作者|李春暉

幼師x魚販的小城故事居然掀起了現(xiàn)實主義愛情狂潮。一部一周之內(nèi)同時登頂紅果短劇、騰訊視頻雙平臺的爆款新劇，讓很多人意識到短劇的邏輯確實變了。

自5月20日上線以來，《魚群跟著游向陸地》迅速登上紅果短劇新劇榜TOP1、騰訊視頻短劇豎屏熱播榜TOP1、抖音熱播榜TOP2……其口碑更是驚人，目測將帶動該劇強勁的長尾效應。

咱知道劇粉說話都比較夸張，滿眼的“本人閱短劇無數(shù)、這部在我這里可以排前三”“我看紅果以來最好看的一部劇”可能是追劇上頭了。但“這個題材是唯一一部吧”“港風那種自然隨意感”“這才是現(xiàn)實世界里正常有魅力的男人”確實屬于言之有物，讓人想一探究竟。

《魚群》講述了體制內(nèi)家庭、循規(guī)蹈矩的幼兒園老師孫露，因為一次家訪結(jié)識了水族店老板、糙漢型男陳旭冬，兩人互生情愫、最終沖破世俗偏見、彼此救贖雙向奔赴的愛情故事。由執(zhí)導過《江南時節(jié)》的周九欽擔任導演，趙夕汐、黑澤領(lǐng)銜主演，改編自豆瓣閱讀作者小豬家子同名IP，全程在廣東順德實景拍攝。

說實話，硬糖君原本對這種普通人戀愛不抱太大期待。但實測導演是真會拍、演員是真會演、故事怎么能那么源于生活高于生活，這還是我常逛的花鳥魚蟲市場嗎？刺激的戀愛確實能調(diào)動情緒，但正常的戀愛完全是調(diào)節(jié)荷爾蒙??！

在某種意義上，《魚群》很像去年的《家里家外》，不靠強人設(shè)、強反轉(zhuǎn)，就靠演繹普通人的真實生活，反而更加喚醒觀眾的情感共鳴。而做到這一點，甚至已經(jīng)不需要年代濾鏡。

另一個引起硬糖君注意的是《魚群》的出品方——該劇是由紅果短劇、騰訊視頻、網(wǎng)易羚羊聯(lián)合出品，在紅果、騰訊雙平臺聯(lián)合播出，并在雙平臺都取得亮眼成績和優(yōu)質(zhì)口碑?？磥憩F(xiàn)實主義的風，在哪都是風吹草長。

這個戀愛“接地氣”

不只一個高贊評論在夸《魚群》“接地氣”，不真看一下你都很難想象這是對戀愛劇的贊美，言情不是要造夢嗎？硬糖君和朋友說自己在追幼師女主*魚販男主的短劇，她說是隔著蜷川實花般的金魚缸進行夢幻對視嗎。我說不是，是男主主動說店里養(yǎng)魚溫度高、問女主熱不熱，但男主滑下的汗珠卻讓女主忍不住又多看他一眼。

短劇如何克服套路？其實貼近了現(xiàn)實也就遠離了套路，并由此喚醒更強烈的人物張力、關(guān)系張力與情感共鳴。這是一個真實的男人和一個真實的女人，在真實生活場景中的互動。

女主的老師身份,讓觀眾紛紛想起來自己的教資考試。而她聽從體制內(nèi)父母建議，選擇專業(yè)、工作及至與體制內(nèi)相親男交往，直到有一天聽話女孩決定拿回自己生活的主導權(quán)，不止讓觀眾代入，還引發(fā)了不同價值觀的討論——是該聽從父母安排度過平順一生，還是追求自由并付出自由的代價？

女主對男主的感情流動，表面上是網(wǎng)友每天掛在嘴上的“生理性喜歡”，其內(nèi)核卻是對自由的向往，渴望找回真實的自己。這也就打破了言情慣常的套路——備受壓抑的優(yōu)績型男主受到生命力女主的吸引，《魚群》則是從女性視角展開，備受壓抑的女主受到了男主野性自由的吸引。

