2025年9月，她火了；2026年6月，她回來(lái)了。

當(dāng)我玩到女主穿上黑色長(zhǎng)袍走向帝位時(shí)很難不感慨，這個(gè)在2025年9月發(fā)售的《盛世天下》媚娘篇初入宮闈、活潑伶俐的年輕女孩，在2026年6月發(fā)售的女帝篇中變得面容滄桑、幾無(wú)笑顏，成了掌控朝堂、殺伐果斷，進(jìn)而開(kāi)創(chuàng)盛世的的女帝。

女帝登基前回顧半生、闡述理念的一段劇情，打動(dòng)了很多觀眾。（圖/《盛世天下》游戲截圖）

這一路走來(lái)的艱辛，完整體驗(yàn)過(guò)兩部作品的觀眾、在社會(huì)里沉浮起落的人們，都會(huì)懂。

在聊女帝篇之前，我們把時(shí)間撥回去年9月。

彼時(shí)媚娘篇在幾無(wú)預(yù)兆的情況下引爆全網(wǎng)，成為一款皮相好、內(nèi)容充實(shí)、有話題度的現(xiàn)象級(jí)作品。

年輕人熱議游戲演員、服化道和劇情選擇（圖/社交媒體截圖）

據(jù)國(guó)游銷(xiāo)量榜數(shù)據(jù)顯示，這部作品最終斬獲了約180萬(wàn)套的銷(xiāo)量，這不僅讓它穩(wěn)居2025年國(guó)產(chǎn)游戲銷(xiāo)量榜次席，也牢牢占據(jù)了互動(dòng)影游品類(lèi)的頭把交椅。

不錯(cuò)的數(shù)據(jù)和制作水準(zhǔn)，還不足以讓它出圈。如果產(chǎn)品只在玩家圈子里傳播，很難發(fā)酵成一個(gè)席卷年輕人的文化符號(hào)。讓作品出圈的總是作品之外的聲量：

彼時(shí)媚娘篇全網(wǎng)話題熱度超過(guò)15億，各類(lèi)社交媒體上榜登頂次數(shù)逾270次。在各大社交媒體內(nèi)容社區(qū)與直播平臺(tái)上，年輕人解構(gòu)游戲、傳播游戲梗和金句。

在許多主播的直播間里，許多人一起圍觀女帝的成長(zhǎng)史。一款游戲，某種程度上享受了“熱播劇”的待遇。

直到劉曉慶玩《盛世天下》把這波討論推上頂峰，到底是哪個(gè)天才想出讓演初代女帝的慶奶來(lái)玩的？而且慶奶的直覺(jué)判斷，竟然大部分時(shí)候與游戲制作組預(yù)設(shè)的最優(yōu)路徑一致。

演員本人敢愛(ài)敢恨、決策果斷，同時(shí)心思細(xì)膩的人設(shè)，也和游戲女主角幾乎一致。

劉曉慶玩女帝模擬器，完全按自己的性格選擇，得心應(yīng)手。（圖/社交媒體截圖）

一些游戲臺(tái)詞黑話至今讓人發(fā)笑：從此前“桂花羹”“開(kāi)了個(gè)龍眼”到后來(lái)的“龍眼世襲制”，這些詞語(yǔ)和游戲直播切片一起，構(gòu)成那段時(shí)間年輕玩家與非玩家之間一起玩梗的默契。

9個(gè)月之后，《盛世天下》的下半部作品女帝篇推出，上線5天全球銷(xiāo)量突破100萬(wàn)套，上線當(dāng)天作品成為Steam國(guó)區(qū)暢銷(xiāo)榜冠軍，順勢(shì)殺入全球暢銷(xiāo)榜前三；首發(fā)24小時(shí)內(nèi)，Steam同時(shí)在線人數(shù)峰值達(dá)到2.8萬(wàn)，直接刷新了前作保持了9個(gè)月的紀(jì)錄。

