6月10日，國家廣播電視總局舉辦電視劇創(chuàng)作座談會(huì)。 中宣部副部長，國家廣播電視總局黨組書記、局長曹淑敏，中國作協(xié)主席、黨組書記張宏森，陜西省委常委、宣傳部部長孫大光 出席會(huì)議并講話。 國家廣播電視總局黨組成員、副局長劉建國 主持會(huì)議。

在這場“以作品說話”的座談會(huì)上，讓人感受到一種久違的誠意。沒有官樣文章，而是創(chuàng)作者、管理者、文學(xué)界人士坐在一起，掏心窩子地聊“怎樣才能拍出真正的好作品”。

曹淑敏的講話為電視劇創(chuàng)作者構(gòu)建了遮風(fēng)避雨的“政策港灣”，張宏森則為文學(xué)與影視的聯(lián)姻鋪就了通往未來的“情感紐帶”。他們的話語簡潔質(zhì)樸，卻字字落在創(chuàng)作人員的心坎上。

（一）

開年以來，諸多電視劇創(chuàng)造了全民追劇熱潮和文化現(xiàn)象，而行業(yè)要如何推出更多時(shí)代精品？這成為了座談會(huì)最核心的議題。

曹淑敏在座談會(huì)上反復(fù)強(qiáng)調(diào)，要對標(biāo)“找準(zhǔn)選題、講好故事、拍出精品”這一重要要求，而對于行業(yè)生態(tài)的建設(shè)，她給出了極具溫度和硬度的承諾，指明了通往創(chuàng)作繁榮的路徑。

講話聽起來是政策話語，細(xì)讀之下卻是對創(chuàng)作規(guī)律的深刻尊重?！罢覝?zhǔn)選題、講好故事、拍出精品”，12個(gè)字看似平常，實(shí)則道破了電視劇創(chuàng)作的全部秘密。

講話強(qiáng)調(diào)，要堅(jiān)定文化自信，大力傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。深入學(xué)習(xí)研究中國優(yōu)秀文學(xué)藝術(shù)、哲學(xué)思想、民俗文化、傳統(tǒng)技藝等文化元素，分領(lǐng)域、分類型地深入挖掘，找選題、尋創(chuàng)意，將中國傳統(tǒng)文化瑰寶轉(zhuǎn)化為走入千家萬戶的好劇佳作，讓海內(nèi)外觀眾在電視劇中感受中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。

講話給出的答案很樸素，要從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中老老實(shí)實(shí)地挖寶，而不是隨意貼標(biāo)簽。

“要把中國傳統(tǒng)文化瑰寶轉(zhuǎn)化為走入千家萬戶的好劇佳作?！边@句話看似平實(shí)，實(shí)則內(nèi)涵豐富。從創(chuàng)作視角來看，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化太豐富了，有筆墨紙硯間的風(fēng)骨，有四時(shí)節(jié)氣的流轉(zhuǎn)，有詩詞歌賦里的悲歡，有市井巷陌中的煙火……分領(lǐng)域、分類型地挖掘，意味著創(chuàng)作者要將作品視為土地而深耕細(xì)作；找選題、尋創(chuàng)意，不是要去找一個(gè)多么驚人的噱頭，而是要找到那個(gè)能讓當(dāng)代人心頭一顫的瞬間。

好的劇作，從來不說“我在教你什么”。只是好好地講故事，講人的愛恨、人的選擇、人的堅(jiān)持，當(dāng)故事足夠真誠，文化的種子就會(huì)在不知不覺間生根發(fā)芽。

應(yīng)當(dāng)講，開年以來，廣電總局電視劇司為此做了大量基礎(chǔ)性工作。比如，4月2日召開的電視劇健康審美座談會(huì)上，要求堅(jiān)持守正創(chuàng)新，堅(jiān)持真善美的價(jià)值內(nèi)核，深入生活、扎根人民，讓電視劇作品真正體現(xiàn)質(zhì)樸之美、自然之美、內(nèi)涵之美；要求把健康審美觀念融入創(chuàng)作全過程，讓電視劇作品成為彰顯中國精神、中國價(jià)值、中國力量的生動(dòng)載體；要求堅(jiān)決摒棄畸形審美，堅(jiān)守電視劇創(chuàng)作審美底線，堅(jiān)定實(shí)現(xiàn)從“明星中心制”轉(zhuǎn)向“劇本中心制”。