男主也確實野性。糙漢魚販，這職業(yè)在短劇里不說獨一份也是夠稀缺了。更好嗑的是糙漢男同時也是心機男，又爭又搶又茶。他故意在女主相親對象面前錯位摘掉女主頭上的樹葉，不止引得對方急眼，還反問女主：“我靠近你，你閉眼睛干什么。”

都說我們東亞人唯愛恨海情天，兩個普通人談健康的戀愛，能有意思嗎？那可太有意思了！當約會場景從花店變成了花卉市場、從法餐廳變成了大菜市，短劇的物理空間被極大拓展，煙火氣與“在場感”演繹出更可感的浪漫。

尤其當這兩個人還都非?！皶?，曖昧試探就變得非常好品。幼兒園家長日，男主趁女主走過時叫住，“我給你留了一塊小西瓜。”女主咬了一口又遞還，便翩然離去，剩下男主和觀眾瘋狂品味兩個人的間接接吻。

有甜蜜就有拉扯，《魚群》在這方面的節(jié)奏把握格外精準。女主不由自主被男主吸引，裝醉跑來撩撥男主、建議兩人短暫交往，卻被男主拒絕：“你要是看不上我，你就去找一個你看得上又喜歡的，別來招我?！?/p>

這種拉扯完全是現(xiàn)實況味的，因此能引發(fā)觀眾設(shè)身處地的代入討論。硬糖君本來覺得觀眾都被男主迷成那樣了，結(jié)果“雖然我也喜歡男主那痞帥勁兒，但婚姻不能靠激情撐著”的評論獲得高贊。為人父母的觀眾理解女主父母的做法，作為子女的觀眾則現(xiàn)身說法。有觀眾覺得女主父母太窒息，也有觀眾覺得這樣的托舉很難得。

不得不說時代變了。在這樣現(xiàn)實感的短劇評論區(qū)，觀眾發(fā)言就是一場小型的社會調(diào)查。

短劇精品化，走向現(xiàn)實感

以前我們總說影視作品可以通過對現(xiàn)實的演繹，引發(fā)觀眾思考討論，進而重新凝聚社會共識?，F(xiàn)在看來，越來越精品化、主流化、現(xiàn)實化的短劇，同樣在發(fā)揮這一功效。

正如紅果短劇總編輯樂力所言，“真人短劇的價值，在于它能扎根生活、貼近人心，能讓觀眾在短短幾分鐘里，看到自己、讀懂他人、感悟生活?！?/p>

自然，向現(xiàn)實靠攏、引發(fā)觀眾真實情感共振的絕不止《魚群》一部劇。4月公布的“果燃計劃”第三期片單就充分顯示了紅果短劇在精品化、多元化、主流化方向的持續(xù)深耕。

其中，今年1月上線的《弄潮2千禧紅》，作為“果燃計劃”首期片單中爆款作品《弄潮》的續(xù)作，是紅果短劇系列化開發(fā)的典型。延續(xù)前作繼續(xù)展現(xiàn)女性創(chuàng)業(yè)與時代浪潮，講述千禧年三姐妹在服裝業(yè)創(chuàng)業(yè)的故事，既有現(xiàn)實主義色彩、大時代的命運浮沉，又有如今大家不斷懷念的“經(jīng)濟上行期”的爽感與力量。

聚焦非遺的《顧盼錦年》，其主流化陣容放在傳統(tǒng)影視里也相當重磅。由中央廣播電視總臺文藝節(jié)目中心、視聽新媒體中心、江蘇總站聯(lián)合中國文聯(lián)、中國民間文藝家協(xié)會、央博數(shù)字傳媒科技、北京國際設(shè)計周、紅果短劇、抖音非遺計劃、佳文映畫等機構(gòu)發(fā)起，曾經(jīng)執(zhí)導過《北京遇見西雅圖》、編劇過《不要和陌生人說話》的薛曉路擔任監(jiān)制與編劇，王道鐵、焦俊艷領(lǐng)銜主演。

該劇也是“手藝中國行”融媒體項目的首部非遺主題微短劇，以第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目宋錦織造技藝代表性傳承人的傳奇人生故事為主線，講述了年輕的女督造蘇婉與穿越時空的宋錦傳承人顧蘇安合力克服重重困難、互生情愫的故事。

