作者｜懶人

編輯｜Kino

“這是近年來看過最好的短片之一。”

5月10日，好萊塢制片人 PJ Accetturo 在X上轉(zhuǎn)發(fā)了一部AI短片，并公開表示，希望聯(lián)系創(chuàng)作者合作。

很快，這條動(dòng)態(tài)被搬運(yùn)回國內(nèi)。大量網(wǎng)友開始追問：這部片子是誰做的？

答案是一個(gè)29歲的云南年輕人，叫劉梓瑜。

他在社交平臺(tái)上的賬號(hào)名叫“Mx-shell”。過去幾個(gè)月里，他用字節(jié)小云雀制作了多條AI短片，而最近爆火的《喪尸清道夫》，則讓他第一次真正被行業(yè)“看見”。

截至發(fā)稿前，這部時(shí)長3分34秒的AI短片，在抖音播放量已經(jīng)突破4600萬，點(diǎn)贊222萬。

全片沒有臺(tái)詞，沒有旁白，甚至沒有一個(gè)人類角色，但你絲毫感覺不到“AI味”。評論區(qū)里，有人說：“一開始還以為《死亡島》出新作了。”也有人感慨：“技術(shù)瓶頸突破后，果然拼的只是人的思想和審美了。”

另一條評論則寫道：“20年那會(huì)跑劇組的時(shí)候，一個(gè)2分鐘CG短片報(bào)價(jià)就要3萬，現(xiàn)在僅用3000塊的token就能做出這樣的作品，太夸張了。”

爆火之后，“AI新榜”和創(chuàng)作者劉梓瑜進(jìn)行了一次對話，揭開了這部爆款A(yù)I短片的創(chuàng)作幕后。

從“火車駕駛”到AI導(dǎo)演

如果只看履歷，劉梓瑜和影視行業(yè)幾乎沒什么關(guān)系。

他中專學(xué)的是“內(nèi)燃機(jī)車駕駛與運(yùn)用檢修”，畢業(yè)后進(jìn)入中鐵工作，前后待了近三年。后來，他辭職回到云南，陸續(xù)接觸音樂、攝影和短視頻。再后來，公司需要做宣傳，他開始一個(gè)人包攬運(yùn)營、文案、設(shè)計(jì)和視頻。

“小說都不會(huì)這么寫?！边@是他對自己經(jīng)歷的形容。

劉梓瑜并不是科班出身，幾乎所有東西都是自己摸索出來的。2017年，他開始嘗試拍視頻。最開始只有手機(jī)，不會(huì)運(yùn)鏡、不懂剪輯，就一邊模仿網(wǎng)上的視頻，一邊搜索教程學(xué)習(xí)。“說白了，是不專業(yè)，但總算是學(xué)會(huì)了。”

真正接觸AI視頻，是在今年2月。

當(dāng)時(shí)，家里的酒店正在裝修，長輩希望提前做一些宣傳內(nèi)容，但手頭能用的素材只有效果圖和設(shè)計(jì)圖?！叭绻皇前褕D片拼成PPT發(fā)出去，肯定沒人看?！彼f。

于是，他萌生了一個(gè)想法：能不能用AI讓靜態(tài)圖“動(dòng)起來”？

這是他第一次接觸AI視頻制作。而真正讓他開始全面投入AI視頻創(chuàng)作的，則是小云雀上線 Seedance 2.0 模型之后。

他最早用小云雀嘗試的是當(dāng)時(shí)流行的變身類視頻，再到后來的賽博朋克、古裝以及各種科幻風(fēng)格的短片，并逐漸形成自己的工作流。

當(dāng)“AI新榜”問起為什么選擇了小云雀這個(gè)工具時(shí)，他說，“我從一開始用的就是小云雀。我用得挺爽的，換它干嘛呢？”

《喪尸清道夫》為什么會(huì)火？

《喪尸清道夫》最先抓住觀眾的，是它強(qiáng)烈的風(fēng)格感。

相比AI視頻里已經(jīng)有些泛濫的賽博朋克霓虹風(fēng)，劉梓瑜更喜歡“原子朋克”，一種帶著復(fù)古未來感的科幻風(fēng)格?！艾F(xiàn)在很多AI科幻視頻，一眼看過去都差不多?！彼f，“大家都在做賽博朋克?！?/p>

于是，他決定做一些不一樣的東西。機(jī)器人、西部牛仔、廢土、喪尸，這些元素最后被混合在了一起。而《機(jī)器人總動(dòng)員》，則給了他很多靈感。

更重要的是，把主角設(shè)計(jì)成機(jī)器人，還有一個(gè)極其實(shí)際的好處：解決AI視頻最頭疼的角色一致性問題。真實(shí)的人臉，隔幾個(gè)鏡頭就可能變形走樣。而用一個(gè)像素風(fēng)表情屏當(dāng)“五官”，更容易維持穩(wěn)定的視覺特征。