在移動(dòng)端，它也迅速登上中國(guó)大陸及港澳臺(tái)地區(qū)、韓國(guó)、新加坡等6個(gè)地區(qū)App Store付費(fèi)榜榜首，澳大利亞、菲律賓、馬來(lái)西亞、泰國(guó)、新西蘭、印度尼西亞等10個(gè)地區(qū)App Store付費(fèi)榜前列。

在《盛世天下》媚娘篇大火之后，等待了大半年的玩家們?cè)俅芜M(jìn)入這危險(xiǎn)的后宮，隨主角一路艱難拾級(jí)而上，通往王朝權(quán)力的最高殿堂。

復(fù)雜的、多層級(jí)的朝堂局勢(shì)，一眼可知。（圖/游戲截圖）

兩年，兩次破圈

網(wǎng)絡(luò)沖浪的鐵律之一，就是每次現(xiàn)象級(jí)破圈的背后，都離不開(kāi)在社交網(wǎng)絡(luò)上瘋傳的諸多名場(chǎng)面。即便沒(méi)有玩過(guò)游戲的人，都會(huì)第一時(shí)間get到并被逗笑，繼而了解梗的由來(lái)，并迅速加入這場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)狂歡。

大家都還記得，彼時(shí)《盛世天下》媚娘篇中，盛帝一臉威嚴(yán)說(shuō)的那句“真是給朕開(kāi)了個(gè)龍眼”，一下子消解了游戲前期的緊張氛圍。

在各大游戲主播的犀利吐槽與惡搞下，迅速成為二創(chuàng)鬼畜的絕佳素材，一時(shí)間各類(lèi)龍眼表情包鋪天蓋地。

三代帝王，傳承一種口癖（圖/社交媒體截圖）

主角的花式死法也成了玩家爭(zhēng)相涌入嘗試、網(wǎng)友樂(lè)不可支圍觀的名場(chǎng)面。

大家聞著宮中的“笑死香”，被毒香癢死，被皇后的近身侍衛(wèi)扔進(jìn)井里或池子，被未來(lái)的王儲(chǔ)設(shè)計(jì)害死……自嘲“傳奇耐死王”，一邊在無(wú)數(shù)次讀檔重來(lái)的暴斃中循環(huán)，感受在后宮生存的艱難。

在媚娘篇中，女主角的核心任務(wù)是在險(xiǎn)惡的后宮中生存下來(lái)；到了女帝篇，她重回后宮底層，從皇后身邊的婢女開(kāi)始重新出發(fā)，與禮治共治朝堂，最終獨(dú)自掌握大權(quán)。

顯然，女帝篇比媚娘篇有更大的野心。媚娘篇本質(zhì)上是一個(gè)偏向升級(jí)打怪的小型開(kāi)放世界，重在情感體驗(yàn)；而女帝篇體量和時(shí)長(zhǎng)約為前作的兩倍，敘事節(jié)奏有所調(diào)整。

區(qū)別于前作偏爽文、生存挑戰(zhàn)、后宮刷怪的模式，女帝篇更側(cè)重情感表達(dá)，人物刻畫(huà)更為細(xì)致。因?yàn)橐獜暮髮m打到朝堂，在朝堂站穩(wěn)腳跟，制作組敘事難度、玩家的挑戰(zhàn)難度并存。

在游戲中，玩家需要面對(duì)多項(xiàng)重大抉擇，支線也更豐富，比如是否發(fā)動(dòng)對(duì)番邦的戰(zhàn)爭(zhēng)，該如何打，是否廢黜太子，又該立什么樣的人頂替，有污點(diǎn)的能人是否可以為我所用，有苦衷的惡人不必趕盡殺絕，在權(quán)衡與真誠(chéng)之間該如何取舍，都有了更加細(xì)致的、更寬廣的選擇空間。

（圖/游戲截圖）

主角的地位與所得全都要靠自身爭(zhēng)，隨時(shí)可能錯(cuò)過(guò)登基的機(jī)會(huì)。女帝的稱(chēng)號(hào)，絕不是憑空得來(lái)。

