藍(lán)鴻春導(dǎo)演

早期鳳凰紀(jì)錄片展映

6月15日，《給阿嬤的情書》正式官宣第二輪全球上映計(jì)劃，截至當(dāng)日，這部潮汕方言電影，累計(jì)票房已突破17.41億元，總觀影人次超過5100萬，躋身近十年國產(chǎn)電影口碑第一梯隊(duì)。影片即將開啟首輪海外發(fā)行，將于6月18日在中國香港、中國澳門、新加坡、馬來西亞及文萊率先公映。

給阿嬤的情書

鳳凰衛(wèi)視同期將特別推出專題展映，重溫導(dǎo)演藍(lán)鴻春在鳳凰衛(wèi)視任職編導(dǎo)期間制作的五部潮汕主題紀(jì)錄片，分別是《媽祖的恩澤》《潮州木雕》《潮州民俗》《海上漁家》和《禪院孤兒》。

這些關(guān)注潮汕文化，充滿鄉(xiāng)土情結(jié)的影像，是藍(lán)鴻春電影夢想的源頭，也是讀懂《給阿嬤的情書》情感內(nèi)核的密鑰。從鳳凰編導(dǎo)到現(xiàn)象級爆款電影導(dǎo)演，十余載光影跋涉，讓我們一起回到藍(lán)鴻春拍攝紀(jì)錄片的起點(diǎn)，品讀他的光影初心。

大學(xué)時(shí)就想拍潮汕紀(jì)錄片

鳳凰讓念想成真

藍(lán)鴻春并非科班電影人，畢業(yè)于華南師范大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)的他2009年加入鳳凰衛(wèi)視，在這里開啟了長達(dá)六年的職業(yè)生涯。彼時(shí)正值就業(yè)寒冬，回鄉(xiāng)執(zhí)教本是穩(wěn)妥選擇，可心中深埋的影像夢想，讓他抓住了鳳凰的招聘機(jī)會。在任職編導(dǎo)期間，他曾參與《今日看世界》《寰宇大戰(zhàn)略》等時(shí)政欄目的制作，常常為了趕播出而高強(qiáng)度工作，兩天要撰寫數(shù)千字深度文稿、快速解構(gòu)新聞事件，這樣的工作經(jīng)歷錘煉了他的文字功底與敘事邏輯，更奠定了他嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的創(chuàng)作素養(yǎng)。

2012年，紀(jì)錄片《舌尖上的中國》熱播讓藍(lán)鴻春心潮澎湃。他回憶：“我那時(shí)候想，有一天我也能拍這樣的片子就好了，而且我要拍潮汕，我要拍海內(nèi)外幾千萬潮汕人。這個(gè)念想在大學(xué)就有了，而在鳳凰，整個(gè)影像創(chuàng)作的手藝慢慢變成熟之后，你才比較敢去想它了。我覺得拍紀(jì)錄片就像行萬里路、見眾生。可以跟很多人見面，去感受他們的情感”。2012年，鳳凰衛(wèi)視特別推出了一檔以高端視角掃描中國的深度旅游文化類欄目《鳳眼睇中華》，藍(lán)鴻春如愿加入這個(gè)欄目組，開始拍攝紀(jì)錄片，這里也成為他深耕潮汕題材影視“見眾生”之路的起點(diǎn)。

時(shí)任《鳳眼睇中華》欄目制片人的龔赟，是藍(lán)鴻春的“老領(lǐng)導(dǎo)”，他手機(jī)里一直保留著當(dāng)時(shí)欄目組聚餐的照片，也在電影熱播的第一時(shí)間為藍(lán)鴻春送上了祝福。談及當(dāng)年的藍(lán)鴻春，龔赟滿是欣賞與認(rèn)可：“作為年輕的紀(jì)錄片編導(dǎo)，他很認(rèn)真，片子交給他來做，我很放心也很省心。他對片子細(xì)節(jié)的處理以及剪輯、音樂的運(yùn)用都很到位。生活中，他是地道的老廣，典型的潮汕青年，實(shí)在又隨和，不顯山露水又待人周到。那時(shí)我就知道，拍潮汕題材紀(jì)錄片既是他的個(gè)人喜好也是他的鄉(xiāng)土情結(jié)?！?/strong>

嘗試得到回應(yīng)

