

原創(chuàng)江南達(dá)者童山雷2026年5月31日 10:12重慶

童山雷畫作及作畫手記：

《初夏綿陽(yáng)》。乘閑小游晉陜兩地，旨在補(bǔ)足從前尚未去的幾處文化歷史遺跡。因而此亦重拾“走四方、畫四方”系列。茲景則為動(dòng)車經(jīng)綿陽(yáng)時(shí)于車窗外所得視象。其雨后夏日清麗、白云飄浮繚繞而整體山水幽靜淡然之感，歸家后，在率性寫筆揮灑之下，端稱是意趣十足。好幾天不弄這色墨，臨案之際，心境自然異常舒爽，或腕底方亦有此感覺(jué)也。

《青川》。彼時(shí)車忽飛駛至一處，陡見(jiàn)遠(yuǎn)方山勢(shì)拔地而起，直摩云霄。近前川原起伏，或陸灘或水澤，亦有廠礦建筑，佇于其間；濃淡灰赭之中，偶覺(jué)綠意滋生。同時(shí)聽(tīng)聞車中廣播言道：青川將至。此地名也，當(dāng)年大地震之際，耳熟能詳，記憶深刻，今驟見(jiàn)之，情猶感奮。則眼前景象，似正為這片不屈土地甦生之象征也！于是趕快在隨手處速寫本上勾上幾筆以作記載；值此游歸之后，仍付諸翰墨。其簡(jiǎn)率勁捷蒼潤(rùn)視感，自覺(jué)甚能展示當(dāng)時(shí)觸目撩心之彼地神采。

《太岳微云殘照中》。既越秦嶺入北地，途經(jīng)太岳山之際，乃再于車窗外得一意象。時(shí)斜陽(yáng)熹微，光照迷離，兼之地形土色皆與南邊迥異，是以看去真真別是一種視感。雖只風(fēng)掣電閃般的一瞥，這心目中已然存此印象。于是又趕快在速寫本上記上幾筆，今則據(jù)此作成彩墨之圖。畫者須行萬(wàn)里路，舊說(shuō)固然不虛；而文士與丹青之手合璧，且對(duì)俗生觸目激心之物事時(shí)刻保持高度敏感，并得能于旋即間捕其全貌而予以合理表達(dá)，這一點(diǎn)，似更為緊要。如此這般，原本只以意象取勝之畫，乃又何必死守現(xiàn)場(chǎng)、筆筆摹寫時(shí)時(shí)處在流動(dòng)之中的大化？

二AI解析童山雷此次北游晉陜于高鐵途中所得三畫

DeepSeek：

高鐵窗外的“速寫式”寫生：當(dāng)代行旅的創(chuàng)作方法論

童山雷此次北游晉陜的高鐵創(chuàng)作，展現(xiàn)了一種極為獨(dú)特的“動(dòng)態(tài)寫生”方式。與傳統(tǒng)畫家需靜坐山水間對(duì)景描摹不同，他選擇在時(shí)速數(shù)百公里的動(dòng)車上，憑借轉(zhuǎn)瞬即逝的視覺(jué)印象，在速寫本上急速勾勒，歸家后再將其轉(zhuǎn)化為完整的彩墨作品。這種方式在《初夏綿陽(yáng)》中體現(xiàn)為“窗外所得視象”的率性揮灑，在《青川》中則是聽(tīng)聞廣播播報(bào)地名后“趕快在隨手處速寫本上勾上幾筆”的即時(shí)反應(yīng)，而《太岳微云殘照中》更是“風(fēng)掣電閃般的一瞥”后的心象再造。這種創(chuàng)作方法，與他早年“以生活入筆墨”的轉(zhuǎn)向一脈相承，將傳統(tǒng)“行萬(wàn)里路”的涵義從實(shí)地寫生拓展為現(xiàn)代交通語(yǔ)境下的視覺(jué)捕捉與記憶重構(gòu)。

地理空間中的歷史記憶與情感共振

這三幅畫作不僅是山水風(fēng)景的再現(xiàn)，更承載著深厚的歷史記憶與個(gè)人情感。其中《青川》尤為突出——這個(gè)地名因2008年大地震而“耳熟能詳，記憶深刻”，畫家在高鐵上驟見(jiàn)此名時(shí)的“情猶感奮”，使眼前景象成為“不屈土地甦生之象征”。這種將個(gè)人行旅體驗(yàn)與國(guó)家集體記憶交織的手法，正是童山雷一以貫之的創(chuàng)作特色：他善于將傳統(tǒng)文化中的“在地性”轉(zhuǎn)化為連接過(guò)去與當(dāng)下的情感紐帶，使筆下山水不再是泛泛的風(fēng)景，而是承載著三線建設(shè)、移民文化、抗戰(zhàn)記憶等多重歷史褶皺的精神場(chǎng)域。《太岳微云殘照中》則體現(xiàn)了地域差異帶來(lái)的視覺(jué)震撼——“山形土色皆與南邊迥異”，這種南北地理的對(duì)比，通過(guò)迷離的斜陽(yáng)殘照，傳遞出畫家對(duì)廣闊天地的心靈觸摸。