在這些抉擇之中，玩家與角色共同培養(yǎng)出一份貫穿始終的主體意識(shí)，由自己決定命運(yùn)而不是假借他人之手，不心存僥幸而是始終保持戰(zhàn)斗精神，貫徹這一主體意識(shí)，正是作品的核心主題。

在女帝篇中，除了保持影像敘事的張力，在游戲化的部分也做了深入改進(jìn)，比如章節(jié)結(jié)算時(shí)會(huì)展示玩家的各項(xiàng)數(shù)值成長(zhǎng)，游戲提供了更多功能向的提示如任務(wù)目標(biāo)、血條、勢(shì)力條博弈以及多種小游戲玩法。最后稱(chēng)帝時(shí)可以下達(dá)圣旨、批閱奏折，相較第一部更為復(fù)雜，也提升了可玩性和交互感。

制作方New One Studio創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的初衷是推動(dòng)互動(dòng)影游這一品類(lèi)的發(fā)展。媚娘篇發(fā)售并大獲好評(píng)后，團(tuán)隊(duì)感受到的壓力大于喜悅，他們?cè)跍贤〞?huì)中表示根本無(wú)暇慶祝，沒(méi)有多想出圈的成功，而是在想辦法讓作品更好。

這些困難的根源，很大程度上在于這一領(lǐng)域在國(guó)內(nèi)幾乎沒(méi)有人系統(tǒng)性嘗試過(guò)，更別說(shuō)徹底成功。團(tuán)隊(duì)在做媚娘篇之前沒(méi)有成熟的經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，《隱形守護(hù)者》也還沒(méi)有獲得破圈級(jí)別的成功，新作品的每一步都靠自己摸索、試錯(cuò)。

（《隱形守護(hù)者》是較早出圈的國(guó)產(chǎn)互動(dòng)影游。）

買(mǎi)斷制游戲在目前中國(guó)市場(chǎng)并不容易普及，很多人還沒(méi)有為單機(jī)游戲付費(fèi)的習(xí)慣。而且劇情類(lèi)游戲有一個(gè)痛點(diǎn)：看完直播相當(dāng)于看完一場(chǎng)電影，“云通關(guān)”之后不需要購(gòu)買(mǎi)。

媚娘篇上線時(shí)，團(tuán)隊(duì)面臨的最大壓力是回本問(wèn)題。但只要這個(gè)項(xiàng)目能持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)下去，只要做出足夠亮眼的作品，就會(huì)有更多廠商、人才加入互動(dòng)影視這條賽道中來(lái)。

在兩部作品之間相隔的9個(gè)月來(lái)，制作組持續(xù)打磨作品，在臨發(fā)售前仍然不斷調(diào)整。在角色選角、劇情分支和情緒錨點(diǎn)上都力求精細(xì)。

《盛世天下》的演員選擇和表演方面在社交平臺(tái)大受好評(píng)，網(wǎng)友表示諸多演員都在其中拍出了“人生鏡頭”，不只是演活了女帝的女主，幾乎所有配角都貢獻(xiàn)了精良的妝造和相當(dāng)可觀的演技。面對(duì)這樣的作品和這么多國(guó)產(chǎn)電視劇的遺珠，感嘆一句“內(nèi)娛到底在干什么”，并不為過(guò)。

（圖/社交媒體截圖）

對(duì)互動(dòng)影視作品來(lái)說(shuō)，還有一個(gè)很重要的問(wèn)題，就是如何在有限成本內(nèi)，實(shí)現(xiàn)足夠亮眼的制作。制作組盡可能將經(jīng)費(fèi)集中在觀眾能夠直接感知的方面。

比如服化道，制作組參考了大量文獻(xiàn)、壁畫(huà)，既要兼顧當(dāng)下審美，又要保留古代韻味，還得考慮演員的造型是否便于表演。比如女主角稱(chēng)帝時(shí)那件華貴的冕服外披由純手工繡制十天完成，而在場(chǎng)景拍攝等方面則物盡其用，比如將一個(gè)房間隔開(kāi)，分別做成兩個(gè)拍攝場(chǎng)景，將有限的預(yù)算用在刀刃上。