傳統(tǒng)的東西是有人看的

踏實(shí)肯干、低調(diào)謙和，帶著濃厚的鄉(xiāng)土情懷是鳳凰同事眼中的藍(lán)鴻春。而在他眼中，散落全球的潮汕族群、傳承千年的本土民俗與文化，則是一座亟待挖掘的創(chuàng)作富礦。在《鳳眼睇中華》的兩年間，藍(lán)鴻春頻頻向制片人申報(bào)潮汕文化的相關(guān)選題，“原來在鳳凰的時(shí)候，其實(shí)我有去嘗試驗(yàn)證潮汕方言電影的可行性，會經(jīng)常報(bào)一些潮汕地區(qū)的選題?！?一次次實(shí)地拍攝、一輪輪觀眾反饋，讓他更加篤定本土文化的生命力：“所以你就會得到回應(yīng)，回應(yīng)說原來其實(shí)就拍這些民俗，拍這些傳統(tǒng)的東西是有人看的?！?/p>

在藍(lán)鴻春看來，創(chuàng)作從不是刻意獵奇，而是用心感受、真誠分享?！拔易鳛樵谶@片土地長大的一個(gè)孩子，我感受到了有這樣的人，然后我覺得他們身上有獨(dú)屬于他們的人格力量，我分享給大家看?！边@份質(zhì)樸的創(chuàng)作理念，貫穿了在鳳凰時(shí)的紀(jì)錄片制作，也一路延續(xù)到后來的電影創(chuàng)作中。

回憶在鳳凰的日子，藍(lán)鴻春還是留下了一點(diǎn)遺憾。“當(dāng)時(shí)，一個(gè)月拍一集30分鐘的紀(jì)錄片，兩年就做24期，每一期都很有收獲?？上译娔X里面沒有每一期都留，不知道鳳凰庫存有沒有?！?/strong>

鳳凰庫存中當(dāng)然有！

一爐香火 牽起萬里僑路

《給阿嬤的情書》中有這樣一個(gè)情節(jié)，鄭木生初到暹羅，一時(shí)找不到落腳的地方，借住在同鄉(xiāng)家里又被房東驅(qū)趕，他脫口而出：“我去媽祖廟住?！?strong>這個(gè)細(xì)節(jié)暗藏的是僑民心中共同的精神信仰。

早在藍(lán)鴻春開始拍攝紀(jì)錄片的頭一年，他就制作了媽祖題材的片子《媽祖的恩澤》，走訪汕尾等地的媽祖廟宇，拍攝千年傳承的祭祀習(xí)俗、節(jié)慶戲曲和祈福儀式。對于世代靠海為生的潮汕人而言，出海前祭拜媽祖，是世代傳承的習(xí)俗。茫茫大海之上，一尊神像、一爐香火，便是漂泊游子最大的心靈慰藉。

媽祖廟可以說是遍布中國沿海各地，而這與她海上保護(hù)神的形象是分不開的。海面漁船穿梭不息，盡收眼底。媽祖像就彷佛靜靜地注視著這一切，海神的形象格外具體鮮明。媽祖崇拜的氛圍在這里也是分外濃厚，一年到頭大戲連臺就是最好的證明。

——藍(lán)鴻春(2012年)

近代以來，無數(shù)潮汕人懷揣生計(jì)希望，搭乘紅頭船遠(yuǎn)赴南洋。他們帶著對海神的敬畏出發(fā)，也把媽祖信仰帶到異國他鄉(xiāng)。這份信仰力量深深烙印在藍(lán)鴻春心中，在創(chuàng)作《給阿嬤的情書》時(shí)，他將這份精神寄托融入角色人生。影片以僑批串聯(lián)起跨洋思念，而“暹羅雖遠(yuǎn)，心有所系，身若比鄰”這句核心臺詞，正是對游子心境最好的詮釋。僑批與信仰都是海外華人對抗漂泊、堅(jiān)守本心的精神支柱。

以刀為筆 悟“久久為功”之道

藍(lán)鴻春曾說：“把自己定義為講故事的手藝人，就如同潮州木雕、刺繡一樣，沉心靜氣，久久為功”。這樣的感悟也許出自他2012年拍攝的紀(jì)錄片《潮州木雕》。

