這是一篇國(guó)慶檔電影測(cè)評(píng)，這part算聊聊上半場(chǎng)。

《刺殺小說(shuō)家2》此前已經(jīng)寫(xiě)了長(zhǎng)評(píng)，我個(gè)人挺喜歡。很燃的動(dòng)作片大場(chǎng)面，但又不是呆板刻板的動(dòng)作片，在“成為神、神之幻滅、凡人的神性”中挺有表達(dá)，還有不同次元壁的諧謔解構(gòu)再建構(gòu)。

這一篇我們說(shuō)說(shuō)另外三部。

《風(fēng)林火山》：故事和情緒美學(xué)不對(duì)等

雖說(shuō)還套著警匪片的皮面，但我覺(jué)得其實(shí)和《銀翼殺手2049》更接近同一種路數(shù)（當(dāng)然觀感并不一樣）。

不是很明白，這部積壓多年之后，為啥選國(guó)慶檔。

闖這個(gè)檔期，在“王炸陣容、警匪類型片”的錯(cuò)位預(yù)期之下，口碑勢(shì)必兩極分化，而宣傳又不太可能蹦出來(lái)說(shuō)“我們沒(méi)那么商業(yè)片，你們不要這樣預(yù)期哦”，有點(diǎn)難評(píng)。

這部與其說(shuō)是講述，不如說(shuō)是專注于表現(xiàn)。

那終日飄雪的香港，或許更像講粵語(yǔ)的末日哥譚吧？

漫天飛雪和四處飛濺的血一樣，是某種末日寒涼的外顯，風(fēng)格凄厲、冷瑟。

我們熟悉的故事片類型，首先是講一個(gè)故事，情感也好、美學(xué)風(fēng)格也罷，都需要飽滿的故事載體，但《風(fēng)林火山》像是把末日情緒表達(dá)，放在故事的前面。這個(gè)里外前后的順序，很不類型片。

打個(gè)比方，我們常開(kāi)玩笑，說(shuō)為了這碟醋，包的這頓餃子，《風(fēng)林火山》整了挺靈魂的醋，但餃子熟沒(méi)熟、餃子皮破沒(méi)破、肉餡咸不咸淡不淡，感覺(jué)導(dǎo)演也不咋在乎。

某種意義上，這甚至不太是一個(gè)嚴(yán)絲合縫的故事，而是一折又一折的人間煉獄圖，帶我們“末日半日游”，看一個(gè)又一個(gè)“人間末日地獄圖”的橫斷面。

視聽(tīng)風(fēng)格極其鮮明，坂本龍一的配音有時(shí)真是神來(lái)之筆，畫(huà)面色調(diào)則以黑白灰為主，對(duì)所有都市日常生活場(chǎng)景，都做了去日?；?、去生活化的處理，明暗對(duì)比間很冷很肅殺。

比如高圓圓帶著任賢齊，收買(mǎi)公司元老們、一一發(fā)支票，高級(jí)寫(xiě)字樓中的會(huì)議室，燈光畫(huà)面反而像老鼠洞。

一整個(gè)鋼鐵叢林、精裝廢土既視感，末日、寒涼、壓抑。

比如梁家輝的角色，講課所述案例中，受害者之一是他太太。隨即影片很具象化呈現(xiàn)了他一直聽(tīng)到受害者的聲音，很痛苦很地獄。那一段就很不故事，而是主觀情緒的濃烈大放送，粗暴又殘忍，很具象的末日地獄。

大量粗暴的動(dòng)作戲，在沒(méi)有文戲調(diào)節(jié)和支撐的情況下，會(huì)容易給人不適感。（當(dāng)然這種不適，應(yīng)該本來(lái)就是導(dǎo)演想要的）

演員陣容放哪都是王炸，沒(méi)毛病，盡管劇本讓人覺(jué)得哪哪都不挨著，但每個(gè)演員的角色塑造，在不成章的橋段里，依舊有魅力有氣韻、有血色和雪色。

所以，如果你期待看一部高度類型化的商業(yè)爽片，很可能會(huì)罵街。這都是啥啊，為啥啊，咋就完了呀，香港為啥下雪？1994年怎么就掏了部智能手機(jī)出來(lái)？

但你要說(shuō)《風(fēng)林火山》是什么小眾文藝片呢，那顯然又錯(cuò)位了。就很詭異，用槍?xiě)?zhàn)肉搏戰(zhàn)的R級(jí)視聽(tīng)，拍了一部“廢土文藝片”？（好像也不是？）

《三國(guó)的星空第一部》

不知道為啥，我對(duì)這部有各種奇怪的誤解，很怕就是易中天講三國(guó)，外加一些動(dòng)畫(huà)PPT（bushi）

（劃掉）后來(lái)我又誤會(huì)，這大概是拍給小朋友們看的三國(guó)動(dòng)畫(huà)，只適合幼齡向的那種。

結(jié)果也不是，是完成度蠻高的三國(guó)動(dòng)畫(huà)電影。

種種泛文化類細(xì)節(jié)都挺考究，比如鎏金熊形青銅鎮(zhèn)、漢代錯(cuò)銀銅牛燈、銅鑒缶等等。

比如大漢天子轉(zhuǎn)身時(shí)，身上那一串子，我眼拙不確定是不是“佩上有雙衡，下有雙璜，琚瑀以雜之，沖牙蠙珠以納其間”，但瞬間讓我穿越回在南越王墓博物館溜達(dá)的時(shí)候（南越對(duì)漢一度只稱王，但四舍五入自己偷偷當(dāng)皇帝，入葬用天子禮制）。