爆發(fā)，并非偶然

把視線從這個(gè)個(gè)案放大到整個(gè)國(guó)內(nèi)互動(dòng)影游的發(fā)展歷程，會(huì)發(fā)現(xiàn)《盛世天下》的走紅并非偶然。它恰好踩在了避開(kāi)浮躁的行業(yè)惡性競(jìng)爭(zhēng)，以?xún)?nèi)容求生存的行業(yè)拐點(diǎn)上。

2019年，New One Studio的首作《隱形守護(hù)者》就引發(fā)過(guò)一波真切的好評(píng)。制作組當(dāng)時(shí)用諜戰(zhàn)內(nèi)容，為這個(gè)尚處襁褓中的品類(lèi)定下了基調(diào)和品質(zhì)基礎(chǔ)，盡管沒(méi)有將其徹底影視化（游戲基本以PPT式的圖片進(jìn)行敘事），但扎實(shí)的劇本、良好的代入感這兩樣互動(dòng)影視最核心的東西，當(dāng)時(shí)都做出來(lái)了。

2019年發(fā)售的《隱形守護(hù)者》，是國(guó)內(nèi)互動(dòng)影游的開(kāi)山之作。（圖/游戲截圖）

到了2023年，行業(yè)迎來(lái)一次重大突破。

《新周刊》曾采訪報(bào)道過(guò)的互動(dòng)影游《完蛋！我被美女包圍了！》以斬獲190萬(wàn)份銷(xiāo)量、超8000萬(wàn)元營(yíng)收的姿態(tài)，一夜之間將互動(dòng)影游推上了資本風(fēng)口，緊接著便是行業(yè)瘋狂的跟風(fēng)期，2024年的Steam平臺(tái)上涌現(xiàn)出超過(guò)60款國(guó)產(chǎn)真人互動(dòng)影游，平均每個(gè)月都有5款新游戲上線。

2023年大火的《完蛋！我被美女包圍了！》是這個(gè)游戲品類(lèi)第一次出圈。（圖/游戲截圖）

然而這種缺乏獨(dú)特性格和豐富內(nèi)容支持的作品，讓這個(gè)品類(lèi)的降溫比想象中更快，90%以上的作品銷(xiāo)量甚至達(dá)不到2000份。那些粗制濫造，甚至試圖靠打“擦邊球”來(lái)吸引眼球的作品，差點(diǎn)讓這個(gè)剛剛崛起的品類(lèi)重回蠻荒狀態(tài)。

幸好，市場(chǎng)在大浪淘沙后步入正軌。2025年，內(nèi)容題材迅速突破了單一的戀愛(ài)模擬，向古裝歷史、刑偵破案、中式恐怖全方位延伸?！肚楦蟹丛p模擬器》《美女，請(qǐng)別影響我成仙》《江山北望》等高口碑佳作接踵而至。行業(yè)數(shù)據(jù)也印證了這塊市場(chǎng)的潛力：2025年全球互動(dòng)影游市場(chǎng)規(guī)模已達(dá)到144.7億元，預(yù)計(jì)到2032年將接近364.4億元。

而《盛世天下》兩部曲，剛好誕生于這種“審美升級(jí)”的當(dāng)口：做過(guò)好作品的獨(dú)立團(tuán)隊(duì)，渴望好故事的觀眾，一拍即合。

互動(dòng)影視成功的核心，在于年輕一代對(duì)敘事主導(dǎo)權(quán)的渴望。過(guò)去在長(zhǎng)視頻網(wǎng)站里看二倍速網(wǎng)劇、在短視頻平臺(tái)上回顧老片、玩線性角色扮演游戲，多少有填鴨式的感覺(jué)。

年輕受眾總是希望在一段敘事中扮演更重要的角色，或者左右進(jìn)程，或者改變結(jié)局，無(wú)論是在現(xiàn)實(shí)中，還是游戲里。他們?cè)谀莻€(gè)平行時(shí)空中嘗試了每一種可能，最終失敗時(shí)，那種無(wú)力感深入骨髓。

