作者 王永利

盛唐詩魂跨越千年，李白《渡荊門送別》以壯闊山河寄鄉(xiāng)愁，盡顯東方詩意風(fēng)骨。推動古典詩詞英譯出海，是向世界傳遞中國審美與人文情懷的重要路徑。

李白（701—762），字太白，號青蓮居士。是屈原之后最具個性特色的浪漫主義詩人。有“詩仙”之美譽，與杜甫并稱“李杜”。其詩以抒情為主，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善于描繪自然景色，表達對祖國山河的熱愛。詩風(fēng)雄奇豪放，想像豐富，語言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變，善于從民間文藝和神話傳說中吸取營養(yǎng)和素材，構(gòu)成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達到盛唐詩歌藝術(shù)的巔峰。存世詩文千余篇，有《李太白集》三十卷。

《渡荊門送別》是唐代大詩人李白青年時期在出蜀漫游的途中創(chuàng)作的律詩。表現(xiàn)了作者年少遠游、倜儻不群的個性及濃濃的思鄉(xiāng)之情。

《渡荊門送別》

（唐）李白

渡遠荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

今天，我們首先來看看翟理斯（Herbert Allen Giles，英國漢學(xué)家，最早英譯李白，19世紀經(jīng)典）譯本：

Adieu at King men’s Ferry

By Li Bai / Tr. Herbert Allen Giles

Far past the gate of Kingmen now I sail,

To wander in the Chu land far away.

Where mountains end the level plains prevail,

The river flows through endless wild display.

The moon doth drop a mirror from on high,

Clouds rise, and build sea castles in the sky.

I still love well my native stream’ssoft tide,

That bears my boat ten thousand miles beside.

(Herbert Allen Giles: Chinese Poetry in English Verse, BernardQuaritch，London, 1898, p.127)

具體分析如下：

優(yōu)點：

一是，韻律優(yōu)美：譯作采用押韻的方式，如“sail”與“away”、“prevail”與“display”、“high”與“sky”、“tide”與“beside”等，讀起來朗朗上口，富有節(jié)奏感，符合英語詩歌的韻律習(xí)慣。

二是，意象忠實傳達：較好地傳達了原詩的意象，如“mountains end the level plainsprevail”（山隨平野盡）、“The moon doth drop a mirror from onhigh”（月下飛天鏡）等，能夠讓英語讀者感受到原詩中的自然景象。

三是，情感表達適中：在一定程度上表達了原詩中的情感，如“I still love well my nativestream’s soft tide”（仍憐故鄉(xiāng)水）傳達出詩人對故鄉(xiāng)的眷戀之情。

可商榷之處：

首先，文化專有名詞翻譯不準：“King men’s Ferry”對“荊門”的翻譯可能不夠準確，“King men”的表意不太清晰，可能會讓英語讀者對地名產(chǎn)生困惑。

其次，文化意象的部分失落?！帮w天鏡”在李白的意象體系中既有自然景觀（月映江中）的寫實性，也融入了道教的想象空間。翟理斯將其譯為“mirror from on high”，抓住了“鏡”的比喻，但“飛”的文化內(nèi)涵未能充分傳達；“海樓”（海市蜃樓）譯為“seacastles in the sky”，雖意象清晰，卻也抹去了其“虛擬不實”的微妙語義。

再次，格律束縛導(dǎo)致的語義損失。為湊足抑揚格的節(jié)奏和AABB的押韻，部分詩句的措辭不得不妥協(xié)。例如“I still love well my native stream’s soft tide”中的“soft tide”是為了與末行“beside”押韻而生，而“beside”本身也是出于韻腳需要的權(quán)宜之計，犧牲了原句“送”字的精確性和含蓄力量。

總之，從翻譯史的角度看，翟理斯在19世紀末以格律體譯詩的方式將李白詩歌引入英語世界，為李白詩歌在西方的傳播開辟了道路，其歷史價值不容忽視。然而，從今天翻譯批評的角度來看，這一譯作在準確傳達原詩意境方面確實有待商榷，尤其是在“因韻害意”這一核心問題上表現(xiàn)明顯。

接下來，我們看看小畑薰良（Shigeyoshi Obata，日裔美籍，西方傳播李白較早，全球影響力最大）的譯本：

Farewell at Ching men Ferry

By Li Bai / Tr. Shigeyoshi Obata

Sailing far beyond Ching?men’s steep shore,

I come to wander in the land of Chu.