再如，從今年開始，廣電總局電視劇司實(shí)施重點(diǎn)劇目開機(jī)前主創(chuàng)集體培訓(xùn)機(jī)制，聯(lián)合有關(guān)方面，協(xié)調(diào)權(quán)威專家，集中對主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行系統(tǒng)培訓(xùn)、深度指導(dǎo)。其中，在重大歷史題材電視劇《江山大同》創(chuàng)作專題培訓(xùn)班上，圍繞魏晉南北朝時(shí)期的歷史、文化、民族、禮儀、建筑等多個(gè)維度，為主創(chuàng)人員開展系統(tǒng)授課，為劇組的藝術(shù)創(chuàng)作提供扎實(shí)學(xué)術(shù)支撐與史學(xué)保障。

總之，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化走入千家萬戶，需要?jiǎng)?chuàng)作者擁有講好中國故事的文化自信與深沉思考。

（二）

講話強(qiáng)調(diào)，要發(fā)揚(yáng)工匠精神，以真誠之心和創(chuàng)新技藝鍛造精品。電視劇創(chuàng)作要真誠以待、敢于較真，發(fā)揮劇本“一劇之本”的重要功能，創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)手法，以新的敘事方式和審美范式激活弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，賦能經(jīng)濟(jì)社會(huì)文化發(fā)展。

顯然，這是從具體的創(chuàng)作維度提出的要求，既是對文藝創(chuàng)作規(guī)律的精辟概括，更是對新時(shí)代電視劇創(chuàng)作的方向指引。

器以載道，藝以傳情。何謂工匠精神？可以說是一種對完美的執(zhí)念，是對每一個(gè)細(xì)節(jié)的不肯茍且。之于電視劇創(chuàng)作，工匠精神首先體現(xiàn)在對“一劇之本”的虔誠態(tài)度上。真誠以待，意味著創(chuàng)作者要俯下身子，走進(jìn)生活的深處，觸摸人民的冷暖；敢于較真，意味著不放過任何一個(gè)情節(jié)的邏輯漏洞，不敷衍任何一句對白的情感真實(shí)，不辜負(fù)任何一個(gè)角色的生命厚度。

然而，真誠不等于守舊，匠心也并非固步自封。電視劇創(chuàng)作必須在堅(jiān)持內(nèi)容為王的根本前提下，積極探索藝術(shù)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新之路。尤為重要的是，創(chuàng)新技藝的終極目的，在于更好地點(diǎn)亮優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的光芒，一部優(yōu)秀電視劇，可以是一座移動(dòng)的文化博物館，可以是一堂生動(dòng)的歷史公開課，更可以是一把打開文化自信之門的鑰匙。

當(dāng)真誠、較真與創(chuàng)新合為一體，深入挖掘與精誠付出形成同向合力，才是創(chuàng)作者與作品之間最良性的互動(dòng)。

講話強(qiáng)調(diào)，要優(yōu)化機(jī)制政策，為推出更多精品創(chuàng)造更好環(huán)境。堅(jiān)持抓作品和抓環(huán)境相貫通，深化落實(shí)“廣電21條”，完善長效機(jī)制，重拳打擊電視劇侵權(quán)盜版行為，旗幟鮮明、理直氣壯地為精品保駕護(hù)航，讓廣大電視劇工作者專心致志、心無旁騖地投入藝術(shù)創(chuàng)作，推動(dòng)更多精品力作源源不斷涌現(xiàn)。

最觸動(dòng)行業(yè)的，當(dāng)屬講話提出的“優(yōu)化機(jī)制政策，為推出更多精品創(chuàng)造更好環(huán)境”這一主題部分，無疑是管理機(jī)構(gòu)給予創(chuàng)作者最堅(jiān)實(shí)的后盾。

講話提到的深化落實(shí)“廣電21條”，作為行業(yè)紓困破局的重要探索，已經(jīng)顯現(xiàn)出從“管理思維”向“服務(wù)思維”轉(zhuǎn)變的趨勢。事實(shí)上，這種全鏈條的政策護(hù)航已然落地生根。

