由李少紅執(zhí)導(dǎo)，張永琛編劇，劉濤、周渝民領(lǐng)銜主演的61集電視大劇《大宋宮詞》已在近日于各大平臺播出，播出后聚焦了大批觀眾，有20年前《大明宮詞》李少紅導(dǎo)演的忠粉，有劉濤、周渝民等演員陣容的粉絲，更多的是來自各大平臺的VIP觀眾以及歷史劇愛好者、批評高手等

《大宋宮詞》從開播到現(xiàn)，經(jīng)歷了瘋狂吐槽，也迎來了中肯的評價。從最近播出劇集的最新評論內(nèi)容來看，它的口碑正在慢慢回升。

這里原因有二：首先，等待開播找茬的網(wǎng)友已經(jīng)轉(zhuǎn)戰(zhàn)其它新劇，“不能因為一棵樹放棄一片森林”；其次，一開始的凄惻纏綿的感情戲過后，目前劇集部分已經(jīng)進入到了正式軌道，能看到這部分內(nèi)容的觀眾是真正看劇的觀眾。

《大宋宮詞》到目前為止已經(jīng)播出了接近三分之一，我相信只有看過超過10集以上觀眾才有資格評判這部戲。61集的大戲，僅看了三四集后，就得出低星的評價可以忽略不計，因為參考意義不大。

一些人說：劉娥認識襄王的時候應(yīng)該是只有15歲。他們覺得劉濤怎么都不像15歲，為什么要扮嫩？

先不說劉濤這個鍋背的冤極了，說一說怎么定義劉娥。劉娥入襄王府之前的事情其實并無正史書記載，大多是傳說留存下來。

而劉娥的當(dāng)朝時間也是大家從《宋史》中推算出來的，并無確鑿依據(jù)，就更不用說她和襄王相識之初的有限資料了。在這部《大宋宮詞》中，編劇在劇情一開始設(shè)定為劉娥是一個再婚少婦，并非15歲少女。很多觀眾來不及看劇情，只通過只言片語就給劉濤定性，這對演員和劇作確實不公平。

導(dǎo)演李少紅在接受采訪時，也給出了她的理解和回答，所以觀眾大可不必揪著15歲卻忽略了鏡頭里的更重要的故事。

其次，還有很多觀眾對劉娥和三皇子的恩愛無法接受。

不要說今天的你們無法接受，就是歷史上三皇子的爹爹和大臣們也無法接受。

本來現(xiàn)在的情感審美和過去就有很大的差距，更何況是當(dāng)時的情況也并不祝福這對CP。

但這是一個劇集最為醒目突出的戲點，三皇子趙恒是以深摯動人的真情來對待劉娥，而不是以輕薄子弟玩弄女性的態(tài)度來發(fā)展這段戀情，所以也為后面兩人的情深埋下了伏筆。這里既有趙恒的多情，也有他坦蕩磊落的襟懷，這在宋代的階層難能可貴，恰恰是最值得看的地方。

而在后面的劇集中，因為擁有8歲的趙吉兒之母與劉濤在劇中的年齡感開始接近，甚至有的網(wǎng)友在評論區(qū)希望劉娥早點接管“大宋集團”。

相信追劇追到這的人多半是對劇中“遼人進犯”和“皇帝的優(yōu)柔寡斷”的情節(jié)中體會到了劉娥的重要性，可見劉濤確實也非?？笐颉Ｒ粋€演員能把角色從對立感拉到融入感讓觀眾都體驗一遍，這樣的演員和角色真不多。

其實，相比于劉娥，劇中其它女性的刻畫也并不少。比如郭夫人、潘夫人等。讓我印象最驚艷的要數(shù)郭夫人失去兒子后帶病為劉娥求情和潘夫人的翡翠如意湯。

郭夫人產(chǎn)下的第一位皇孫給日薄西山中的大宋帶來了希望，那個時候也是皇位爭斗最激烈的時候。剛出生皇孫就遭人暗算遇害了，這個時候郭夫人自是憤恨，但從政治家成長起來的皇室培養(yǎng)人選顯示了她的良好家教。在父親的暗示下，她仍然去中宮大門幫趙恒求了情。至此，這段單向感情戲有了曲折深遂和余韻不絕的伏筆。

然而，就在郭皇后生命的最后時刻，床榻邊卻是劉娥。

郭皇后深知自己命數(shù)已盡，將積壓在心里多年的話傾訴給劉娥，回憶這十幾年的波折和境遇時，自己介懷的人是劉娥，唯一內(nèi)疚的人是劉娥，后宮要托付的依然是劉娥，而劉娥一生都愧疚于出現(xiàn)在郭的婚姻里，甚至愧疚于兩次哪怕竭盡全力也都沒能救下郭氏的孩子。