比如冀州魚(yú)膾、幽州貊炙、青州太羹、并州羌煮，嘖嘖嘖想吃。一頓飯見(jiàn)曹操袁紹人生志趣的分野，見(jiàn)四海疆域，見(jiàn)少小往事又風(fēng)雨欲來(lái)，挺有意思。

再比如打仗時(shí)種種陣法，比如祈雨，都是“復(fù)原知識(shí)點(diǎn)”既視感。也不是干巴巴講解，而是在流暢起伏的劇情中，自然而然因情因人因勢(shì)呈現(xiàn)。

“文與史”的皮面，和動(dòng)畫(huà)電影的戲劇性要求、呈現(xiàn)手法，做到了很不錯(cuò)的融合。

挺聰明的刪繁就簡(jiǎn)，檀健次的配音，也蠻彩。

這版曹操，也不是忠奸敘事中臉譜化的漢賊。一代梟雄的來(lái)路，尚且不是“寧可天下人負(fù)我”的模樣。被罵“贅閹遺丑”，但其實(shí)這版曹操更接近有德有仁、不拘于門(mén)第高低的模樣。

著名的《隆中對(duì)》“曹操比于袁紹，則名微而眾寡。然操遂能克紹，以弱為強(qiáng)者，非惟天時(shí)，抑亦人謀也”。影片中的“以弱為強(qiáng)”，在人謀之外，其實(shí)給了曹操某種儒家“仁”的內(nèi)核光芒，而這一點(diǎn)也和主流電影的主角價(jià)值觀需求，本質(zhì)一致。

同時(shí)，和所有著名的故事橋段，也都卡上了。

大漢天子劉協(xié)，也不是我們熟悉的那個(gè)窩囊樣，易中天考證并“重塑”了某種歷史塵埃背后的小劉協(xié)。

最讓我感動(dòng)的，是曹操對(duì)劉協(xié)回憶洛陽(yáng)當(dāng)年盛景，紅塵萬(wàn)里、人間煙火，昨日恍若一場(chǎng)大夢(mèng)、消散烽煙鐵騎中，又在君臣恩親的回憶中，成了生死以之的明日愿望。

整部看下來(lái)，我小時(shí)候嫌晦澀，字面上理解了但其實(shí)不理解的《觀滄海》，終于真正有了雄渾蒼涼之感，真正在我眼前活了“星漢燦爛，若出其里”。

《畢正明的證明》：大黑馬

一開(kāi)始我誤會(huì)這是啥小眾文藝片，王安宇和張?zhí)鞇?ài)談戀愛(ài)談不明白那種，實(shí)際當(dāng)然也不是。

完成度很高的類型片，對(duì)最大公約數(shù)的大眾電影受眾，很友好。

節(jié)奏把控，可以比照上個(gè)月的《捕風(fēng)追影》，我個(gè)人認(rèn)為情感部分的處理，也更順暢一些，屬實(shí)是大黑馬。

節(jié)奏，角色，情感價(jià)值落點(diǎn)，都整得挺不錯(cuò)。

王安宇電影首秀表現(xiàn)挺亮眼，他飾演的畢正明，一心做反扒警察，第一天就被惡賊挑斷腳筋，成了瘸子、當(dāng)了臥底、進(jìn)了榮門(mén)。

榮門(mén)是賊的嘴，很像某個(gè)江湖門(mén)派（反派那種），像是反派組織架構(gòu)的某種江湖奇譚。

90年代都市列車，又有前現(xiàn)代的隸屬關(guān)系、現(xiàn)代的動(dòng)作刺激感。偷竊的所謂手藝，各路招數(shù)，以及榮門(mén)規(guī)矩和內(nèi)斗兇殺等等，都拍得挺有可看性。

影片從警方視角、臥底視角、學(xué)徒視角等多個(gè)視角彼此嵌透，活脫脫小成本拍出動(dòng)作大片的刺激。

畢正明的幾位小伙伴，罪惡行跡中不得以的年少往事、良善未泯的人性、凄涼喋血的命運(yùn)，都讓人唏噓。當(dāng)然扒手群像并不都是“他們沒(méi)得選”路數(shù)，比如大反派花手就是罪不容誅的惡人，再比如四爺少爺?shù)鹊?，很有特點(diǎn)的賊窩群惡圖。

畢正明和花手，以童年少年火車上第一次相遇為開(kāi)始，以賊和警察在火車上生死搏斗為終章，類似的呼應(yīng)出現(xiàn)了好幾次、很周正。

我個(gè)人挺喜歡這種“小成本拍出大動(dòng)作片效應(yīng)”的路數(shù)，我愿意稱之為成熟的“小工業(yè)化”，或者說(shuō)“小工業(yè)出大片”。

不是那種大片巨制大工業(yè)化、但有輕巧又扎實(shí)的類型片完成度。

以上。