蛻心堂十一月畫作

江南達(dá)者 童山雷

自來這十一月份皆為吾作畫的“黃金期”。本月，雖小游江西用去五日，仍勉力完成十幀畫作。且很有幾幅，甚中己意。

1、《卻因當(dāng)日南風(fēng)起，野麥紛披伏壟黃，吾儕依舊寫生忙》。此畫堪稱名副其實(shí)的“舊境重現(xiàn)”了。如題：春末夏初，云光澹然清麗。和風(fēng)之中，田疇麥穗漸黃，低空乳燕新飛。石橋畔，尋常小河灣前，蔭崖背角處，老舊泥墻房?jī)哼吷希S風(fēng)輕飏；花樹下，吾與當(dāng)時(shí)從者，怡然自得地各提油畫箱，正行至幾塊“跳蹬兒”旁，似將踏過……?。《嗝词煜さ耐羯?，多么親切的回憶，真真是永駐此心，無法忘懷。這情境，多年前也曾畫過，大意雖不差，然畫面提煉與通體構(gòu)思皆略微欠缺，故爾今者重新擬題再作。畫成，觀幅內(nèi)情形，胸中竟說不出是種何等樣的感受。唉，當(dāng)今物質(zhì)需求固然已能滿足，而且諸般新奇甚至怪異的“花樣”，亦斷非當(dāng)日所可想見。但確實(shí)于人生最“本味”的東西，則不能不說已近迷失。別的且不說了，單只還有個(gè)真誠喜愛藝文的“從者”，常隨吾人左右，都幾乎是個(gè)難以實(shí)現(xiàn)的奢望。而這便是實(shí)實(shí)在在的人生。唯念及“孤寂有益于吾藝”，猶覺稍慰。呵呵。

2、《驟雨青衣江》。仍是那次游海螺溝途中得境。曾有同題之作，基本合意，唯覺幅面不夠?qū)掗?，且畫中物象圓融有余而剛銳感略欠，因以重作三尺整紙橫幅之畫。茲新作自是充分發(fā)揮畫中視野宏大優(yōu)勢(shì)，并力戒前失，兼之更突出前畫未加強(qiáng)調(diào)之細(xì)節(jié)——如大雨中山地泥石崩阻、一注渾黃流泉入江，畫之偏隅處，亦示艱難行進(jìn)于這陰寒淋漓之境的一輛紅色旅游車，由是高度渲染整個(gè)荒江野水間風(fēng)雨驟至的悚然情味。吾人一向自識(shí)表達(dá)這自然界山呼海嘯、狂風(fēng)暴雨大作之類場(chǎng)景，氣氛感或曰“代入感”頗夠；屏息凝視斯作也，應(yīng)覺此語不虛。

3、《白茫雪山下，千層黑霧彌·昔游云南得境》。十?dāng)?shù)年前滇游歸后亦嘗有相對(duì)紀(jì)實(shí)之作，茲進(jìn)一步在題款與整體意境連同筆墨表達(dá)方面著力。因欲作出蒼茫暮色間黑、白、灰基本對(duì)比效果及層次感覺，將青年時(shí)代甚覺擅長的通幅“大染”手法，在不掩筆觸的前提下毅然用上，頗得“出彩”——尤其極遠(yuǎn)處天邊那兩朵橙紅色云朵與其下亦然泛著金橙之色的雪峰，以及周邊一帶細(xì)微的色墨關(guān)系。再者，細(xì)觀畫之右下角處，坡麓脊梁上，隱約猶見一甲殼蟲樣的小汽車，乃與背景巨大雪嶺冰川，形成強(qiáng)烈反差，遂極言吾人在自然界中的渺小?？傊舜沃?，兼顧意蘊(yùn)內(nèi)涵與觸目視象，甚稱吾懷。由此暗有體會(huì)：今既久入吾人翰墨生涯之自在期，當(dāng)然理應(yīng)是畢生研習(xí)得來的各種手法，俱可據(jù)其需要，擇優(yōu)用上，一切皆以符合最終題旨為準(zhǔn)。另也自忖：吾畫者可于旅行途中，哪怕是在久經(jīng)顛簸、心神憋悶疲憊狀態(tài)下，偶爾回眸一瞥，后即也得能作出精彩可心之畫，這，真真是殊不負(fù)彼行也！

4、《橘呈綠黃，柳挹溪岡；新舊房?jī)海氡酬幍?，并示滄?！?。某次游渝南山野得來。?dāng)時(shí)有畫，亦拘于實(shí)境而畫面歸納提煉不夠。此以簡(jiǎn)明筆意，清爽色墨，取微茫煦陽之下，風(fēng)柳拂崖，橘橙漸熟，吾人欣然沿溪橋行至，面對(duì)一新一舊倆鄉(xiāng)村屋舍，感觸暗生，如此這般視象。尤其畫中崖嶺間，石壁上鑿有神龕，自覺頗具深意。唔：鄉(xiāng)人生存條件改變，因彼耶？抑或乃是時(shí)代社會(huì)相對(duì)回歸正常安定狀態(tài)，方自然得來？吾輩畫作，不唯重技藝本身，且于個(gè)人性情之外，兼不忽視廣義之大眾人文關(guān)懷，斯可為證。