Where mountain ranges end, the plains unfold;

The river pours into the boundless waste.

The moon, descending, glows a flying mirror;

Clouds rise and build sea mirage towers fair.

Still I love my home born waters here,

That bear my boat ten thousand miles away.

(Shigeyoshi Obata: The Works of Li Po, the Chinese Poet,E. P. Dutton & Company，New York, 1922, p.62)

小畑薰良（Shigeyoshi Obata）1922年譯本是英語世界較早、影響力較大的李白經(jīng)典譯本，奠定了西方讀者對李白浪漫詩風(fēng)的認知，整體屬于直譯兼顧詩意、通俗流暢、傳播性極強的典范，具體分析如下：

優(yōu)點：

一是，忠實于原文意象，直譯精準，信息完整（“信”做得極好）。如Sailing far beyond Ching?men’s steep shore，精準對應(yīng)渡遠荊門外，用steep shore 點出荊門險峻的江岸地貌，貼合地理實景。the land ofChu 直接譯楚國，保留歷史文化概念，不簡化、不意譯，西方讀者能理解地域背景。flying mirror直譯飛天鏡，sea?mirage towers 直譯海樓（海市蜃樓），完整保留李白標志性浪漫奇幻意象。

二是，句式流暢自然，符合英文詩歌語感，傳播性極強（“達”突出）。全詩采用抑揚格短句，節(jié)奏輕快舒緩，和李白遠行時開闊、略帶鄉(xiāng)愁的情緒匹配；無生硬中式英語，語法地道，適合英語讀者直接閱讀。如結(jié)尾 bear my boat ten thousand miles away，“bear”一詞極妙，有“托載、陪伴”之意，把江水擬人化，呼應(yīng)原詩萬里送行舟的深情。

三是，專有名詞處理成熟，為后世譯本定標準。Ching men（荊門）、Chu（楚）、ten thousand miles（萬里）的譯法，被后來韋利、賓納等譯者沿用，成為英語世界李白詩歌的通用譯法范式。

可商榷之處：

首先，格律松散，缺乏原詩五言律詩的對仗與韻律美（“雅”不足）。原詩是五言律詩，中間兩聯(lián)“山隨平野盡，江入大荒流 / 月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”嚴格對仗。譯文句式長短不一，無英文詩歌對仗結(jié)構(gòu)；全詩無嚴格押韻，僅部分單詞弱韻，丟失中文律詩工整、鏗鏘的形式美感。

其次，句式平鋪直敘，浪漫張力稍弱。李白詩風(fēng)雄奇飄逸，本詩氣勢開闊。譯文多為平鋪陳述，pours、descending、rise等動詞偏平實，缺少英文史詩式的雄渾氣勢，文學(xué)感染力略遜。

再次，部分詞匯略顯生硬、語義偏差，意境略減。boundless waste譯大荒：waste 本義“荒原、荒蕪之地”，帶有荒涼、貧瘠感，但原詩“大荒”是遼闊蒼茫的原野，大氣壯闊而非荒涼，語義略帶貶義偏差。steep shore：荊門核心是門戶、峽谷，譯為陡峭江岸，弱化“荊門關(guān)口”的地理氣勢。

總之，此譯本忠實完整、通俗易懂、文化傳遞準確、奠定西方李白傳播基礎(chǔ)。缺點：受20世紀初翻譯理論局限，格律美感缺失、個別詞匯意境偏差、標題理解偏差。

接下來，我們看看威特·賓納（Witter Bynner，美國詩人，美國最流行譯本，）的譯作：

### 英文標題

Leaving Ching?men Ferry

By Li Bai / Tr. Witter Bynner

I sail far out beyond Ching?men,

To visit the old land of Chu.

