遼寧
六年級學生題校名驚艷了書壇！妥妥的書法大家水平！實力不容小覷。當一幅字讓人認不出時，它是藝術創(chuàng)新還是“丑書”作祟？“丑書”現(xiàn)象何以在當代書法界愈演愈烈？
丑書出現(xiàn)的原因，究其根本，還是在上行下效并趨之若鶩，是一種近乎于諂媚式的討好和屈從，也可稱之為波及效應。楚王好細腰，誰都知道這個典故，說的是一群臣子為了取悅于國王的所謂“雅好”，各個勒緊褲腰帶，哪怕胖成了一個糞堆兒，一把扁鏟，也要努力把自己捆綁成一個粽子，裝成玉樹臨風的模樣，其實是羸弱不堪、形銷骨立，或者為賦新詞強說愁，愣是讓胖大的身軀裝進手可盈握的窄窄一條褲筒，以此來削足適履，進而討要君王的欣喜、承歡。
還有李唐王朝的所謂以胖為美，莫不是在顛倒是非，以圖一時悅目取笑。 丑書的應時而生，正是如此。 推及原本的丑書，并不真的叫做“丑書”，而是稱之為“稚體”，就像孩提的描寫涂鴉，有一種任意的率真，史上一些著名的大家都曾做過如此的嘗試和探尋，是對書法藝術的一種探求和演進，并無好壞丑俊之分，反而寫出了棱角分明、個性鮮明的書法力作。
但現(xiàn)而今的丑書，卻早已相去甚遠，完全是盲目的屈從和迎合，是一種主觀故意的惡劣行徑，是對老祖宗幾千年的書法藝術的糟踐和毀滅，并且美其名曰藝術書法，真真是一種道貌岸然、裝腔作勢的刻意褻瀆，他們的目的無非就是嘩眾取寵、故弄玄虛，把字寫得誰都看不懂了，他們的目的也就達到了，老祖宗的精髓也就在他們肆無忌憚的猖獗摧毀中得以茍延殘喘，甚至病入膏肓，延日無多。 就是想問一句:正確書寫一幅義正辭嚴、端莊謹言的書法作品有那么難么？
依在下看來，還是心術不正所致，所謂的心里的準繩出現(xiàn)了扭曲，看哪條線都是彎的，概莫能脫此窠臼。這里不妨再放一幅養(yǎng)眼的書作，兩相對照，相信絕大多數的愛好者會懂得真正的取舍和鑒別。
說完丑書，不得不提所謂的江湖書法，是正規(guī)書法的對立面，也叫參照系，是那些所謂退筆成山、鐵硯磨穿的正規(guī)書家所鄙夷和摒棄的。那咱們就不妨來探討一下，什么是江湖書法，什么是正規(guī)書法 個人理解的正規(guī)書法，就是要拜師學習臨池的功夫，把著一份法帖，翻來覆去的描摹、刻畫，一點一橫一筆一劃，都要務求和原貼一模一樣，甚至是一撇一捺甩出去的筆鋒都要角度一致、胖瘦一致、規(guī)格一致。
現(xiàn)如今的對象是先從楷體開始的。歐顏柳趙，此為正規(guī)的楷書四大家，各有千秋各逞波磔，點劃之間風檣陣馬、痛疾徐厲，臨寫的要求也各有風格體態(tài)，不能一概而論，也不能相互混淆視聽?？瑫具^關以后，就要臨習行書了，什么蘭亭、圣教等等，可以臨摹的帖子多如春韭菜畦，也分門派和路數的，教授的師者會嚴細部署周致安排，不出舛錯。
而江湖書法則不然，也沒那么多講究，都是隨意而發(fā)興盡而來，怎么順手怎么寫，就不免有些出格兒反類、越界逾規(guī)的現(xiàn)象，甚至有的筆劃可以剖白直露不加圈點，具有夸張、不吝的特點，是一種隨心的表達，并沒有遵循正規(guī)的筆劃規(guī)律。
個人以為，江湖書法也好還是正規(guī)書法也罷，都有可取之處，也都有需要摒棄的糟點，就像我們的為人，不能一成不變泥古不化，也不可隨心所欲信馬由韁，適度的圈在一個密閉的環(huán)境中，也可以收斂一些江湖野性，廢棄江湖習氣。
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