就在上個(gè)月，一場為期一個(gè)月的電視劇版權(quán)保護(hù)專項(xiàng)治理行動(dòng)雷霆展開，多措并舉，政企協(xié)同。相關(guān)部門壓實(shí)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)主體責(zé)任，重點(diǎn)治理非法網(wǎng)站、瀏覽器、搜索引擎及網(wǎng)盤的電視劇侵權(quán)傳播問題，治理力度空前。如今，進(jìn)入劇集正片之前，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)片頭增添了版權(quán)保護(hù)提示語，這看似微小的細(xì)節(jié)，卻是整個(gè)行業(yè)向清朗生態(tài)邁出的堅(jiān)實(shí)一步，也讓堅(jiān)守正版價(jià)值的創(chuàng)作者吃下了一顆定心丸。

講話傳遞出一個(gè)清晰的信號(hào)，管理部門愿意做“撐腰的人”，讓創(chuàng)作者不必為雜事分心，只需對得起自己的藝術(shù)良心。

（三）

如果說曹淑敏講話是為行業(yè)解決后顧之憂，那么張宏森的講話則更多是在探尋精品的“源頭活水”。

針對文學(xué)與影視雙向賦能這一議題，張宏森特別坦誠地指出，推動(dòng)“好文本”向“好劇情”轉(zhuǎn)化，方法固然重要，但前提是“從海量作品中精準(zhǔn)發(fā)現(xiàn)、鑒別具有改編價(jià)值的‘好文本’”。

基于當(dāng)前的文學(xué)生態(tài)，張宏森提出的從“作品推送”向“源頭共創(chuàng)”延伸的構(gòu)想，更是打通文學(xué)與影視壁壘的點(diǎn)睛之筆。中國作協(xié)持續(xù)實(shí)施的“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”與“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，正是為了聚力打造長篇小說精品力作，并且在計(jì)劃實(shí)施之初便同步構(gòu)建了影視轉(zhuǎn)化機(jī)制，讓好故事的種子更早地在影視土壤里發(fā)芽，構(gòu)建人才培育和雙向流動(dòng)的平臺(tái)通道。這種機(jī)制并不僅是單向的挑選，更是一場雙向奔赴的文化創(chuàng)新儀式。

這就需要編劇、導(dǎo)演、制片人們需要放下身段，回到文學(xué)的海洋里去打撈珍珠，“兩個(gè)計(jì)劃”恰恰是在為影視創(chuàng)作蓄積源頭活水。

最打動(dòng)人的，是張宏森對“改編”的理解。他說，好的改編“不是簡單地將文字‘翻譯’成畫面，而是找準(zhǔn)文學(xué)與影視各自最擅長的表達(dá)方式，在尊重原著精神的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化與升華”。這句話說到了根子上，真正的成功，應(yīng)是來自兩種藝術(shù)形式的“共識(shí)互通”，在主題內(nèi)涵和人物命運(yùn)的理解上達(dá)成一致，然后各展所長。

他提到的一個(gè)現(xiàn)象特別有意思，“先讀原著再追劇”和“先追劇再回看原著”已成為越來越多人的文化消費(fèi)方式。這種良性互動(dòng)，正是文學(xué)與影視彼此成就的最好證明。一部好劇，能讓沉寂多年的小說重新回到讀者的床頭；一部好小說，也能為影視創(chuàng)作提供無可替代的厚重基底。

從曹淑敏關(guān)于版權(quán)凈化的雷霆手段與機(jī)制賦能的溫情護(hù)航，到張宏森關(guān)于“源頭共創(chuàng)”的宏大立意，廣電總局與中國作協(xié)的態(tài)度在此刻顯得格外清晰，“好作品”與“好環(huán)境”缺一不可，“好內(nèi)容”與“好機(jī)制”交相輝映。

正如張宏森所言：“我們堅(jiān)信，中國電視劇有如此堅(jiān)定的歷史韌性，也一定有未來的遠(yuǎn)大前景，這依然是年輕的事業(yè)，依然走在櫛風(fēng)沐雨、意氣風(fēng)發(fā)的道路上”。這句話有種動(dòng)人的力量，承認(rèn)我們還有很長的路要走，但同時(shí)也堅(jiān)信，只要方向?qū)α?，每一份真誠的努力都不會(huì)被辜負(fù)。

文學(xué)與影視這對同根同源的孿生兄弟，有政策法規(guī)做鎧甲、有合作機(jī)制做紐帶、有真誠匠心做底色，終將以“大文學(xué)觀”的宏闊視野，在未來的熒幕上生生不息地描摹出時(shí)代的激蕩與中華文化的盛世氣象。