2026年6月5日至14日，“時(shí)光的拓片”2026年北馬其頓電影展將在北京百麗宮影城（Dolby Cinema 國(guó)貿(mào)店）舉行。北馬其頓地處巴爾干半島中部，是多元文明與歷史道路的交匯之地，其電影從山谷、村莊、遷徙與記憶中生長(zhǎng)，以沉靜有力的影像凝視人的處境。本次影展的開(kāi)幕片為豆瓣評(píng)分9.0，大受好評(píng)的紀(jì)錄電影《蜂蜜之地》，映后還有參與制片人交流，排片表與獨(dú)家映后活動(dòng)現(xiàn)已全面解鎖，本周五中午12點(diǎn)全平臺(tái)開(kāi)票，準(zhǔn)備好拼手速了嗎？

主視覺(jué)設(shè)計(jì)思路：深紅鋪陳如未熄的黃昏，金色從地平線緩緩浮起

山與湖退入靜默，遠(yuǎn)方不再只是地理，而成為銀幕上慢慢顯影的時(shí)間

引子：

《蜂蜜之地》在宛如私人生活影像一般的細(xì)膩意蘊(yùn)中，借由從平凡人身上散發(fā)出的詩(shī)意靈魂，傳遞著對(duì)世界性焦點(diǎn)議題的理念表達(dá)。而“一半自然，一半社會(huì)”的主題構(gòu)想，在影片中也實(shí)現(xiàn)了交融統(tǒng)一。那至深的共情與思考，也伴隨著觀眾，交織相替，從始至終。

極致的甜，純粹的蜜

作者：SleepingBruce

哈迪斯是一位女養(yǎng)蜂人，她堅(jiān)持著傳統(tǒng)的養(yǎng)蜂方法，于懸崖之上找尋野山峰的巢穴，并將帶回的蜂巢安置在居所附近的石墻之內(nèi)細(xì)心飼養(yǎng)。

“我拿一半，給蜜蜂留一半”——哈迪斯在收獲蜂蜜時(shí)，恪守著對(duì)自然的承諾。她長(zhǎng)久維系著自然的微妙平衡，也總是能因此得到豐厚甘美的自然饋贈(zèng)。

而這遠(yuǎn)離塵囂的寧?kù)o生活，卻被紀(jì)錄片導(dǎo)演科泰夫斯卡和斯特凡諾夫用鏡頭記錄了下來(lái)。哈迪斯·穆拉托娃，一位來(lái)自馬其頓的女養(yǎng)蜂人，同時(shí)也是紀(jì)錄長(zhǎng)片作品《蜂蜜之地》中的主人公。

《蜂蜜之地》在圣丹斯電影節(jié)上首映，一舉獲得了世界電影單元紀(jì)錄片作品的評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）。這部影片還被馬其頓官方推選參加奧斯卡電影節(jié)最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)的競(jìng)爭(zhēng)。

《蜂蜜之地》劇照

據(jù)攝影師Daut介紹，攝制團(tuán)隊(duì)一開(kāi)始的設(shè)想是拍攝一部自然題材的紀(jì)錄短片，來(lái)反映當(dāng)?shù)卦诤铀牡?、村莊變遷之后的環(huán)境現(xiàn)狀。他們偶然之中通過(guò)哈迪斯的哥哥結(jié)識(shí)了她，受到哈迪斯“取一半，留一半”這一養(yǎng)蜂理念的啟發(fā)，便以此作為主題，開(kāi)始了對(duì)哈迪斯和她母親的拍攝記錄。

起初的6個(gè)月之中，他們一直在村莊里對(duì)哈迪斯的日常生活進(jìn)行拍攝，記錄她與母親、蜜蜂還有幾只小貓日復(fù)一日的平靜生活。唯有在哈迪斯收獲蜂蜜之后，攝制組會(huì)跟著她一路來(lái)到首都斯科里普，拍攝她在集市上售賣(mài)蜂蜜、采購(gòu)商品的過(guò)程。