潮州木雕被譽(yù)為“東方民間工藝明珠”，隨著潮州人的足跡遍布東南亞華人家庭。紀(jì)錄片《潮州木雕》跟拍陳培臣、李得濃等非遺匠人，他們甄選百年樟木，向觀眾展示多層鏤空雕刻、貼金箔等繁復(fù)工序，也講述了兩代匠人窮盡半生打磨一件“蟹簍”作品的動(dòng)人故事。“平心靜氣、久久為功”，是木雕藝人傳承千年的堅(jiān)守，也成為藍(lán)鴻春恪守的創(chuàng)作準(zhǔn)則。

《給阿嬤的情書》核心剪輯工作耗時(shí)三四個(gè)月，拍攝、采風(fēng)、劇本打磨更是歷經(jīng)數(shù)年?！?strong>我一直堅(jiān)持用非常真實(shí)的寫實(shí)主義去創(chuàng)作，不管是遙遠(yuǎn)的異國故事還是身邊的家庭故事，都不能‘離地’，必須要扎根生活?！?/p>

為還原20世紀(jì)南洋的生活原貌、吃透僑批的行文風(fēng)格，他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)遠(yuǎn)赴東南亞，走訪一百二十多位耄耋華僑，收集海量一手史料。如同木雕匠人反復(fù)雕琢紋路一般，他對劇本臺詞、鏡頭細(xì)節(jié)反復(fù)打磨，就連影片中一封封僑批文案，都經(jīng)歷了反復(fù)斟酌、即興創(chuàng)作的過程，有的提筆即成，有的苦思兩日才落筆成文。

煙火民俗 鐫刻族群根脈

《給阿嬤的情書》中，女主角葉淑柔扛著潮汕地區(qū)“營老爺”（游神）民俗里的頭標(biāo)旗走過的畫面，給觀眾留下深刻印象。相似的場景也出現(xiàn)在藍(lán)鴻春2013年拍攝的紀(jì)錄片《潮州民俗》中，他在節(jié)目資料中這樣描述：在散落世界各地的華人中，潮汕人是其中最顧念家鄉(xiāng)的一群，每逢拜神祭祖，總要風(fēng)雨兼程趕赴故土。游神賽會的古老習(xí)俗，永遠(yuǎn)喝不完的工夫茶，這些更是深深烙刻在潮汕人骨子里的民族符號。

在《潮州民俗》一片中，藍(lán)鴻春用鮮活的鏡頭，紀(jì)錄了潮汕地區(qū)熱鬧的“營老爺”，以及家家戶戶杯盞相傳的工夫茶。他在采訪中曾談及這部作品：“2013年的時(shí)候就開始去拍了，然后拍完之后發(fā)現(xiàn)那個(gè)節(jié)目播完之后，收視率挺好，那你就能看出這個(gè)反饋了，大家是想看這個(gè)的。有一篇微信公眾文章說這是迄今為止看過最好的關(guān)于營老爺?shù)募o(jì)錄片，我一看怎么是我拍那條片子。”

多年走訪海內(nèi)外潮汕族群，藍(lán)鴻春發(fā)現(xiàn)，即便旅居海外數(shù)代，后輩們依舊傳承著家鄉(xiāng)風(fēng)俗。這份深入骨髓的文化認(rèn)同，讓他堅(jiān)定深耕本土題材的決心?！?strong>我們既然選擇了深耕潮汕文化，就不要三心二意?！?在他的創(chuàng)作體系中，民俗、方言、僑鄉(xiāng)故事環(huán)環(huán)相扣，共同構(gòu)筑起潮汕人的精神世界。他拒絕刻意迎合大眾噱頭，堅(jiān)持用本土視角講述故事，認(rèn)為“中小成本電影不必追求大而全，找準(zhǔn)本土切口、深耕情感內(nèi)核，就能實(shí)現(xiàn)文化與市場的雙向奔赴”?！督o阿嬤的情書》選用潮汕方言拍攝，正是這份文化自信的直接體現(xiàn)。

一念向善 延續(xù)人間溫情

在紀(jì)錄片《禪院孤兒》中，藍(lán)鴻春走進(jìn)深山里的紫峰寺，講述釋耀概法師數(shù)十年收養(yǎng)孤殘兒童的善舉。清苦的寺院里，法師與孩子們粗茶淡飯、彼此扶持，依靠四方善款度日，簡單的生活里滿是純粹的善意。守望相助是潮汕大地代代相傳的民風(fēng)，也成為藍(lán)鴻春作品中永恒的溫情底色。

