數(shù)字藝術與傳統(tǒng)藝術在線教育平臺ZBrushworkshops和 Vertex School Inc. 的CEO兼創(chuàng)始人Ryan Kingslien，推出了一套免費的解剖學視頻教程，內(nèi)容涵蓋解剖學的各個層面，幫助大家快速全面掌握解剖學知識。

今天小編就搬來了里面的部分教程，跟各位一起共同進步。廢話少說，先來介紹下這位慷慨的大佬：

Ryan Kingslien

https://www.youtube.com/channel/UCxtf-DIf5QoyrMZF0z8WuZg

ZBrush創(chuàng)始團隊的一員，曾參與開發(fā)Rake筆刷等經(jīng)典工具，并構建了其數(shù)字人體解剖模型。

在過去的二十多年里， Ryan Kingslien培養(yǎng)了許多藝術家，其中包括 來自ILM、暴雪（Blizzard）和藝電上海（EA Shanghai）等頂尖工作室的專業(yè)人才。一直致力于幫助他們在技術能力與藝術修養(yǎng)之間建立連接，真正實現(xiàn)技藝并重。

接下來讓我們進入本日正題，先通過一條視頻了解一下為什么要學習解剖學。

作為“特別”人群，大多雕塑師更傾向于自己去觀察，靠雙手感知世界、主動理解，而不是被灌輸現(xiàn)成的答案。但當?shù)窨逃龅狡款i時，你就會發(fā)現(xiàn)如果愿意花時間去學習那些冗雜的解剖學術語，對雕塑的掌控力就會大大提升。

為什么要學習解剖學？為什么要花大量的時間去了解結構、掌握術語？學習解剖學的最大好處就是，讓你能夠真正掌控自己的雕塑。

學習解剖學的終極目標是獲得“透視模型”的能力，比如在腦海中剝離臉頰脂肪后，能準確想象出下方的顱骨結構；或是切開鼻子時，能清晰把握單側鼻翼的形態(tài)；而這些細節(jié)，只有通過解剖學才能掌握。

當然，初學者要從基礎開始，重點在于循序漸進地建立控制感：球體起稿，精準切割后腦，用簡單楔形快速定位核心特征，40多分鐘就能完成初稿，這種高效就源于解剖學賦予的預判力。當你理解人體結構時，角色的寫實度會有質(zhì)的飛躍。

面部解剖

01

口腔

相較于嘴唇本身，牙齒的形狀對嘴部形狀結構影響更大。如果不了解牙齒的形狀和排列方式，就很難塑造出自然、可信的嘴唇。

下面就來看看 Ryan Kingslien的這段演示：首先做一個2D的布局來構建嘴唇結構，雕刻出一條唇線、接著是木偶線（marionette line），然后是下唇；按下Alt鍵來設定上唇，加一點突出感。

在有了這些基礎之后，可以使用 Trim Dynamic（動態(tài)修剪）筆刷來建立一些上下平面，按下 Alt 建立一個下平面，在這里稍微做一下木偶線；從遠處看，這個嘴唇已經(jīng)有點像樣了。不過放大查看時，就會發(fā)現(xiàn)缺少細節(jié)，平面感太強，明顯缺少口角結節(jié)（nodule at the side of the mouth）。

在我們加入口角結節(jié)前，需要了解嘴唇并不是一個真正的括約肌，它實際上是由四個獨立的肌肉組成。

在雕刻嘴唇時，需要按照這些肌肉的位置來繪制-分別位于上唇和下唇各兩個肌肉，這種結構賦予嘴唇極大的靈活性和表情能力，我們所有的豐富表情，都得益于這些不是傳統(tǒng)意義上的括約肌的肌肉組合。

另外，為了能夠更真實地雕刻出嘴唇的形態(tài)，還需要掌握肌肉纖維的方向。比如口角結節(jié)只是一個空位，但還要注意其他方向的肌肉纖維。

嘴唇的另一個重要結構，是嘴唇分為外層和紅唇部分。外層就是我們看到的皮膚區(qū)域，而紅唇就是我們常說的紅色部分。在雕刻時，需要思考這些結構之間的互動關系，以及上下唇在口腔內(nèi)部時如何運動的。

