原空軍司令吳法憲，晚年雖然犯錯誤被判處有期徒刑17年，但后來鑒于他認罪態(tài)度很好，加上考慮他是一名老紅軍，過去立過戰(zhàn)功，且年事已高，便決定改善他的生活條件，只坐十年監(jiān)獄，上級來了一位領(lǐng)導(dǎo)，找到正在服刑的吳法憲談話：“上面已經(jīng)決定，將你放出秦城，安排你到濟南保外就醫(yī)?！笨偹闩蔚竭@一天了，吳法憲非常高興，他把名字改成了“吳呈清”。

隨后，吳法憲被安排到了濟南南郊的七里山小區(qū)，給他安排的新居在一棟居民樓的二層，兩室一廳約40平方米。這里沒有了高墻、電網(wǎng)、鐵門和帶槍的衛(wèi)兵，只有女兒巴璀在身邊，吳法憲終于相信了自己真的自由了。他從15歲參加紅軍起，一直過著集體生活。他不會做飯、燒水，分不清人民幣的元角分，更不知怎樣使用煤氣灶，一切都要從頭學(xué)起。

他居住在這里，為了鍛煉身體，他從事一些家庭的勞動，學(xué)會了做飯、燒水、生爐子，有時還能炒幾個菜。他和夫人陳綏圻精打細算，日子過得不富裕，可也說得過去。時間一長，他的兒子給他買來筆墨紙硯，還給他介紹了幾位書畫界的朋友，他開始練習(xí)書法，修身養(yǎng)性。

說起練習(xí)書法，吳法憲雖然小時候父母省吃節(jié)衣給他讀過幾年私塾，但他對書法還是十分感興趣，他出生在永豐君埠鄉(xiāng)鐵園村大安村組，由于家里實在太窮，買不起筆、墨、紙、硯這些書寫工具，他就到村邊砍來細竹自己制筆，撿來紅粉石加水磨成“紅墨水”，或用黃土和紅土調(diào)成泥漿，在石板上練字，鄰里用過的染布水，他也提回家用來練字。

吳法憲給地主放牛，以減輕家中的生活壓力，他牽著牛到山上吃草，練字最簡便的方法是蕨根樹枝在地上劃字，寫了抹，抹了寫，真是“樹作筆，地當(dāng)紙”，取不盡，用不絕。放?；丶业臅r候，一有空就用右手食指在左手掌心不停地比劃，漸入古人所謂“口如誦，心如聞”的境地。

1930年紅軍來到永豐，開展農(nóng)民斗爭，貧民們有了自己的土地，吳法憲家的生活水平得到了很大的改善，因此積極參加革命工作。年齡不大的吳法憲腦子靈活，辦事機靈有效率，尤其是有點文化，喜歡寫點字，不久受到組織的重視成為培養(yǎng)對象。

因此，參加紅軍不久，他就成為廣昌獨立師政治部的青年科科長，后來獨立師整編到紅一軍團，吳法憲當(dāng)上了紅二師的通信連長，他出色的工作能力受到軍團長的稱贊。長征前夕，他晉升為紅二師二團支部書記。

他的工作重點便是搞宣傳，那時節(jié)搞宣傳的主要方式便是行軍途中，有刷標(biāo)語的事，都非他莫屬。那個時候，紅軍專門設(shè)立負責(zé)書寫標(biāo)語的宣傳兵：“凡軍隊每一個機關(guān)均需派5個人擔(dān)任宣傳工作，這5個人不背槍，不打仗，不服勤務(wù)，名叫宣傳兵。此5人分為兩組：一組為演講隊，擔(dān)任口頭宣傳；一組為文字宣傳組，兩個人每人提一個石灰桶，大小筆一支，凡軍隊經(jīng)過的地方，墻壁上統(tǒng)統(tǒng)都要寫滿紅軍標(biāo)語?！鞭r(nóng)村的墻上，路上的大石碑，一些標(biāo)志性建筑上，牌坊、門柱、樹干上，都被紅軍寫上了標(biāo)語。

無論是在反“圍剿”戰(zhàn)斗，還是在長征路上，吳法憲在宿營后，他就手提著石灰桶，一手拿把大刷子，登上高高的梯子往墻上寫標(biāo)語。他個子小，穿的上衣扎了皮帶后下面還有好長一截，從后面看去像個孩子。字還沒寫完，下面觀看的人就奔走相告，這娃兒寫的字真的不錯。

吳法憲在部隊一直是做政治思想工作，他在部隊并沒有完全丟掉練習(xí)書法，建國后授予中將軍銜，并擔(dān)任重要職務(wù)，后來犯錯誤入獄到出獄，上級為吳法憲調(diào)整了住房，撥給他一幢獨門獨院的小樓，居住條件大為改觀。他有空系統(tǒng)地臨過古代碑帖，但師古而不泥古，尊法而求新變，并注意取其精華，大膽嘗試，逐漸形成自己的書法風(fēng)格，他的書法，寬博端莊，圓勁婉通，用筆老重，藏頭護尾，點劃潤厚通暢，別具風(fēng)格。

吳法憲的書法大都是篆隸書法，在漢字史上，篆書形體的使用時間竟占千年之久，在此期間，漢字形體雖有演進，由大篆到小篆，但總未離開篆。自秦以后漢字形體又經(jīng)歷了多次大的變革，發(fā)生了極大的變化。由篆到隸、草、行、楷諸體。作為現(xiàn)代日常通行的實用漢字字體來說，篆書確實早已退出歷史舞臺，但作為一種傳統(tǒng)書法藝術(shù)來講，它始終有著頑強的生命力，有著重要的審美價值。

吳法憲的書法喜用濃墨，其運筆一波三折，線條凝厚雄健且挺拔，結(jié)體上兼收博取、自抒新意，給人以古拙逸宕、姿態(tài)橫生之感?？傊?，吳法憲的書法是有著真功夫的！

吳法憲的書法氣魄宏大、意氣飛揚，格調(diào)明朗清新，由于他是軍人，寄寓、流露在其藝術(shù)中的表現(xiàn)便是遠離于“無病呻吟”式的一種痛快、大方和自信式的“剛健雄渾”，不做酸腐態(tài)，不呈萎靡狀，“出語”氣壯，“言辭”落落，他的作品體現(xiàn)出一個革命軍人書家所特有的積進取的人生情調(diào)。

同時吳法憲書法凝厚挺拔、古拙逸宕！力透紙背，渾圓有力，外柔內(nèi)剛，以強烈的“力”感出現(xiàn)，這對于構(gòu)成他自身面貌起到了重要作用。字里行間的力感，是源于他經(jīng)歷是少年貧寒而刻苦學(xué)習(xí)，即使是投身革命事業(yè)如此艱苦的環(huán)境，戰(zhàn)火紛飛的長征途中，仍以麻繩為筆、紅泥作墨，無疑是積累書寫功力，無不充斥著飽滿的“張力”。

后來，有不少人對吳法憲的書法很感興趣，稱贊他的書法好功力 ，他卻自謙地說“我的字并不好，但我有名，而且是臭名遠揚啊”……這是吳法憲的自知之明。有人評價他的書法，近些年是因為他的“臭名遠揚”他的“手筆”走紅行俏。

但小編認為，漢字形體發(fā)展到了今天，由繁體字規(guī)范為簡化字時期，人們?nèi)匀豢梢詮脑S多傳統(tǒng)商品裝潢上、商品廣告中以及書法作品里見到，篆隸書法成為人們現(xiàn)代文化生活中不可缺少的一部分。后人對書法的欣賞也是見仁見智，至于吳法憲究竟如何，只有后人去評價。