他始終認(rèn)為，創(chuàng)作的核心是傳遞情感，而非生硬說教：“我們要打造的是一部返璞歸真、至真至誠的作品，所有表達(dá)都源于內(nèi)心最真摯的情感?！?strong>從鳳凰紀(jì)錄片里的平凡善人，到《給阿嬤的情書》中木生、南枝、淑柔三人不離不棄的深厚情誼，他一直在捕捉人與人之間最本真的溫暖。影片開篇“做人要有情有義”這句家訓(xùn)，源自他自幼聽到的長輩教誨，也是整部作品想要傳遞的核心價(jià)值觀。

潮起潮落 讀懂人生取舍

《海上漁家》聚焦角尾鄉(xiāng)的漁民，他們大都是從北方沿海而下的客家人或疍民。藍(lán)鴻春跟隨漁船出行，拍攝漁民日出啟程、日暮歸航的勞作日常，也傾聽他們對未來的擔(dān)憂：近海漁獲逐年減少，年輕一代紛紛轉(zhuǎn)行，只有老一輩依舊守著大海，在艱苦的環(huán)境中維持生計(jì)。

看多了底層勞動(dòng)者的奔波與不易，藍(lán)鴻春形成了獨(dú)有的敘事觀：“人生已經(jīng)如此顛簸，作為敘事者，應(yīng)該更加克制地去看待這一切。”這一理念深刻影響了《給阿嬤的情書》的創(chuàng)作。下南洋的路途艱險(xiǎn)、異國謀生的困苦，是時(shí)代背景板，但他并未刻意渲染悲情。不僅如此，他還主動(dòng)刪減了多段過于虐心的戲份與信件片段，“我不舍得觀眾離開電影院的時(shí)候心里好像缺了一塊，希望觀眾離開電影院的時(shí)候，心里是和所有遺憾和解的，是釋然的、被治愈的?！?/strong>在苦難與溫情之間，他選擇聚焦人性善意與純粹情誼，讓故事?lián)碛兄斡诵牡牧α俊?/p>

2016年，帶著六年鳳凰生涯積累的技藝、眼界與初心，藍(lán)鴻春離開電視臺，自立工作室，正式追逐深藏多年的電影夢。轉(zhuǎn)型之路并非坦途，他先拍攝網(wǎng)劇積累劇情片經(jīng)驗(yàn)，也曾陷入“寫完劇本又推翻”的漫長內(nèi)耗：“不停地寫完之后放到抽屜里去，這是很內(nèi)耗的，寫完之后回頭一看，沒有達(dá)到預(yù)期，然后大家一起討論，最后只能擱置?！?/strong>但他從未放棄深耕潮汕故事的目標(biāo)。

藍(lán)鴻春電影

2018年，他的首部潮汕方言院線電影《爸，我一定行的》收獲良好口碑與收益，2022年《帶你去見我媽》穩(wěn)步打磨風(fēng)格，而籌備七年之久的《給阿嬤的情書》，最終成為現(xiàn)象級作品。影片走紅后，熱度與贊譽(yù)撲面而來，性格內(nèi)斂的藍(lán)鴻春坦言自己仍處在適應(yīng)期：“到現(xiàn)在突然間大家那么關(guān)注我，這個(gè)時(shí)間很短，所以我還沒有很適應(yīng)。我只是說覺得我的片子要給很多人看到，但并不是說很多人關(guān)注我就覺得很爽，并不是我創(chuàng)作的本意?！?/p>

面對爆紅之后的壓力，他也有著清醒的認(rèn)知：“接下來是我需要去做的一個(gè)功課，我要去調(diào)頻對這件事情的認(rèn)知，然后讓自己盡量回到輕盈地去創(chuàng)作。創(chuàng)作就是因?yàn)槟阌X得你會有情感獲得、有滿足感，但如果是帶著一種巨大的目標(biāo)的負(fù)累去創(chuàng)作，滿足感可能會被削弱?！?/strong>

從《鳳眼睇中華》的紀(jì)實(shí)鏡頭，到叫座又叫好的《給阿嬤的情書》，新舊影像交替。一幀舊影，回望來時(shí)路；一紙僑批，續(xù)寫山海情。而這場跨越十四年的光影接力，仍在繼續(xù)。我們期待著，更多飽含溫度的潮汕故事，在未來一一與觀眾相見。

來源：紀(jì)錄大時(shí)代

編輯：于二丫