這里加上口角結節(jié)，向里拉伸；接下來分開結構，并建立更多的肌肉纖維走向。到了這個階段，就不再想著“嘴唇”了，而是專注于“肌肉纖維”。

可以看到，Ryan Kingslien并不是隨便繞著畫圈破壞整體形態(tài)，而是根據(jù)自己所理解的肌肉走向來雕刻，筆觸方向是朝著特定方向拉伸，再慢慢加入細節(jié)。繼續(xù)用Trim Dynamic來建立下平面，再用它建立上平面；即使只是簡單地建立上下平面，對塑造嘴唇也是有幫助的。

截止到這一步，Ryan Kingslien已經(jīng)把很多結構元素放到了作品里，在雕刻這些結構時，他腦海里已經(jīng)有了明確的形態(tài)概念；如果對人體結構沒有清晰的認識，就很難做到這一點。

接下來就是處理嘴唇的表面細節(jié)，使用“平滑”工具，將之前雕刻出的結構“模糊化”，去除生硬、機械感的線條，讓嘴唇看起來更柔和自然。

換上Damian Standard筆刷，像畫畫一樣輕輕地點幾下做出高光效果;同時把Z強度調(diào)低一些，讓效果更自然?？梢钥吹阶齑街饾u成型，當然還有細節(jié)需要完善，不過基本的感覺已經(jīng)出來了。

顯然，嘴唇雕刻的關鍵在于是否掌握了正確的結構，并且以正確的方法去處理它。

02

咬肌的塑造技巧

對于初學者來說，咬肌算是個有點神秘的存在。但大家必須記住，咬肌的起止點是從下頜角斜向延伸至顴骨區(qū)域的一塊肌肉，是一條對角線。

而初學者最常忽略的一點，是顴骨其實是一個面的轉折處，如果從下方觀察一張臉，顴骨基本上是橫向穿過，形成了臉部的一個過渡平面；接著這個平面會向后、向內(nèi)傾斜，沿著耳朵的方向延伸。

因此我們常會誤解面部輪廓的邊界位置，當從下巴往上看，就會發(fā)現(xiàn)真正的邊界并不是一條直線，而是會向內(nèi)彎折、向后收進。也就是說，顴骨和咬肌所形成的結構，并不是我們想象中那樣“方方正正”，而是一個帶有弧度、向耳朵方向傾斜的過渡面。

正面視角下的臉比我們以為的要“寬”一些，那些被忽略的部分，其實正是塑造面部體積和真實感的關鍵區(qū)域?？沙鯇W者往往容易只關注中間的五官，而忽略了臉頰兩側的結構。

03

眶下三角區(qū)

Ryan Kingslien曾在2007年發(fā)布過一個演示視頻，展示如何雕刻面部結構。在錄制過程中，他發(fā)現(xiàn)顴大肌其實是連接著口角結節(jié)與臉頰區(qū)域的一塊肌肉，那一刻才認識到了它的重要性-定義了臉部正面與側面的交界，是非常重要的一個結構點。

接著Ryan Kingslien又繼續(xù)研究其他部分，拼湊整個面部結構，發(fā)現(xiàn)眼睛下方有一條很清晰的線條，和鼻唇溝再加上顴大肌所形成的那條線，就組成了一個三角形；如果把這個三角慢慢填充，就會獲得一個非常真實的面部正面平面。

這個結構被命名為眶下三角區(qū)，對雕塑師來說至關重要，就像是大腦中的一套“3D坐標系統(tǒng)”，能夠幫助雕塑師更快、更準確理解面部結構。一旦掌握了這些關鍵形狀，雕刻起來就事半功倍。

在眶下三角區(qū)的正下方，還有一個“倒過來的三角形”，也同樣重要。這個三角形和眶下三角區(qū)共用一條邊，另一條邊是由咬肌決定的，從咬肌的位置向上延伸，然后向內(nèi)收攏，形成一個倒著的三角形。