這幾年非遺在影視圈的熱度持續(xù)走高，但多是古裝劇，誰能想到《驚弦》竟用諜戰(zhàn)混搭非遺，“全國首部評彈諜戰(zhàn)微短劇”的名號一打出來，誰不想嘗嘗咸淡。

5月16日在紅果短劇、央視頻等平臺開播的諜戰(zhàn)短劇《驚弦》，講述評彈大師的三位高徒以評彈書場為隱秘據(jù)點，用熟悉的唱腔作接頭暗號，化名“驚弦”投入地下抗日陣線。蘇州評彈竟成了傳遞情報的硬核密碼，諜戰(zhàn)劇和非遺劇都被拍出了意想不到的新意。

當然，最受關(guān)注的還是李連杰參演的武俠短劇《源力江湖》。老一輩功夫巨星推動武俠年輕化選擇了短劇這一形式，本身就已說明很多問題。其另一個顯著“實驗性”是文旅聯(lián)動。該劇在重慶開機、由重慶市璧山區(qū)文旅部門參與創(chuàng)作，當現(xiàn)代江湖植根于真實的城市空間，新江湖敘事與真實生活有了鏈接點，也就打開了武俠的當代想象力。

早期短劇用強刺激吸引觀眾，劇情可能有些懸浮，但抓住了觀眾的真情緒。隨著內(nèi)容迭代和觀眾審美升級，短劇越來越傾向于真實生活、普世情感。尤其當聚焦現(xiàn)實題材、講出普通人的故事成為紅果短劇這樣頭部平臺的扶持重點，這一正向循環(huán)運行更快，也帶動著短劇的整體擴容。

紅果敞開“朋友圈”

短劇在迅速擴容，不光是題材、受眾，還有短劇平臺的“朋友圈”。事實上，最近兩個月內(nèi)，紅果短劇和騰訊視頻就有兩個合作出圈，都充分發(fā)揮了長短資源互補的優(yōu)勢。

除了聯(lián)合出品爆款短劇《魚群》，騰訊視頻的新人演員實訓成長綜藝《奮斗吧人生》也和紅果短劇深度合作，與演綜同步拍攝的綜藝衍生劇《強制心動：開局匹配死對頭》上線紅果短劇、騰訊視頻雙平臺，為短劇引入了綜藝養(yǎng)成式追劇、共創(chuàng)式追劇的新玩法。

而早在去年4月，紅果短劇就與芒果TV達成合作，宣布雙方將圍繞成品短劇授權(quán)、IP聯(lián)動開發(fā)及聯(lián)合出品、短劇商業(yè)化三大核心方向展開合作，短劇制作方可共享雙平臺分賬。此次“果果合作”也被外界視為給長短融合打了個樣。

不管是大處的方向，還是細處的爆款，種種情況都顯示紅果短劇正在充分開放合作，與行業(yè)各平臺、資深從業(yè)者以及跨界力量一同推動短劇精品化。

這種短劇的擴圈與進階，首先是長劇人進入短劇圈。像《魚群》的男主黑澤就是典型的長劇演員，出演過《不完美受害人》《許我耀眼》《冬至》等。在劇集彈幕里，大量觀眾也提到了這一點，并且高度肯定演員的演技、劇集的電影質(zhì)感。

近來最受關(guān)注的則是經(jīng)典IP改編。紅果短劇與山影聯(lián)合出品、由《闖關(guān)東》改編的《闖關(guān)東之煥山河》，以及改編自張勇原著小說的《偽裝者1924》，都一經(jīng)亮相就引起熱烈討論。

而與視頻平臺、電視臺的深入合作，無疑將進一步推動短劇對經(jīng)典IP的調(diào)用、重寫。今年3月，TVB宣布與紅果短劇展開合作，首批項目就包括宮斗經(jīng)典《金枝欲孽》的改編短劇。

內(nèi)容精品化也好、開放朋友圈也好，紅果短劇的最終目標無疑都是提升短劇賽道的天花板，突破同質(zhì)化、吸引更多元的用戶群體。在這個碎片化閱讀的時代，好劇的定義確實在被不斷重塑，但也有些東西恒久不變——人間煙火氣，最撫凡人心。