01

記得小時(shí)候，放映員攜帶設(shè)備翻山越嶺走鄉(xiāng)竄村，放映黑白電影。這是生活中的重大事件，不僅村中老少，就連附近鄉(xiāng)鎮(zhèn)的老鄉(xiāng)也蜂擁而至。放映員將大幕布用繩索牽引懸掛在生產(chǎn)隊(duì)大院里，群眾搬著小板凳整整齊齊坐在一起，雙腿抱著膝蓋等待夜幕降臨后從射燈投向白幕的人影兒。

生活太有盼頭太奇幻了。小孩子們跑到放映設(shè)備的位置，觀察輪盤一圈圈地旋轉(zhuǎn)，把手臂張開嬉笑著觀察屏幕上形成的黑影。

多年以后我閱讀馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，感覺(jué)放映員正是從神秘之境突然現(xiàn)身的吉普賽人，手持奇奇怪怪的物件招徠眾人的目光。他們身后矗立著一個(gè)巨大的世界，五彩斑斕錯(cuò)綜復(fù)雜。神奇而魔法的記憶深深嵌入孩童的大腦，讓他們對(duì)這個(gè)世界的真相充滿好奇。

一張幕布上出現(xiàn)接近真實(shí)存在的影像世界，這種娛樂(lè)方式對(duì)相對(duì)閉塞的環(huán)境中的人的沖擊是山搖地動(dòng)式的，寧?kù)o的生活和思想狀態(tài)被撞碎了。我們意識(shí)到現(xiàn)實(shí)可以無(wú)限擴(kuò)展和延申，走向更多可能。

電影是如此神奇的存在，深深停留在記憶深處。那些人物、景色、豐富的生活元素，永遠(yuǎn)無(wú)法磨滅。待到了一些人家買了黑白電視后，長(zhǎng)期的等待和期盼變成了日常娛樂(lè)。

記得在我8歲的那年夏天，村里有人家買了第一臺(tái)電視。當(dāng)時(shí)恨不得全村人都去他家看電視，屋里擠不下，索性把電視搬到院子里。

每當(dāng)夜幕降臨的時(shí)候，許多人聚集在一起，等待山西新聞聯(lián)播開播。那時(shí)候還有登上屏幕的《霍元甲》、《陳真》、《萬(wàn)水千山總是情》這類港臺(tái)電視劇。啊，讓我閉目回味一下，歌聲、人影、模糊的故事，繞梁數(shù)月的余音。

02

一成不變總是令人厭煩，古人也追求娛樂(lè)，縱觀人類的發(fā)展歷程，琴棋書畫戲劇競(jìng)技花樣百出，經(jīng)歷了各種娛樂(lè)形式，即便在沒(méi)有電的古代，也充斥著種種游戲，填補(bǔ)人生的空白。

但是沒(méi)有任何形式能與電影電視這種視覺(jué)呈現(xiàn)相比，皮影戲和戲劇需要真實(shí)場(chǎng)地和真實(shí)演員，在時(shí)空上限制了其更大范圍更長(zhǎng)時(shí)間的服務(wù)大眾。

唯獨(dú)影像技術(shù)的實(shí)現(xiàn)和發(fā)展給人類枯燥乏味的日常生活注入了悅動(dòng)、豐盈的元素，使得現(xiàn)實(shí)生活披上了超現(xiàn)實(shí)的薄紗，讓人足不出戶即可領(lǐng)略山川風(fēng)物和宇宙奧妙，不僅帶來(lái)了精神愉悅，更增長(zhǎng)了見識(shí)。

現(xiàn)在，就讓我們簡(jiǎn)單回顧一下影像技術(shù)的發(fā)展歷史。

03

前影像時(shí)代

早在上千年前，東西方古代都有小孔成像的歷史記載，一束光通過(guò)小孔可以在小孔后的墻面上投射輪廓形象。這在某種意義上也是光影技術(shù)的雛形。

18世紀(jì)，德國(guó)醫(yī)學(xué)教授舒爾茨發(fā)現(xiàn)硝酸銀具有感旋光性能，為化學(xué)記錄影像奠定了基礎(chǔ)。

04

靜態(tài)影像時(shí)代

1826年，法國(guó)的尼埃普斯用光敏瀝青涂布錫板獲得影像的「日光繪畫」問(wèn)世。

1837年，法國(guó)畫家達(dá)蓋爾用自己發(fā)明的碘化銀法拍出照片《靜物》，他在1839年正式推出命名「達(dá)蓋爾攝影法」，這種照相技術(shù)曝光時(shí)間長(zhǎng)且不可復(fù)制。

幾乎與達(dá)蓋爾同時(shí)，塔爾博特發(fā)明「卡羅式攝影法」，能夠復(fù)制照片，奠定了現(xiàn)代攝影基礎(chǔ)。

1888年，膠片革命發(fā)生，喬治·伊士曼推出柯達(dá)便攜相機(jī)與膠卷，攝影走向大眾化。

05

無(wú)聲電影時(shí)代

1888年，法國(guó)發(fā)明家路易斯·普林斯利用改進(jìn)版的單鏡頭攝影機(jī)配合柯達(dá)公司生產(chǎn)的紙質(zhì)膠片拍攝了《朗德?；▓@場(chǎng)景》。盡管長(zhǎng)度只有兩秒，但這是世界上第一部電影。