Mountains end where plains begin,

The river runs through endless blue.

The moon comes down a silver glass,

Clouds build sea?castles in the mass.

I love my native water still,

That guides my boat ten thousand miles until.

(Witter Bynner & Jiang Kanghu: The Jade Mountain: AChinese Anthology, Alfred A. Knopf，New York,1929, p.84)

賓納本身是美國本土詩人，而非純漢學(xué)家(和中國學(xué)者江亢虎合作)，翻譯側(cè)重英語詩歌審美、押韻可讀、大眾傳播，譯本節(jié)奏優(yōu)美、詩意通俗，是美國教材最常用版本。具體分析如下：

優(yōu)點：

一是，嚴格押韻，形式優(yōu)美，最符合英語詩歌審美。全詩采用aabb 式隔行/雙行押韻（Chu begin，glassmass，still until），節(jié)奏輕快流暢，朗朗上口，彌補了小畑薰良、韋利譯本無韻的缺憾，把原詩的詩歌感在英文里完整呈現(xiàn)，非常適合朗誦、教學(xué)傳播，這也是它在美國教材高頻選用的核心原因。

二是，意象通俗優(yōu)美，畫面感強，可讀性極高。sea castles（海上城堡）譯“海樓”，直觀易懂，把海市蜃樓的奇幻具象化；endless blue 用“無盡蔚藍”寫大荒，比 waste、wilderness 更優(yōu)美開闊，突出江水浩渺、天地蒼茫的壯闊，無荒涼貶義。

三是，句式工整，貼近原詩對仗邏輯。Mountains end where plains begin句式對稱，精準對應(yīng)“山隨平野盡”，簡潔凝練，節(jié)奏感強，在自由譯文中最大限度還原了原詩對仗結(jié)構(gòu)。

四是，標題更貼合遠行語境。標題譯為Leaving Ching men Ferry（離開荊門渡口），不再強調(diào)“告別（farewell）”，規(guī)避了西方讀者誤以為是與人送別的文化誤讀，比小畑薰良的標題更準確。

可商榷之處：

首先，為押韻大量改寫，忠實度不足（“信”有明顯缺失）。To visit the old land of Chu：“來從楚國游”是游歷漂泊，visit 帶有觀光游覽的輕松感，弱化詩人離蜀遠行、前路未知的漂泊感；in themass：生硬湊韻，語義模糊，原詩“云生”是云霞升騰變幻，譯文只寫“云層之中”，丟失動態(tài)；末句until 為押韻強行收尾，語法別扭，語義殘缺，是典型因韻害意。

其次，部分意象偏離原詩原意，過度西方化?！帮w天鏡”譯為silver glass（銀鏡子），丟失原詩月亮如天上飛落的明鏡那種宏大、空靈、仙氣十足的古典意境，過于生活化、小巧化；guides my boat（指引）弱化原詩“故鄉(xiāng)水送行舟”的擬人深情、眷戀不舍，情感表達偏平淡。

再次，語法瑕疵明顯。末句That guides my boat ten thousand miles until語義不完整、結(jié)尾突兀，是為湊韻妥協(xié)的語法缺陷，在嚴謹學(xué)術(shù)層面不夠規(guī)范。

總之，賓納譯本文學(xué)性、傳播性最強，最適合普通讀者與課堂教學(xué)，勝在押韻優(yōu)美、通俗易懂、畫面清新；但缺點突出：忠實度不足、因韻害意、意象西方化、氣勢不足。

接下來，我們看看許淵沖大師的譯本：

Farewell Beyond the Thorn?Gate Gorge

By Li Bai / Tr. Xu Yuanchong

Leaving Mount Thorn?Gate far away,

my boat pursues its eastward way.

Where mountains end begins the plain,

the river rolls toboundless main.

The moon, celestial mirror, flies;

the clouds like miraged towers rise.

The water that from homeland flows

will follow me where my boat goes.

