當(dāng)五月的春風(fēng)拂過黃浦江畔，第31屆上海電視節(jié)白玉蘭獎如約而至。剛剛發(fā)布的入圍名單，將過去一年中國電視藝術(shù)的精華悉數(shù)呈現(xiàn)在聚光燈下，映照出廣電視聽創(chuàng)作的當(dāng)下風(fēng)貌與未來趨向。

綻放在黃浦江畔的“白玉蘭”，以其專業(yè)標(biāo)尺與藝術(shù)追求，成為電視行業(yè)三大獎之一。本屆入圍作品呈現(xiàn)出多元賽道并進、文化深度與技術(shù)創(chuàng)新交融的鮮明特征，從《藏海傳》的全球熱潮到《反人類暴行》的歷史叩問，從《圓桌派》的思想漫游到《大宋詞人傳》的文化穿越，勾勒出一幅多元共生、守正創(chuàng)新的創(chuàng)作圖景。

（一）

從入圍名單看，既有對現(xiàn)實主義的深描，也兼具家國敘事的回歸。

在最佳中國電視劇的入圍名單中，《沉默的榮耀》《大生意人》《反人類暴行》《老舅》《蠻好的人生》《生命樹》《生萬物》《太平年》《唐朝詭事錄之長安》《藏海傳》等作品呈現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)實主義底色，卻各自沿著不同的美學(xué)路徑抵達時代精神的深處。

這些作品均在播出期間引發(fā)收視狂潮，《沉默的榮耀》獲得5項提名，該劇以諜戰(zhàn)為切入點，充分展現(xiàn)了隱秘戰(zhàn)線上的信仰堅守。中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）顯示，收視峰值達到4.2%，全網(wǎng)播放量突破128億，被業(yè)內(nèi)視為“現(xiàn)實主義+主流價值”的標(biāo)桿；《藏海傳》則收獲10項提名，該劇以懸疑類型為載體，將懲惡揚善的價值追求融入主角成長的血肉之中；與之形成互文觀照的《蠻好的人生》，則選擇了一條更為“接地氣”的路徑，憑借緊湊的劇情和對現(xiàn)實議題的深入探討，被觀眾視為中年女性生存圖鑒的鮮活寫照。

《反人類暴行》則代表了中國電視劇在歷史題材上的嚴肅探索，直面日軍731部隊的反人類罪行，以多個當(dāng)事人視角構(gòu)建敘事迷宮，既是對歷史的鄭重回望，也是對和平的深切呼喚；《老舅》通過老舅永不言棄的奮斗精神傳遞出時代蓬勃發(fā)展的生命力，值得一提的是，該劇以創(chuàng)新合作模式成為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容與商業(yè)價值良性適配的先行者；《生萬物》收獲6項提名，該劇以魯南農(nóng)村土地變遷為背景，講述了以寧繡繡、封大腳、費左氏為代表的寧、封、費三個家族、兩代人的興衰史。

《生命樹》以其獨特的生態(tài)保護題材引人注目，該劇以青藏高原為背景，講述守護自然的故事；《太平年》以亂世中的人物抉擇與家國情懷搭建古今聯(lián)結(jié)，深刻體現(xiàn)中華文明突出特性，并以熱播效應(yīng)引發(fā)“影視+文旅”的雙向奔赴；《大生意人》以晚清商戰(zhàn)為主線，講述一個書生被流放后成長為商界巨擘的故事；《唐朝詭事錄之長安》以“史料可依”的創(chuàng)作態(tài)度和濃郁的唐風(fēng)質(zhì)感，帶動了西安唐文化旅游熱度，在市場上引領(lǐng)了一股唐文化風(fēng)尚。

（二）

在表演獎項中，最佳男主角的角逐尤為激烈。白宇（《太平年》）、郭京飛（《老舅》）、胡歌（《生命樹》）、肖戰(zhàn)（《藏海傳》）、于和偉（《沉默的榮耀》）五位演員風(fēng)格各異、各具光芒，從歷史正劇到都市現(xiàn)實，從懸疑類型到年代史詩，構(gòu)成了一幅多元表演美學(xué)的拼圖。

最佳女主角的角逐同樣精彩。孫儷（《蠻好的人生》）、任素汐（《無盡的盡頭》）、吳越（《沉默的榮耀》）、楊冪（《生萬物》）、楊紫（《生命樹》）五位實力派同臺競技，既有深耕表演多年的實力派，也有不斷突破自我的流量擔(dān)當(dāng)，展現(xiàn)出不同代際女演員的創(chuàng)作活力，這種“高手過招”本身就是中國電視表演藝術(shù)水準提升的縮影。

在最佳男配角入圍名單中，新老演員同臺有著雙重維度。《太平年》中飾演四朝元老馮道的董勇與飾演宋太祖趙匡胤的朱亞文雙雙入圍。前者飾演歷經(jīng)四朝的老臣，需在復(fù)雜的政治變局中游刃有余；后者則需詮釋開國皇帝趙匡胤的雄才大略。年代大劇《生萬物》同樣貢獻了兩位競爭者，倪大紅飾演的寧學(xué)祥是一個為保地契不惜讓親生女兒替嫁的“守財奴”式父親，而林永健的角色同樣承載著劇烈的命運沉浮，兩人勢必在“樸實與殘酷”之間展開競爭。與上述四人均深耕于現(xiàn)實或嚴肅歷史題材不同，黃覺憑借在古裝權(quán)謀大劇《藏海傳》中塑造的“平津侯莊蘆隱”一角入圍，成為五強中唯一的“古裝突圍者”。

