1905電影網(wǎng)專稿 《給阿嬤的情書》講述的故事打動(dòng)了萬(wàn)千觀眾，截至發(fā)稿時(shí)，電影票房破11億，豆瓣評(píng)分漲至9.2分，平臺(tái)預(yù)測(cè)總票房已經(jīng)超18億。影片的配樂(lè)也同樣令人印象深刻。電影中，一段段治愈的旋律，總能適時(shí)的向大家傳達(dá)角色當(dāng)下的感受與情緒。

作為幕后創(chuàng)作者的音樂(lè)人吳澤華，為《給阿嬤的情書》中的每個(gè)角色都譜寫了專屬心聲：舒緩的留白寫阿嬤的等待，宿命的小調(diào)嘆木生的坎坷，純凈的音色傳遞南枝的溫情……當(dāng)配樂(lè)替角色開口說(shuō)話，一切都無(wú)需多言。

所有這些對(duì)人物、地域、生活的深入理解，與吳澤華本人的成長(zhǎng)經(jīng)歷也有著密不可分的關(guān)系。從小在汕頭南澳島長(zhǎng)大，此后又離開家鄉(xiāng)去打拼的他，在看到《給阿嬤的情書》的畫面后產(chǎn)生了深深的共情。

在反復(fù)觀看的過(guò)程中，他也把自己的潮汕這片土地的情感寫進(jìn)了音樂(lè)里。

“我不是在猜人物是什么樣的感覺(jué)，而是在回憶這是一種什么樣的感覺(jué)。這種共情是任何技術(shù)都沒(méi)有辦法替代的?！眳菨扇A說(shuō)，“所以這一次，我也是在為自己寫一封很長(zhǎng)的，沒(méi)有寄出去的家書。”

以下為吳澤華做客本期《幕后》欄目的采訪自述：

阿嬤的一輩子都在等待，可以說(shuō)等待滲透進(jìn)她的生活，成為了連她自己都沒(méi)有意識(shí)到的一種習(xí)慣，變成了生活本身，變成了和炒橄欖菜、看木棉花的花開花落一樣平常的東西。

所以我在設(shè)計(jì)音樂(lè)的時(shí)候，希望音樂(lè)的速度是舒緩的，沒(méi)有太大起伏的。我特意創(chuàng)造了很多的氣口和呼吸，這些空隙其實(shí)就是阿嬤生活中那些什么也沒(méi)有發(fā)生的時(shí)刻，而在這些空隙里面，觀眾反而能清晰地感受到那種等待和孤獨(dú)。

木生在片子里面是有情有義的典型代表，但是這樣一個(gè)好人，命運(yùn)卻一次一次的跟他開玩笑。所以我給木生設(shè)計(jì)了一個(gè)小的動(dòng)機(jī)，我自己管它叫“木生倒霉曲”，這個(gè)連導(dǎo)演都不知道。

它不是用悲傷或者沉重的音樂(lè)去渲染這個(gè)人好慘，而是用一種相對(duì)短小，然后帶來(lái)宿命感的動(dòng)機(jī)去說(shuō)，他又被命運(yùn)捉弄了。

我們把全篇的最大的一個(gè)主題給了南枝，我跟導(dǎo)演把它叫做“南枝先生主題”。

南枝是從木生的身上學(xué)到了最重的情誼二字，然后又把它實(shí)踐并且教給了下一代，成為了“南枝先生”。在配樂(lè)上我更多的用了鋼琴、木管這樣純凈的音色去表現(xiàn)。鋼琴清冷、有顆粒感，再加上木管的溫柔氣息。

最初跟導(dǎo)演討論音樂(lè)方向的時(shí)候，我們就想說(shuō)盡量地用更通用的語(yǔ)言去做。讓觀眾先被情感本身打動(dòng)，在關(guān)鍵的時(shí)刻再出現(xiàn)這種潮汕特色的音色，就會(huì)像一道突然照進(jìn)來(lái)的光，它不僅會(huì)讓人覺(jué)得不陌生，而且是讓人覺(jué)得這個(gè)故事就是發(fā)生在一個(gè)特別的地方。

我從小在汕頭的南澳島長(zhǎng)大，后來(lái)也離開家鄉(xiāng)，去上海學(xué)習(xí)、工作。那時(shí)我才慢慢體會(huì)到那種走出去之后的不確定感。

我當(dāng)然很想家。拿到畫面之后我會(huì)反復(fù)的觀看，里面講的潮汕話發(fā)生的故事都像在我的成長(zhǎng)過(guò)程當(dāng)中真實(shí)發(fā)生過(guò)的一樣。這種感覺(jué)很容易把我?guī)У焦适吕锩?，?duì)我感受畫面情緒有非常大的幫助。

因?yàn)槲也皇窃诓氯宋锸鞘裁礃拥母杏X(jué)，而是在回憶這是一種什么樣的感覺(jué)，這種共情是任何技術(shù)都沒(méi)有辦法替代的。

所以這一次，其實(shí)我也是在為自己寫一封很長(zhǎng)的、一直沒(méi)有寄出去的一封家書。旋律里藏著一個(gè)離家的人想說(shuō)的話，希望讓觀眾去聽到。