(Xu Yuanchong : Selected Poems of Li Bai, China Translation& Publishing Corporation, 2021, p.12)

許淵沖秉持“三美論”（意美、音美、形美）翻譯，是華人譯李白最具國際影響力的版本，具體分析如下：

優(yōu)點

一是，韻律工整，節(jié)奏明快，傳播性極強。全詩嚴格雙行押韻（away way，plain main，flies rise，flows goes），抑揚節(jié)奏輕快流暢，讀來朗朗上口，符合英文通俗詩歌審美，便于海外普及，完美實現(xiàn)音美。

二是，動詞動態(tài)精準，畫面開闊雄渾。pursues its eastward way 寫行舟東下，rolls 凸顯江水奔涌氣勢，貼合李白雄奇飄逸的詩風(fēng)；celestial mirror 譯“飛天鏡”，加 celestial（天上的），強化空靈仙氣，意境高級。

三是，句式簡潔對稱，貼近律詩結(jié)構(gòu)。句式長短規(guī)整，對仗感明顯，兼顧中文律詩的形式美感，實現(xiàn)形美。

四是，情感直白真摯，易懂共情。末句will follow me where my boat goes 直白表現(xiàn)故鄉(xiāng)水一路相伴，擬人親切，海外讀者極易理解思鄉(xiāng)之情，意美、達意做得出色。

可商榷之處：

首先，意象簡化，層次感稍弱。miraged towers 直白通俗，缺少“海樓”虛幻縹緲、壯闊瑰麗的奇幻質(zhì)感，浪漫張力不足。

其次，表達直白有余，含蓄雋永不足。許譯偏通俗直白，will follow me情感外露，缺少原詩“仍憐”的內(nèi)斂眷戀、淡淡鄉(xiāng)愁，少了留白余味。my boat pursues its eastward way略顯平鋪直白，少了英文詩歌典雅凝練感；整體偏向大眾普及，學(xué)術(shù)嚴謹度偏弱。

總之，許淵沖譯本勝在韻律完美、通俗易讀、利于大眾文化出海，適合海外普及；短板在于地名改寫、直白化削弱詩意含蓄與學(xué)術(shù)嚴謹性。

絕知此事要躬行，筆者才疏學(xué)淺，不揣谫陋，斗膽試譯此詩，向唐代偉大詩人李白和所有翻譯此詩的譯者致敬。

Crossing Jingmen, Farewell

By Li Bai (Tang Dynasty)

Translated by Wang Yongli

Beyond Jingmen my boat doth glide,

I roam through ancient Chu, far and wide.

Where hills fade into endless plain,

The river rolls through vast domain.

Beneath the moon a mirror flies on high,

Clouds rise to weave sea?mirage inthe sky.

Still fond I gaze on homeland’s gentle tide,

That bears my boat ten thousand miles beside.

筆者力圖恪守信達雅，兼顧格律押韻、意象還原原詩雄奇與鄉(xiāng)愁，采用英式抑揚格雙行韻（AABB），句式整齊、節(jié)奏鏗鏘，適配英文詩歌審美，同時忠于原詩意蘊、地理、情感，努力做到字面準、意境深、音律美、余韻長。如詩眼“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”，筆者譯為“Beneath the moon a mirror flies on high, Clouds rise to weave sea?mirage inthe sky.”月下、飛天鏡、云生、海樓等意境和文化負載詞一個不少，也不增譯。weave（編織）寫云霞升騰幻化，比 pile/build 更靈動縹緲；sea?mirages 保留海市蜃樓古典意象。

當然，筆者水平有限，譯作存在不足，敬請方家不吝賜教。筆者愿意盡綿薄之力，為中華文化出海減少“文化折扣”做出些許貢獻。

綜上所述，今天我們通過對比翟理斯、小畑薰良、賓納、許淵沖等五版英譯，在中西語言互鑒中打磨最優(yōu)譯本，既守原詩雄渾意境，又適配英文詩韻。以譯為橋，讓李白的家國眷戀與少年意氣，在異域語境中熠熠生輝，助力中華詩意走向世界。（王永利）