最佳女配角入圍名單中，與男配角方面《生萬物》貢獻雙提名的格局完全一致，同樣貢獻了遲蓬與秦海璐兩名實力派演員，代表了當(dāng)下中年女演員教科書級別的表演能力。在《生命樹》飾演重要配角的梅婷，無疑是該劇在“最佳女配角”賽道上的最強底牌；在五位入圍者中，年紀最輕、資歷最淺的蘭西雅依靠的是《反人類暴行》這部直擊人心的劇集入圍，蘭西雅在劇中的表演爆發(fā)力令人矚目，使得這位新生代演員成為本屆女配角單元極具沖勁的“鯰魚”。

與名單上其他入圍者憑借持續(xù)的品質(zhì)輸出或爆發(fā)式的黑馬姿態(tài)入圍不同，已故知名女演員朱媛媛憑借遺作《小城大事》入圍最佳女配角，成為本屆提名中最令人動容的一幕。朱媛媛在抗癌期間堅持完成了遺作《小城大事》，隨著朱媛媛的名字以方框形式出現(xiàn)在提名列表中，這場競爭已超越了單純的演技對決，演變?yōu)橐淮螛O具情感儀式感的致敬。

創(chuàng)作者單元同樣亮點紛呈。在編劇獎項中，原創(chuàng)與改編的分野意味深長。董哲的《太平年》、高滿堂等創(chuàng)作的《歸隊》等入圍最佳編?。ㄔ瓌?chuàng)），而某小丫的《刑警的日子》、唐方園與楊陽的《隱身的名字》等入圍改編單元。原創(chuàng)與改編并重的格局，折射出中國電視劇創(chuàng)作生態(tài)的健康度，既有對文學(xué)母本的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，也有源自生活、直抵人心的原創(chuàng)新作。

（三）

海外劇單元入圍作品涵蓋了丹麥、法國、瑞士、捷克、澳大利亞、比利時、美國、俄羅斯、匈牙利等多元國別。《都是她的錯第一季》（美國）、《君士坦丁堡》（俄羅斯）、《渡鴉的崛起》（匈牙利/德國/奧地利）、《特別小組第一季》（美國）、《幸存者》（法國）五部作品角逐最佳海外?。ㄩL）獎項。騰訊視頻播出的《特別小組第一季》得以入圍，既彰顯了中國平臺對全球優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的引進能力，也體現(xiàn)了白玉蘭獎作為國際性電視獎項的開放視野與文化包容。

在紀錄片單元中，中法合拍紀錄片《貨幣的故事》入圍最佳系列紀錄片。該片以豐富的歷史文物和最新考古發(fā)現(xiàn)為依托，從貨幣的誕生到東西方演變之路，直至當(dāng)下的虛擬化趨勢，以故事化手法解讀貨幣對人類文明的深遠影響。另一部國產(chǎn)紀錄片《人生海?！?/strong>亦入圍該獎項，與來自美國、英國、法國的作品同臺競技，展現(xiàn)了中國紀錄片人講好中國故事、參與國際對話的能力。

動畫片類別呈現(xiàn)出國產(chǎn)動畫的蓬勃態(tài)勢。《荒神錄之玲瓏山》《靈籠第二季》《山海精奇》《中國奇譚2》等4部國產(chǎn)作品同時入圍最佳動畫片/最佳動畫劇本，與俄羅斯、意大利、德國、美國、法國等國的作品展開競爭。其中，《靈籠第二季》延續(xù)了第一季的硬核科幻美學(xué)，《中國奇譚2》則繼續(xù)探索中國美學(xué)的當(dāng)代表達，這標(biāo)志著國產(chǎn)動畫已從單一爆款走向矩陣式發(fā)力。

綜藝單元入圍名單呈現(xiàn)出“文化+”的鮮明特征。《大宋詞人傳》以時空穿越的創(chuàng)新形式，帶領(lǐng)觀眾走進宋代詞人的生命現(xiàn)場，讓傳統(tǒng)文化在視聽表達中煥發(fā)新生；《圓桌派第八季》則延續(xù)“一張圓桌、一群老友、無限話題”的極簡形式，將話題延伸到更寬廣的生活現(xiàn)場；《聲鳴遠揚2025》以選拔全國優(yōu)秀歌唱人才為目標(biāo)，是對華語樂壇新生力量的一次系統(tǒng)性勘探與鍛造，回應(yīng)行業(yè)對“真聲音、硬實力”的深切呼喚；《喜人奇妙夜第二季》《現(xiàn)在就出發(fā)第三季》《一飯封神》等作品則分別從喜劇、旅行、美食等角度切入，在輕松敘事中傳遞價值。《令人心動的OFFER第七季》持續(xù)關(guān)注青年職場成長，《中國節(jié)氣》《中華考工記》《中華書院》則從不同維度深耕中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。這些作品共同昭示著，綜藝節(jié)目已從單純的娛樂消遣，進化為兼具文化厚度與人文關(guān)懷的精神食糧。

白玉蘭每年綻放一次，但所標(biāo)示的創(chuàng)作方向應(yīng)當(dāng)成為全年的航標(biāo)。在流量與質(zhì)量、娛樂與價值、本土與全球的多重張力中，中國電視人正在尋找那個微妙而堅定的平衡點。從本屆白玉蘭獎入圍名單來看，三條主線清晰可見，精品化創(chuàng)作成為共識、多元化賽道持續(xù)拓展、國際化視野日益開闊。

這份入圍名單告訴我們，好的作品總能穿透喧囂抵達人心，而真正有力量的故事，從來不需要在藝術(shù)追求與市場認可之間做非此即彼的選擇。當(dāng)?shù)?1屆白玉蘭獎最終揭曉時，無論獎杯花落誰家，這份入圍名單已經(jīng)以文學(xué)的語言、影像的溫度、思想的深度，書寫了中國電視藝術(shù)在這一年的精品之作。