在這個(gè)背景下，互動(dòng)影游慢慢改變大眾對(duì)娛樂(lè)方式的認(rèn)知。一部連續(xù)劇，觀眾花上幾十個(gè)小時(shí)，最后看的是同一個(gè)結(jié)局；而女帝篇在媚娘篇的基礎(chǔ)上繼續(xù)深入探索多分支、多結(jié)局的敘事結(jié)構(gòu)，在這部游戲里塞進(jìn)了約1000分鐘的實(shí)拍素材量與多種結(jié)局，讓觀眾在平行世界里反復(fù)體驗(yàn)多重人生，這種反復(fù)的嘗試和對(duì)可能性的詮釋?zhuān)怯螒虮旧斫o年輕人釋放的善意。

互動(dòng)影游的“盛世”，可能才剛剛開(kāi)始

如果只把互動(dòng)影游當(dāng)成一種商業(yè)產(chǎn)品，或者一個(gè)小眾的游戲分支，這是在小瞧它的生命力。

電影市場(chǎng)近些年遭遇不少挫折，最主要的原因之一，是傳統(tǒng)的影視創(chuàng)作本質(zhì)上是一次性的、確定的文化產(chǎn)品，如果電影本身敘事不佳、角色塑造失敗，讓觀眾無(wú)法代入，那將是一次無(wú)法回頭也無(wú)法改變的漫長(zhǎng)折磨。

而互動(dòng)影游的意義，在于把單向敘事變成了雙向?qū)υ挕＞巹F(tuán)隊(duì)借助游戲天生的互動(dòng)性，將敘事的主導(dǎo)權(quán)讓出一部分給觀眾。觀眾在互動(dòng)、選擇中體會(huì)角色、塑造角色，也一定程度成為角色，有一種共創(chuàng)編劇的感受：不再是簡(jiǎn)單的仰視、圍觀或者憐憫角色，而是參與對(duì)角色性格和命運(yùn)的塑造，達(dá)成更好的代入感。

我把進(jìn)度打到了100%，看完了各種分支，所有好的壞的結(jié)局。越看越感慨：人經(jīng)常是一念之差就行差踏錯(cuò)，也經(jīng)常會(huì)慶幸自己做了對(duì)的選擇，但很多時(shí)候因?yàn)闊o(wú)從比較，所以并沒(méi)有感覺(jué)。

而互動(dòng)影像作品的一大優(yōu)勢(shì)，就是讓你清晰感覺(jué)到多個(gè)世界線并存的可能性，它時(shí)刻提醒你：做你認(rèn)可的選擇，成為你自己，是多么重要的一件事情。

不同的選擇對(duì)應(yīng)不同時(shí)間線和結(jié)局。不多嘗試幾次，會(huì)錯(cuò)過(guò)很多分支劇情。（圖/游戲截圖）

那些在社交媒體里自發(fā)編寫(xiě)的角色分析、劇情解析，甚至是胡亂選擇導(dǎo)致的失誤集錦，都是“用游戲參與影視”的一次共創(chuàng)。

與此同時(shí)，它也讓許多完全不玩游戲的人入了坑。

過(guò)去，游戲玩家與非玩家之間似乎隔著一層壁。大部分游戲（或者非玩家刻板印象中的游戲）有理解和操作門(mén)檻，而互動(dòng)影游幾乎只需要做到觀察、思考、決策，然后簡(jiǎn)單地點(diǎn)鼠標(biāo)，這套交互本身沒(méi)有難度，而通過(guò)思考拿回?cái)⑹轮鲗?dǎo)權(quán)，看看那個(gè)被你保護(hù)的角色接下來(lái)會(huì)迎來(lái)怎樣的命運(yùn)，才是艱難的部分。

這種轉(zhuǎn)變，讓游戲這個(gè)媒介能夠真正去觸碰更復(fù)雜的社會(huì)議題，使它變成了一面當(dāng)代人審視自我、觀察生活的鏡子。這種身份置換和群體融合，也正在悄然改變著我們整個(gè)社會(huì)的文化消費(fèi)習(xí)慣。

