北京
雖說“人書俱老”時的書法作品往往水平高超、氣韻靈動，但也難免出現(xiàn)力怯的情況，這是自然之理，筆力、目力衰老后，書法便會出現(xiàn)空怯、敗筆的情況。不過，有位書法家似乎“逆生長”，他不僅在年僅90的高齡還能寫出一手蠅頭小楷，而且即使放大來看，也找不出絲毫敗筆，此人就是文徵明。
文徵明是“吳中四才子”之一，他幼年時并不聰明，甚至有幾份愚鈍，但在其父文林看來，這便是“大智若愚”。事實也的確如此，在李應(yīng)禎、沈周等名家的指導(dǎo)下，文徵明的詩文書畫水平越來越高，再加上比較勤奮，文徵明厚積薄發(fā)，終于在40歲以后達到功力大成。
當(dāng)時江南地區(qū)人稱之為“書仙”，80歲以后，文徵明的書法洗去浮華，達到了“隨心所欲不逾矩”的境界。在美國克利夫蘭美術(shù)館，珍藏著文徵明的巨幅小行書《獨樂園記》，此作寫于明嘉靖戊午年（1558年），款署“文徵明時年八十九”。
此作縱28厘米、橫519.8厘米，內(nèi)容為宋代司馬光文章《獨樂園記》，書于仇英《獨樂園圖》卷后。文徵明一生多次書寫《獨樂園記》，僅有兩件尚存于世，除了克利夫蘭這一件，另一卷存于臺北故宮博物院。
文徵明的行書取法于康里巎巎、趙孟頫、米芾、蘇軾、李邕、王羲之諸家，尤其受趙、智永、王影響，兼有羲之之瀟灑與趙體之靈巧，但晚年這一件更顯蒼勁老辣，不再受前輩風(fēng)格拘囿，沒有絲毫的俗媚。
《獨樂園記》承《圣教序》的圓轉(zhuǎn)與智永的勁挺，起筆藏露交替，筆側(cè)鋒切入，觸紙即轉(zhuǎn)中鋒，隨字勢自然切換，無刻意設(shè)計。行筆提按有度，長橫畫中段略提，豎畫重按緩行，收筆垂露輕頓，轉(zhuǎn)折處方折、圓轉(zhuǎn)并用，橫折外沿方勁，內(nèi)角通過腕力微調(diào)呈微圓，避免生硬，牽絲引帶、斷連有序，既保筆勢連貫又不纏繞。
結(jié)字方正偏長、疏密得宜，中宮收緊，四周筆畫向外側(cè)均勻舒展，松緊適度排布，疏密對比因字賦形，通過長畫延伸填充空間，無刻意均勻的板滯。墨法溫潤勻凈、濃淡適中，筆畫邊緣潔凈無漲墨，過渡自然。
文徵明的行書，筆法上提按清晰卻不夸張，結(jié)字規(guī)整中見變化，既有字字安穩(wěn)的空間意識，又不失靈動。對入門者而言，其筆畫形態(tài)清晰，起收筆動作明確；對進階者，其“晉唐帖學(xué)與個人風(fēng)貌的融合”，可理解學(xué)古不泥古的實踐路徑，兼具實用性與藝術(shù)性。
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