兩個不同境遇不同人生的女人如此惺惺相惜，畫面令人潸然。

能完美的切割一段情節(jié)，并做到恰到好處的收聲并不容易，可見編劇對角色和整劇框架的走向有很強的駕馭能力，令人心服口服。

這是目前為數(shù)不多的不拖沓的劇情，當(dāng)然我也相信還有更為詳盡的劇情被審核時剪掉了。

在細節(jié)方面，《大宋宮詞》可圈可點的地方很多。比如網(wǎng)絡(luò)熱議的服道，它借一幅喜宴圖的鏡頭，不僅幾乎等比復(fù)原名畫，還刻畫出宋代名流眾生像的神態(tài)、動作，從不同角度來展現(xiàn)士族生活的奢靡，充分表現(xiàn)了時代的哀情繾綣。

宋人喜詞，詞都是唱的。在《大宋宮詞》就埋藏著這樣的細節(jié)，吉兒在學(xué)習(xí)時就是用唱的方法背誦功課。歷數(shù)以前封建時代的女性，宋朝婦人能詩詞者不少，而劇中恰恰是一種凝晦昧澀的質(zhì)實。

劉娥出生于市井，此前亦是秀才之妻，她經(jīng)歷了慘痛的生活打擊，為了生計，為了食，在趙恒的柔情攻勢下，一步步顯露了卓越的才能和堅韌的品質(zhì)。

劇中，有這種中國版灰姑娘的勵志包袱，也有宋大夫能者們的遲暮之悲，更有趙恒多年來始終一往情深的執(zhí)著，《大宋宮詞》的風(fēng)骨非常硬氣，不靠虎狼之詞，直走清新雅正的劇感，可以說是近年來最值得一看的大型古裝劇。

劇中，劉娥的吉兒終于回家。八歲的孩子經(jīng)歷了被綁在高高的戰(zhàn)車上，加上一路顛沛流離的逃命，因過度驚嚇離世。吉兒的過世給趙恒帶來了沉重的打擊，而他也因為吉兒不能入太廟吐血倒地。一個父親尚且如此，更何況是母親。

在兩軍交戰(zhàn)之際，大宋為了換回遼人將軍，提出了將劉妃作交換。劉娥此時已經(jīng)虛弱不堪，想到孩子仍然是人質(zhì)，她仍想留在遼營。觀眾從她蒼白的神態(tài)，踉蹌的步伐和孱弱的身姿深深感受到了一個母親的垂死掙扎，可從心里還是希望她能趕快回到大宋，這個就是典型的旁觀者心態(tài)。

作為一個演員，要詮釋好角色，就要和角色二合為一，劉濤刻畫的母性有血有肉，亦動容亦惋惜。

而近期更新的劇集中，劉娥入宮受阻礙。群臣阻攔劉氏入宮，有郭家的人，也有潘家的人，后宮利益終于從后院到了前庭，可以說戲劇沖突更濃了，也更吸人入勝了。

劉娥這個角色最讓人佩服的不是她的智慧，而是她的柔中有剛。當(dāng)趙恒與群臣歷數(shù)劉娥與吉兒功績時，劉娥在轎中聽得清清楚楚，但她臉上沒有絲毫震撼與委屈，只是穩(wěn)穩(wěn)吐了四個字，馬車改道而去。

在這兩集中，觀眾對劉濤的好感度上升的非?？?，從這兩點可以找出原因。

一是她對角色的設(shè)計符合觀眾預(yù)期。劉娥身上具有“大事不慌，小事不亂”的特質(zhì)，劉濤詮釋的非常符合。在吉兒離世后，劉娥仍然唱著哄吉兒入睡的歌，那一刻她是懵懂的、迷茫的，她沒有嚎啕大哭，但眼神似失去靈魂一般，劉濤精準的抓住了“柔與剛”的二點要素。

二是，演員在細節(jié)上見真功夫。在回宮路上，趙恒命人送來的皮氅，劉娥懷中抱著一個罐子。她接過皮氅，還為這個罐子鋪上了皮氅，但隨即“她又拍了拍這個罐子”，她的這個舉動讓人心生疑惑。這個罐子到底是什么？直到送入太廟，答案才揭曉。這個罐子正是吉兒骨灰。心有千萬鴻溝，但嘴上不多言的女人形象穩(wěn)穩(wěn)地立住了。這樣的女人不成大事，何人能成？這也為后來劉娥成為史上為數(shù)不多的女強人鋪墊了很大伏筆。

從接下來的劇集中劉娥將真正面臨著層出不窮的劫難，是磨礪也是成長，這同時意味著屬于她的時代即將拉開帷幕，相信你會越來越喜歡劉濤這個角色。