但這樣的平靜，卻因?yàn)橐粦?hù)游牧人家的意外到來(lái)而被打破，這戶(hù)人家?guī)?lái)了七個(gè)孩子與一眾牲畜，安家在村莊旁邊的空地上。這是影片敘事的轉(zhuǎn)折，從這兒開(kāi)始，影片有了故事沖突；這同時(shí)也是攝制組拍攝思路的轉(zhuǎn)折——在影片的主題上，他們也想取得一種平衡：一半關(guān)于自然，另一半關(guān)于社會(huì)。

于是，原本只是計(jì)劃拍攝一部紀(jì)錄短片，但攝制組卻拍攝了三年之久，積累了超過(guò)2000個(gè)小時(shí)的影像素材，最后剪成了這部時(shí)長(zhǎng)87分鐘的《蜂蜜之地》。

《蜂蜜之地》劇照

但成片的節(jié)奏卻沒(méi)有因?yàn)槿绱酥L(zhǎng)的時(shí)間跨度和龐大的素材積累而顯得支離破碎，相反，導(dǎo)演在對(duì)影像素材的編排處理上表現(xiàn)得尤為出色。影片在敘事推進(jìn)與情緒流轉(zhuǎn)上，細(xì)膩且自然。而影像中每一次沖突的發(fā)生，也都建立在導(dǎo)演對(duì)復(fù)雜人物關(guān)系的精準(zhǔn)捕捉之上。而每一次的沖突和意外，也都構(gòu)成了自然和社會(huì)矛盾的現(xiàn)實(shí)證明。

全片沒(méi)有一句旁白，也沒(méi)有一段采訪，觀眾甚至從始至終都感受不到攝像機(jī)的存在。導(dǎo)演依靠著極盡純粹的生活影像，傳遞了影片在議題性上的現(xiàn)實(shí)意義——不論是對(duì)自然，還是對(duì)社會(huì)，皆源于人物在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的真實(shí)狀態(tài)與真切表達(dá)。

《蜂蜜之地》劇照

影片的主題可以被歸納為人與自然、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、移民與土著。其實(shí)這些話題都并不新鮮，但《蜂蜜之地》卻在宛如私人生活影像一般的細(xì)膩意蘊(yùn)中，借由從平凡人身上散發(fā)出的詩(shī)意靈魂，傳遞著對(duì)世界性焦點(diǎn)議題的理念表達(dá)。而“一半自然，一半社會(huì)”的主題構(gòu)想，在影片中也實(shí)現(xiàn)了交融統(tǒng)一。那至深的共情與思考，也伴隨著觀眾，交織相替，從始至終。

當(dāng)世界面臨著蜜蜂數(shù)量年年下降的危機(jī)，當(dāng)巴爾干半島掙扎在種族矛盾沖突的漩渦之中，馬其頓導(dǎo)演科泰夫斯卡和斯特凡諾夫的《蜂蜜之地》卻用真實(shí)而溫柔的影像，提醒我們還有一種更好的方式去對(duì)待這個(gè)星球上的萬(wàn)事萬(wàn)物，一種深深扎根于耐心、傳統(tǒng)、真誠(chéng)與尊重的方式。

TICKETS

時(shí)光的拓片 北馬其頓電影展

周五中午12點(diǎn)開(kāi)票

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北京站排片

《蜂蜜之地》

影片簡(jiǎn)介

鮮黃衣袂點(diǎn)綴馬其頓偏鄉(xiāng)的荒蕪，與懸崖上野生蜂蜜瓊漿的金黃相輝映。喀迪絲是歐洲大地最后一位女采蜂人，與抱病半盲母親相依為命，依附野蜂為生，堅(jiān)守「取一半、留一半」黃金定律。游牧民族一家突然而至，打破寧?kù)o生活的不止是七個(gè)孩子與一眾牲畜的喧鬧，還有瘋狂掏盡蜂蜜的貪婪，以及破壞生態(tài)環(huán)境的肆無(wú)忌憚。歷時(shí)三年靜觀人與蜂和諧共處的隱世生活，以自然曦光與幽微燭照輝映大地，美得教人肅然起敬。獲圣丹斯電影節(jié)世界紀(jì)錄片評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

編輯：張勞動(dòng)

圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

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