河南
1、《金剛不壞》
電影的前半段，幾乎是對(duì)經(jīng)典砍殺片的精準(zhǔn)復(fù)刻：聒噪又鮮活的女孩們、充滿性暗示的臺(tái)詞、昏暗的酒吧與公路、戴著偽善面具的殺人狂“邁克”。昆汀用拖沓的對(duì)話、復(fù)古的濾鏡和跳切的鏡頭，把那種廉價(jià)、躁動(dòng)又危險(xiǎn)的氛圍拉滿，讓你以為這又是一場(chǎng)“男人獵s女人”的俗套戲碼。直到那場(chǎng)血腥的車禍戲——當(dāng)女孩們的尖叫與骨頭碎裂聲混在一起，當(dāng)邁克帶著變態(tài)的滿足感揚(yáng)長(zhǎng)而去，你才驚覺(jué)，這不是復(fù)刻，而是昆汀給觀眾下的套。
2、《老男孩》
影像的暴力，全景敞視監(jiān)獄，窺視的力量和象征意義。封閉的空間，封閉的關(guān)系，封閉的家庭內(nèi)部畸形關(guān)系。人類社會(huì)道德倫常存在的意義是什么？如果感到個(gè)體的孤獨(dú)實(shí)在比種群的存亡更重，更像一只螞蟻呢？原子化的七十億人里我們每個(gè)人都是螞蟻。然而螞蟻竟然也是群居動(dòng)物。愛(ài)到底是一種被催眠的幻覺(jué)還是一種自由選擇，一種多巴胺中毒的眩目。螞蟻和螞蟻之間的彼此仇視、彼此傷害、輪回和復(fù)仇，生生相滅，雪地上我們的孤獨(dú)命運(yùn)。我不相信愛(ài)能解決一切了。
3、《狗鎮(zhèn)》
直到結(jié)局到來(lái)前都很折磨，不斷地強(qiáng)調(diào)人有多惡，很高高在上地冷嘲熱諷，但結(jié)局很不錯(cuò)，可惜的是這記重?fù)魜?lái)自永遠(yuǎn)無(wú)法在現(xiàn)實(shí)里看到的幻想，像一個(gè)三流爛俗爽文一樣，馮提爾被吹的太高了，內(nèi)核永遠(yuǎn)是在講人的惡。一個(gè)完美受害者的故事，當(dāng)極善轉(zhuǎn)化成極惡，竟能如此絲滑。
4、《寄宿學(xué)?！?br/>以暴制暴，男主的蛻變有點(diǎn)酷！男主對(duì)小女主得做法震驚我，也很酷。正太反殺超解氣。祖母線太簡(jiǎn)略了。從壁櫥里出來(lái)后就高潮迭起，男主也驗(yàn)證了自己是不被操控的。最后偽善的家長(zhǎng)擁抱孩子的慢鏡頭非常有意思。導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的把控十分到位，每個(gè)鏡頭都經(jīng)過(guò)精心構(gòu)思，令人贊嘆不已。
5、《槍火》
影像風(fēng)格真挺有特色的，劇里用了很多在構(gòu)圖上張力拉滿的大全景，配合上香港特有的深不可測(cè)的巷道，以及充滿巧思的場(chǎng)面調(diào)度，鏡頭里傳達(dá)出的信息豐富到難以用一兩句話說(shuō)清。 本片敘事節(jié)奏也真的沒(méi)的說(shuō)，很跌宕起伏很吸引人，幾乎可以說(shuō)沒(méi)有一句臺(tái)詞、一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)鏡頭是浪費(fèi)的。而相應(yīng)的，幾個(gè)角色間的兄弟情也刻畫(huà)的很好。
絕地反殺的5部動(dòng)作片，一口氣看完真過(guò)癮！
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