1891年，愛迪生和迪克生將活動(dòng)電影攝影機(jī)和活動(dòng)電影放映機(jī)觀影箱申請(qǐng)了專利。觀眾只需要投入一枚硬幣，即可通過(guò)設(shè)備上的孔隙觀看影片。膠片在設(shè)備中以一定的速度移動(dòng)到鏡頭下方，當(dāng)一幀畫面通過(guò)鏡頭時(shí)，快門發(fā)出短暫閃光，借助視覺(jué)暫留現(xiàn)象，就讓一系列相對(duì)靜止的畫面在移動(dòng)中以運(yùn)動(dòng)圖像的形式呈現(xiàn)出來(lái)?，F(xiàn)在還有類似的兒童游戲裝備。

1895年，法國(guó)人路易·盧米埃創(chuàng)作的《工廠大門》在巴黎進(jìn)行了公映。

之后的三十年時(shí)間，進(jìn)入無(wú)聲電影時(shí)代，卓別林就是當(dāng)時(shí)的表演大師，由于沒(méi)有聲音，對(duì)動(dòng)作、表演的要求很高。為了讓電影看起來(lái)更加生動(dòng)立體，部分影院會(huì)請(qǐng)講評(píng)人在電影播放時(shí)進(jìn)行講解，并邀請(qǐng)樂(lè)師伴奏。

06

有聲電影時(shí)代

1927年，華納兄弟制作的電影《爵士歌手》上映，電影工業(yè)正式開啟了有聲時(shí)代。

1928年5月，好萊塢的電影公司與西方電器簽訂了聲音轉(zhuǎn)換技術(shù)許可合同。在此之后，有聲技術(shù)被廣泛應(yīng)用于電影制作中，無(wú)聲電影迅速被市場(chǎng)淘汰?，F(xiàn)在的電影音效，對(duì)觀影感受的增強(qiáng)是可以與畫面平分秋色的。試想你看一部科幻電影，但沒(méi)有聲音，就不會(huì)覺(jué)得「震撼」了。

1932年，美國(guó)電影《浮華世界》上映。這是第一部采用特藝七彩技術(shù)的電影。該技術(shù)利用光學(xué)原理，采用彩色濾鏡、分光鏡及三棱鏡，紀(jì)錄三色原光，并通過(guò)浸潤(rùn)洗印法為黑白底片染色，最終通過(guò)電影放映機(jī)播放彩色影片。

后來(lái)的電影還有了字幕，更增加了傳播的范圍和受眾。這樣我們就可以看原聲電影而不必?fù)?dān)心聽不懂外語(yǔ)。

07

電視時(shí)代

電視技術(shù)幾乎是伴隨著電影技術(shù)而同步發(fā)展的，但其普及略晚。

1908年，英國(guó)和俄國(guó)科學(xué)家提出電子掃描原理，為電視技術(shù)提供理論支持。

1925年，貝爾德制造出第一臺(tái)機(jī)械式電視機(jī)，實(shí)現(xiàn)了圖像傳輸。

1953年，美國(guó)哥倫比亞廣播公司首次播出彩色電視節(jié)目，開啟彩色電視時(shí)代。

1960年代，日本索尼公司推出球面圓角矩形顯像管。

1970年代，美國(guó)RCA研制柱面矩形顯像管。

1980年代，多家廠商推出趨于平面的直角電視機(jī)。隨后，液晶（LCD）、等離子（PDP）和LED背光技術(shù)逐漸取代CRT，實(shí)現(xiàn)更輕薄、節(jié)能和高清的顯示效果。

盡管電視時(shí)代看上去不比電影晚，但真正進(jìn)入千家萬(wàn)戶的是電視，看電視成為當(dāng)代生活的不可或缺的家庭內(nèi)容。這一切是隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái)而發(fā)生改變的。

08

數(shù)字時(shí)代

雖然液晶顯示器早就出現(xiàn)，但真正的電子時(shí)代是隨著互聯(lián)網(wǎng)的崛起而成為現(xiàn)實(shí)的。

1990年代前，CRT(真空管)壟斷了電視和監(jiān)視器領(lǐng)域，隨后，平板顯示器崛起，液晶（LCD）、等離子（PDP）、有機(jī)發(fā)光二極管（OLED）逐步替代CRT。這也是個(gè)人電腦普及開始的時(shí)期。

2000年后，數(shù)碼相機(jī)，智能手機(jī)及各種移動(dòng)設(shè)備出現(xiàn)并流行，電視機(jī)逐漸在家庭中被邊緣化，影像技術(shù)可謂進(jìn)入數(shù)字時(shí)代。如今人人手持一個(gè)移動(dòng)設(shè)備，在各種應(yīng)用中滑屏的動(dòng)作無(wú)處不在。

隨著人工智能的突破，全息與三維顯示也指日可待，腦機(jī)接口甚至解決了盲人的先天缺陷，人類的視覺(jué)系統(tǒng)會(huì)面臨更徹底更顛覆的革新，一個(gè)被影像包圍的科幻世界觸手可及。