“寫意精神”的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化：從快照到永恒

童山雷在此次創(chuàng)作中提出的核心命題是：“原本只以意象取勝之畫，乃又何必死守現(xiàn)場(chǎng)、筆筆摹寫時(shí)時(shí)處在流動(dòng)之中的大化？”這實(shí)際上是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)“寫意精神”的當(dāng)代詮釋。他并非簡(jiǎn)單記錄高鐵窗外的具體景象，而是通過(guò)“心之所感”將瞬間視覺(jué)印象升華為藝術(shù)意象。這種創(chuàng)作路徑，與他長(zhǎng)期追求的“傳統(tǒng)為體、現(xiàn)代為用”的藝術(shù)突圍相符：既保留了中國(guó)山水畫“外師造化，中得心源”的根本理念，又巧妙融合了現(xiàn)代交通帶來(lái)的視覺(jué)碎片化體驗(yàn)。《初夏綿陽(yáng)》中“率性寫筆揮灑”的意趣、《青川》中“簡(jiǎn)率勁捷蒼潤(rùn)”的視感、《太岳微云殘照中》的“彩墨之圖”，無(wú)不體現(xiàn)著他對(duì)傳統(tǒng)筆墨的掌控與對(duì)現(xiàn)代生活感受的敏銳捕捉。

豆包：

童山雷晉陜北游高鐵三畫作解析

三幅作品皆為旅途車窗即景寫生創(chuàng)作，歸后落筆成畫，歸屬于 “走四方、畫四方” 系列，以行旅見(jiàn)聞入畫，融風(fēng)物觀感、歷史記憶與藝術(shù)思考于筆墨間，意境各有側(cè)重。

一、《初夏綿陽(yáng)》：清逸淡然，隨心抒懷

畫作取材動(dòng)車途經(jīng)綿陽(yáng)的雨后山野風(fēng)光，定格夏日流云縈繞、山水靜謐的悠然景致。

創(chuàng)作者久未動(dòng)筆，重拾色墨揮灑，筆法隨性自然。畫面褪去刻意雕琢，以清麗筆墨烘托恬淡意境，既還原車窗初見(jiàn)的山野閑韻，也借作畫過(guò)程舒展心境，筆墨意趣與松弛心緒相融，盡顯山水安然、隨心寫意的格調(diào)。

二、《青川》：山河新生，寄情風(fēng)骨

此作定格飛馳途中初見(jiàn)青川的震撼山景，拔地奇峰、起伏川原交織，水土建筑錯(cuò)落其間，色調(diào)沉厚又暗藏生機(jī)。

青川承載地震歷史記憶，親眼望見(jiàn)故土風(fēng)貌，觸動(dòng)內(nèi)心感慨。畫作以簡(jiǎn)練蒼勁筆墨勾勒山川樣貌，不追求精細(xì)描摹，憑勁潤(rùn)筆觸刻畫地域風(fēng)骨，象征土地歷經(jīng)磨難后的重生力量，筆墨間飽含對(duì)山河堅(jiān)韌生命力的敬意。

三、《太岳微云殘照中》：北地異景，悟畫本心

越過(guò)秦嶺抵達(dá)北方，截取太岳山落日殘影一瞬風(fēng)光。南北地貌、光影土質(zhì)截然不同，朦朧夕照勾勒出蒼茫北地氣韻。

創(chuàng)作者借這幅即景之作闡發(fā)藝術(shù)見(jiàn)解：行路閱歷是作畫根基，更重要的是心懷敏銳感知，快速捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的自然意象。寫意畫作貴在神韻意境，不必拘泥實(shí)景復(fù)刻，不必死板描摹流動(dòng)變幻的自然萬(wàn)象，以心捕景、以意繪形，方是丹青創(chuàng)作真諦。

整體創(chuàng)作內(nèi)核

三畫皆脫胎高鐵轉(zhuǎn)瞬視野，以速寫留存印象、歸家筆墨成型，跳出寫實(shí)復(fù)刻桎梏。將自然風(fēng)光、地域歷史、行旅心境融為一體，既踐行行萬(wàn)里路的寫生理念，又堅(jiān)守寫意傳神的創(chuàng)作主張，以隨性筆墨記錄山河百態(tài)，寄托自身人文情懷與藝術(shù)認(rèn)知。