5、《凌風(fēng)跨海至舟山》。昔日游事，感受甚深，已畫過兩次，皆不如意，故爾再作。舍棄第一次的據(jù)實(shí)而拘謹(jǐn)與第二次的放達(dá)卻相對(duì)粗疏，乃更以三尺整紙寬幅，傾情致力，終作出此視象闊壯且復(fù)精微、兼得細(xì)膩與奔放之畫面。又，茲真“風(fēng)”景也，實(shí)實(shí)在在海上飚風(fēng)之境，然并無半點(diǎn)雨意。是以示意筆觸，盡呈橫掃態(tài)勢(shì)，以喻疾行風(fēng)絲，而整體傍晚視感，則依舊明晰清亮。于是但覺漫目海水，激浪喧囂，其勢(shì)逼人，配以穿越大巖隧洞后沿海灘公路頂風(fēng)前行之小小汽車，并加上灘岸邊所泊而盡在海浪中搖蕩不定的諸多船兒，那氣氛，真正堪稱是十足達(dá)意。唔，這才是咱心中“寫意畫”畫應(yīng)有的樣子：只為精彩表達(dá)，放縱與嚴(yán)謹(jǐn)，合而有度。回想那天AI總結(jié)吾畫時(shí)道是“童山雷的實(shí)踐表明：文化厚度×生命烈度=藝術(shù)穿透力，二者缺一不可”。實(shí)則，其乘積還須更加以“技藝精度”，方稱完整無缺。

6、《滕王閣上，感思古往今來，福臨運(yùn)轉(zhuǎn)，皆天地一瞬；唯此生不泯精魄，寄托藝文之軀，久駐長存》。因趁時(shí)小游南昌滕王閣、上饒三清山與婺源篁嶺，重拾“走四方畫四方”系列。此畫以自家所謂“意象表現(xiàn)”方式，借簡(jiǎn)單景致，兼借題詠，傳達(dá)吾輩藝者對(duì)世事己身若干根本性的認(rèn)知態(tài)度。一切既見諸畫中，不再贅述。唯呈現(xiàn)于荒江浮云間那如日似蟹怪異之物，個(gè)人感覺恰類命運(yùn)之輪騰旋移動(dòng)，配上閣廊前憑欄有思的小小點(diǎn)景人兒，煞是可托此心趣味。

7、《浮云下，煦日中，一江碧水映長天，端是照見，豫章故郡，南昌新府》。茲畫卻以今之滕王閣前實(shí)境為題。自是不會(huì)有如西畫寫生般再現(xiàn)其“逼真形態(tài)及色光關(guān)系”了。悉出之以意筆，縈帶溶墨淡彩，乃成真而猶幻視象。此等畫作，表現(xiàn)程度的拿捏，最是緊要。自感一江喧嘩流逝之水，清波疊起，簡(jiǎn)潔中竟覺細(xì)微通透，輔以兩岸古今建筑，并灘頭拂風(fēng)之柳，連同自在翱翔于云天之孤鶩，全幅配置，甚是精當(dāng)。又：刻意調(diào)整一下其地古今稱謂，明顯亦似有助于畫意之體現(xiàn)。

8、《落霞下，孤鶩來而復(fù)去，唯見秋水長天，淡映雄州霧列》。游滕王閣，最覺此景甚具山水畫境。觸目雖全系現(xiàn)今視象，然構(gòu)思之下，卻會(huì)意那傳統(tǒng)名文，將其句重建，遂自感另得融貫古今、且兼含一己這特定游事，如此這般之趣味。從本質(zhì)上說，吾國寫意畫，原就是一種個(gè)體文化性情的抒發(fā)。可嘆者：今之江湖畫、行畫、師匠畫，“參展畫”，甚至亦步亦趨于前輩文士畫者之作溺而不能自拔的，比比皆是，則更有幾人，是完全出于自身用心體會(huì)，在傾情于是耶？固然，對(duì)于繪畫語言本身的探索，也絕對(duì)不應(yīng)忽視。吾自忖一生漫長翰墨生涯，各個(gè)時(shí)期，莫不都在竭盡全力思索與實(shí)踐這繪畫語言表達(dá)；盡管亦各有得失，但終如孤鶩高翥長天，更與何物結(jié)伴成群……真藝者注定孤寂，久信矣！

9、《駐足輕霜紅樹嶺，偶見白云叆叇處，人言已至三清山》。轉(zhuǎn)向此行目的更為直接之地，先期即已振起精神，留意著自家繪畫素材的收集。時(shí)當(dāng)清晨；車忽停一地，司機(jī)道是“徒步上山的可在這下車了”。側(cè)目于車窗觀看，但見崖嶺森然滋潤，山路傍壁環(huán)繞；初日下，經(jīng)霜草木，晶晶亮亮，盡呈蒼健沉厚之色。最奇是麓梁頂上，大片柔白流云滑過，內(nèi)中參差乃見大小不一山峰。雖這視象只出現(xiàn)一瞬，便隨著車輛的重新開動(dòng)而消失，但卻實(shí)實(shí)在在觸動(dòng)此心。今闔眸回味，假令時(shí)光逆轉(zhuǎn)，再度神游于斯，遂憑借長鋒大筆，清墨華彩，略無阻滯，將其寫出?，摑嵣鷦?dòng)之感，甚合彼時(shí)體驗(yàn)。

10、《今之天下名山，豈猶僧道多占？》似此等寫名勝之景的山水畫，略近“煞風(fēng)景式幽默”，實(shí)則亦應(yīng)以“現(xiàn)世之人文關(guān)懷”解。一切既見于題旨及畫面本身，不再贅言。但客觀說來，這種場(chǎng)景，爾倘將其平心靜氣看待，稱之“別有風(fēng)味”，實(shí)際上同樣也是說得過去的。當(dāng)然，作此表現(xiàn)時(shí)，力戒表面的視象“真實(shí)”，反刻意以稚拙之趣，由寫及繪，方得呈其特色，此明眼人亦不難看出。本月畫作至此止。

2025、11、1-30