當我們把這兩個三角形都找出來并填充，就等于建立了兩個重要的結構框架。雖然看起來簡單，卻能幫助我們定義出原本看起來模糊不清的區(qū)域。

和嘴唇周圍肌肉這類，位置明確、看得見摸得著的結構不同，像臉頰這種擁有好幾塊肌肉、還有脂肪填充，結構比較復雜，不容易一眼看清楚的區(qū)域，小三角就變得特別有用。這里的小三角，就像一個“地圖標記”，能夠快速定位原本那一把控的空間，只要先把幾個關鍵結構放進去，就可以以此為基礎進行調(diào)整和細化。

這其實就是雕刻時常用的方法：先建立結構框架，再逐步完善細節(jié)。

肩部結構

01

了解肩部結構

對于很多藝術家來說，雕刻人體時極具挑戰(zhàn)的一個部位，就是擁有復雜肌群系統(tǒng)的肩部。如果仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)，當移動手臂時，肩部的肌肉、骨骼和脂肪之間交互變化非常復雜，讓人無從下手。

在這段教程里，Ryan Kingslien使用ZBrush工具DynaMesh（動態(tài)網(wǎng)格），教大家如何理解肩部復雜性。

首先，添加一個Polyspher（多邊形球體），然后將球體刪掉。接著打開DynaMesh功能，在Geometry幾何體）菜單里選擇，并且把分組功能打開，以便更清晰地繪制出肌肉位置。

之所以要這么做，是因為“肩膀上臂連接處”這一塊區(qū)域異常復雜。而且每個人的身體結構都不一樣，有的人抬手時能夠看到某些肌肉；而另一個人抬手，又會看到不同的肌肉、不同的脂肪分布。

肩部是人體最靈活的關節(jié)，由多塊肌肉協(xié)同工作，其中幾塊關鍵的肌肉是：從后方繞到肱骨一側的岡下肌、小圓肌、從后繞到前面的大圓肌、從下方穿過小圓肌，位于大圓肌之上，最終附著在關節(jié)盂附近的三頭肌，以及覆蓋在這些肌肉之上的三角肌。

先來看看肩胛骨周圍的肌肉：

確保DynaMesh打開，透明度關閉，模型正確?，F(xiàn)在開始構建結構，為了確保能夠正確成型，從肋骨的位置開始繪制起點。調(diào)小筆刷，確保在起點到終點之間進行繪制，這樣肌肉的走向會更準確。

接下來打開Stroke面板，確認Bend（彎曲）功能關閉，大致勾勒出這些肌肉的大致位置，初步成型后先做一個快照保存。由于大圓肌本身不大，下一步要把結構稍微下移，再做一次快照；將這部分繞道肱骨前方，因為前方肌肉更寬、體積也更大，再保存快照；最后加入三頭肌，附著點靠近肩胛骨的關節(jié)盂窩。

繼續(xù)添加三頭肌的主要部分，包括內(nèi)側頭和外側頭。這部分的三頭肌長頭必須穿插在大小圓肌之間，應該帶有一定弧度，至于三頭肌的其他部分，也需要預留出空間。這里可以使用Inflate（膨脹）工具來讓肌肉鼓起來一些，并確保它能一直延伸下去，連接到尺骨（三頭肌主要起源于肱骨，最后插入到持股上，所以要表現(xiàn)出這種從上到下的連接感）。

繼續(xù)使用Move筆刷，將這些肌肉結構一個個“卡”進正確的位置里。使用Smooth（平滑）工具讓形狀過渡得更自然，根據(jù)需要進行膨脹，做邊緣修剪，讓肌肉結構看起來更加整潔。

當然，每個人的身體結構都不一樣，所以細節(jié)也會有些差異。但有了這個肩部的基礎結構框架，后續(xù)的其他肌肉就可以依附在這個基礎上進行雕刻和完善了。

還有一點非常重要，需要謹記：大圓肌在下面、小圓肌在上面，三頭肌的長頭夾在中間，其余的三頭肌部分則圍繞著它們展開。

再來看看 Ryan Kingslien的實際操作，雕刻手臂和肩膀的解剖結構：

以上只是小編為大家做的淺顯分享，想要更加深入學習的小伙伴，可以按照上文的地址進入大佬Youtube主頁，系統(tǒng)學習。

最后，祝大家的雕工越來越好，走前別忘了給編編點個贊呀~

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