音樂圈的懷舊風(fēng)是越來越猛了。

甭管有多少新歌出現(xiàn)，大家仍然固執(zhí)地守著老歌。

QQ音樂榜上，2020年前發(fā)行的歌，播放量接近70%。

老歌當(dāng)?shù)?，新歌無人問津。

新歌爆增，但沒人聽

你知道現(xiàn)在每天有多少首新歌上傳嗎？

根據(jù) Chartmetric 的監(jiān)測數(shù)據(jù)，僅2025年一年，就統(tǒng)計到了14.5億次音樂發(fā)布，相當(dāng)于每天有3萬首新歌，將近4千位新音樂人出現(xiàn)。

現(xiàn)在，在一天內(nèi)上線的歌曲數(shù)量，是5年前的3倍，比2000年之前一整年的唱片發(fā)行量還要多。

雖然供給量很大，但播放量卻非常慘淡。

音樂數(shù)據(jù)公司 Luminate 的報告顯示，上億首的曲庫中，近一半的歌曲，全年播放量不超過 10 次，絕大多數(shù)新歌上線即消失。

海內(nèi)外都是如此。

去年年一整年，Spotify全球Top50中新歌占比僅45%，IFPI年榜里面，銷量前十的歌曲里，僅有2首為當(dāng)年的新歌。

為了防止老歌霸榜，B榜甚至還改了規(guī)則。

上周的科切拉音樂節(jié)，賈斯汀·比伯整場表演了1個半小時，但播放量最高的仍然是中間20分鐘的老歌串燒環(huán)節(jié)，幾小時就破了億。

中國也是這樣。

騰訊音樂研究院的數(shù)據(jù)顯示，華語老歌播放占比已經(jīng)接近70%了，但在2023年，還只有58.7%。

打開音樂類綜藝，大家唱的都是老歌。

曾沛慈唱的是13年前的老歌《一個人想著一個人》，李小冉她們唱的是16年前的《心愿便利貼》，范瑋琪唱的是11年前的《如果的事》。

周杰倫發(fā)了新專輯，但各大平臺一搜，大家聽的還是他十幾年前的作品。

其實這兩年有不少優(yōu)質(zhì)的新歌的，胡斌《未開口的告白》，陳勢安《無你的將來》都還不錯，但是大家的興趣依然被老歌占據(jù)。

新歌不行還是人們喜歡懷舊？

新歌不被關(guān)注，恰恰是因為它實在是太多了。

要想讓人有興趣聽新歌，需要滿足三個條件——稀缺性、可比較性和容錯空間。

數(shù)量有限的時候，人才有精力去判斷一首歌到底好不好。

但今天音樂不僅泛濫，還是自動推送的，聽到一首好歌的成本很低，錯過一首好歌的成本也很低。

選擇越多，人們就越不愿意選擇，越傾向于依賴默認(rèn)選項或過去的經(jīng)驗，這個默認(rèn)選項就是老歌。

而且，審美判斷也是需要一個相對穩(wěn)定的參照系的。

和同類型的經(jīng)典比如何？和歌手之前的作品比如何？和同期發(fā)布的競品比如何？

但是在每天3萬首新歌的背景下，這種比較變得不可能。

你說這首新歌好，好在哪里？和誰比？用什么標(biāo)準(zhǔn)？

這些問題在無限的供給下，越來越難回答，于是人們退回到最樸素的標(biāo)準(zhǔn)：“我覺得舒服就行”。

在這種規(guī)則下，老歌勝出是必然的。

因為老歌有信任紅利，你在打開它之前就知道它會給你什么，前奏一響，大腦的獎賞回路就自動啟動，所以它永遠(yuǎn)不會背叛你的期待。

但我們和新歌之間沒有任何信任關(guān)系。

沒精力欣賞，而且數(shù)量多，踩雷概率也很高，每一次的失敗都會累積成一種“新歌不值得信任”的心理慣性。連續(xù)踩雷5次，大概率就會放棄，與其聽新的，不如聽點靠譜的老歌。