這都是互動(dòng)影游不可替代之處。但這還不是它的全部?jī)?yōu)勢(shì)。它拓寬的，是人與人交往的邊界和深度。

過(guò)去年輕人聊電影等文化產(chǎn)品，可能會(huì)“清晰看見(jiàn)發(fā)生在一個(gè)人身上的痛與愛(ài)”，但討論互動(dòng)影游時(shí)，就可以“自己選選看人生”。

且不說(shuō)女帝篇就有多達(dá)幾十種結(jié)局，在女帝篇的開(kāi)頭甚至可以直接選不回皇宮，去宮外開(kāi)啟新的世界線，開(kāi)始一段純架空的近似武俠小說(shuō)的冒險(xiǎn)情節(jié)，這個(gè)支線的設(shè)計(jì)也非常有趣；還可以在稱(chēng)帝后批閱奏章，聽(tīng)取和判斷各種與映照現(xiàn)實(shí)社會(huì)的意見(jiàn)。

作品后期有趣的“批奏折”玩法。（圖/游戲截圖）

互動(dòng)影游折射出的，是從“被動(dòng)接受者”向“主動(dòng)決策者”的身份轉(zhuǎn)換。就像人們?cè)凇妒⑹捞煜隆穬刹壳锎肱鹘窃诓煌瑫r(shí)期做出的每一次抉擇，本質(zhì)上都是與游戲編劇、角色以及自己的深入對(duì)話。

“我是誰(shuí)、我相信什么、我該如何做、我的做法到底是妥協(xié)權(quán)衡還是出自真心，我選這條路是出于相信還是試試而已”的思考，貫穿始終。

在社交平臺(tái)上，我們能刷到很多不同世代、不同喜好的人一起玩這個(gè)游戲的切片：習(xí)慣了在客廳看傳統(tǒng)宮斗劇的長(zhǎng)輩，在年輕人的引導(dǎo)下親自為主角的人生走向做選擇，圍繞著這些亦莊亦諧、或致命或輕松、或兩難或兩可的抉擇，兩代人（或者玩家/非玩家兩類(lèi)人）對(duì)照各自的人生閱歷，以這個(gè)話題進(jìn)行交流。

有玩家表示嘗試跟媽媽一起玩，媽媽的選擇正確率比自己高多了，長(zhǎng)期看劇的直覺(jué)實(shí)在驚人。

網(wǎng)友分享與媽媽一起玩《盛世天下》。（圖/社交媒體截圖）

很多單機(jī)玩家都很清楚，游戲宅之所以成為游戲宅，就是因?yàn)樵S多游戲體驗(yàn)本質(zhì)是孤獨(dú)的，是一種類(lèi)似閱讀長(zhǎng)篇小說(shuō)、很多細(xì)節(jié)不足以為外人道的感受。但通過(guò)互動(dòng)影視開(kāi)啟話題去交流，反而成為家庭成員之間的集體文化記憶。

互動(dòng)影游未來(lái)的發(fā)展，核心仍在于故事本身。如何讓用戶有代入感，愿意沉浸在主角的故事中，同時(shí)又要規(guī)避一些分支給玩家造成的失落感，一直是最關(guān)鍵的問(wèn)題。

未來(lái)更加多元的題材，會(huì)帶給互動(dòng)影視更多的可能性，就像許多年前的電影和游戲那樣，結(jié)合了它們之長(zhǎng)，又處于發(fā)展初期的互動(dòng)影游的潛力，或許才剛剛開(kāi)始展現(xiàn)。

女帝登基前，與年輕時(shí)的自己對(duì)話。（圖/游戲截圖）

正如游戲反復(fù)點(diǎn)題：你是誰(shuí)，由你自己決定。

對(duì)一部作品而言，看到完美的或者令人期待的結(jié)局不是唯一的目的，那些通往結(jié)局的過(guò)程，那些親歷的掙扎、苦難和成長(zhǎng)，才是作品的靈魂所在。

題圖 | 游戲截圖

校對(duì) | 廿一

排版 | 蘇煒

運(yùn)營(yíng) | 孫天繪