更何況，現(xiàn)在新歌的發(fā)現(xiàn)機制也已經(jīng)破產(chǎn)了。

如今，音樂的質(zhì)量與爆紅的相關(guān)性已經(jīng)降到歷史最低。

一首歌能不能火，更多取決于它適不適合短視頻、是否被算法偶然選中、是否有足夠資本推流。

平臺的推薦機制又是根據(jù)完播率來的，老歌的確定性高必然會被反復(fù)推薦，很多優(yōu)質(zhì)新歌也就被淹沒了。

久而久之，就導(dǎo)致新歌作為一個整體被污名化了。

心理學(xué)上有一個峰終定律，說的是人們對一段體驗的判斷，主要取決于最高點和結(jié)束點的感受。

聽新歌的時候，可能遇到幾首還行、幾首一般的，但只要有一首特別差的，它就會成為那個“負(fù)面峰值”，因而結(jié)束點也就會變成“又浪費了時間”這種負(fù)面印象。

但聽老歌的時候，這條體驗線是很平穩(wěn)的，峰值和結(jié)束點大概率都是正向。

因此，大腦就會記錄這個模式，形成類別化的情感標(biāo)簽：“老歌 = 安全愉悅”，“新歌 = 翻車”。

再加上社交媒體上又有很多新歌不行的言論，不管有沒有反映客觀現(xiàn)實，它們都起碼構(gòu)成了一個共識現(xiàn)實。

當(dāng)足夠多的人都在重復(fù)的時候，它就變成了一個自證預(yù)言：

新歌不行，你確實沒發(fā)現(xiàn)好歌，更加相信新歌不行。

拋開情感濾鏡，老歌們到底怎么樣

越來越多的老歌開始翻紅，一些老歌也開始被平反。

拋開情感濾鏡，只看音樂質(zhì)量的話，這些老歌的質(zhì)量到底怎么樣？

總的來說，老歌的平均水平比新歌高，新歌則是品質(zhì)差距比較大，但如果論制作水準(zhǔn)，很多老歌是不如新歌的。

以前，制作音樂的核心資產(chǎn)是資本。

一首歌從創(chuàng)作到發(fā)行要經(jīng)過很多程序，而資本是相對公平的，只要你有錢，或者被唱片公司看中，就能獲得同級別的及格音質(zhì)。

所以在那個時代，音樂有質(zhì)量下限，即使是平庸的歌曲，它的編曲層次、和弦豐富度也往往有基本保障。

現(xiàn)在，創(chuàng)作一首歌只需要2毛錢，而且自己在家就能完成，所以，制作音樂的核心資產(chǎn)就變成了品味和審美，這會帶來兩個極端——好的特別好，差的特別差。

品味高的人，用同樣的軟件，能做出超越時代的聲音設(shè)計；品味差的人，用同樣的軟件，只能做出俗套的音頻垃圾。技術(shù)抹平了資本的差異，卻也放大了人與人之間的審美鴻溝。

而且，新歌和老歌的創(chuàng)作邏輯也不一樣。

老歌的創(chuàng)作遵循更嚴(yán)格的旋律寫作邏輯，比較八股，但耐聽度很高。

很多老歌即便沒聽過，也能跟著哼出旋律，是因為那個時代的旋律創(chuàng)作很標(biāo)準(zhǔn)化，什么時候起承轉(zhuǎn)合都有明確的節(jié)點，音樂人需要做的就是在這個結(jié)構(gòu)里填優(yōu)質(zhì)細(xì)節(jié)。

所以雖然八股，但聽眾的整體滿足性會很高，因為既能跟著唱也能發(fā)現(xiàn)一些小驚喜。

新歌是顛覆這種邏輯的。

它不遵循以前的結(jié)構(gòu)，可以沒有前奏，一上來就是高潮；也可以沒有副歌，全程是喃喃自語。

雖然整首歌的耐聽度會下降，但是在單點的創(chuàng)造力上卻是優(yōu)于老歌的。

當(dāng)前流傳下來的老歌其實都已經(jīng)經(jīng)過了一輪篩選，感覺“老歌質(zhì)量更好”，其實是在用一個時代的普遍高標(biāo)準(zhǔn)，去對比另一個時代的良莠不齊。

只是人的注意力天生傾向于選擇那些經(jīng)過篩選的安全選項，才覺得當(dāng)下都是噪聲。

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