但真正讓《喪尸清道夫》從大量AI短片中脫穎而出的，是那些充滿真實(shí)感的細(xì)節(jié)。

片中有一個(gè)鏡頭：鴕鳥踩到一張報(bào)紙后，報(bào)紙粘在腳上，它開始單腳跳躍、甩腿，最后把報(bào)紙甩開。劉梓瑜原本只是想做一個(gè)“鴕鳥踩到報(bào)紙感到不舒服”的鏡頭，但小云雀生成時(shí)，給出了“甩腿”、“單腳跳”的動(dòng)作反饋?！八鼤?huì)給你一些意料之外的東西。”他說。

這樣的驚喜需要一些運(yùn)氣，而劉梓瑜被運(yùn)氣眷顧的辦法就是“保一條”。

為了得到一個(gè)動(dòng)作、節(jié)奏和音樂狀態(tài)都更滿意的版本，他會(huì)在已經(jīng)生成出可用畫面后，繼續(xù)多跑幾次，看看會(huì)不會(huì)有更好的。片中抽卡最多的是一個(gè)跳舞鏡頭，機(jī)器人參考的是邁克爾·杰克遜的舞步。劉梓瑜前后抽卡將近20次，直到選中最滿意的舞步版本。

整部《喪尸清道夫》的制作成本大約在3000元左右，而其中很大一部分消耗，都花在了反復(fù)生成和精修上。但他在創(chuàng)作過程中幾乎不需要考慮“再跑一條會(huì)不會(huì)太浪費(fèi)算力”。小云雀官方對這樣的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者有特別扶持，主動(dòng)邀請他加入了創(chuàng)作者計(jì)劃，提供積分和現(xiàn)金激勵(lì)。

“因?yàn)椴挥锰珦?dān)心積分，我會(huì)更敢去試?！彼f。

“跟演戲一樣，我是導(dǎo)演，AI是演員”

和很多AI視頻創(chuàng)作者不同，劉梓瑜并不喜歡先寫完整劇本。

《喪尸清道夫》的創(chuàng)作過程，更像是一種邊生成、邊修改、邊推進(jìn)的狀態(tài)。有時(shí)全部做完以后，他的腦子里才有完整劇本。

整部短片80%到90%的視頻部分，由小云雀Seedance 2.0的“沉浸式短片”模式完成。在他看來，這個(gè)模式最重要的能力是音畫同步生成，槍聲、金屬碰撞聲、喪尸的嘶吼、載具引擎的轟鳴，大量動(dòng)作音效和環(huán)境音都是模型直接輸出的，不需要后期再一個(gè)一個(gè)找素材配音。

圖注：小云雀的六種模式

片尾有一個(gè)細(xì)節(jié)，劉梓瑜會(huì)按照慣例把片中用到的所有模型都一一標(biāo)注。在他看來，這些就對應(yīng)著傳統(tǒng)電影的片尾演職員表，“我是導(dǎo)演，他們是美術(shù)師、化妝師，”他說。

但與傳統(tǒng)影視不同的是，劉梓瑜從來不用分鏡圖。他控制畫面的方式非常輕量：一張場景參考圖、一張角色圖，再加一段文字指令來規(guī)定攝影機(jī)的位置、角度和運(yùn)動(dòng)方向。

“我不把它定死，它反而會(huì)給我一些超出意料的好畫面?！?/p>

《喪尸清道夫》的制作周期大約10天。為了抽出更滿意的鏡頭，他經(jīng)常一坐就是很久。

而當(dāng)我們問起，覺得制作過程中最大的困難是什么？

他想了一下說，“怕我媳婦說我每天就知道整這些玩意兒，也不陪孩子”。

然后問我們，這算嗎？

沒有AI味的“焚訣”

在AI視頻圈里，“抽卡”是個(gè)高頻詞。但劉梓瑜覺得，抽卡并不只是碰運(yùn)氣。真正重要的是：不斷給AI補(bǔ)充“行為邏輯”。

很多人寫提示詞，只會(huì)告訴AI“做什么動(dòng)作”。但在他看來，更重要的是告訴AI，角色為什么這么做。比如，角色在狂奔時(shí)壓住帽子，不只是一個(gè)動(dòng)作，而是因?yàn)樗芭旅弊颖伙L(fēng)吹掉”。甚至連“哭”，也不能只寫“哭”。“你要告訴它為什么哭。”他說。

在他看來，好的提示詞更像導(dǎo)演臺(tái)本，而不是命令式指令。角色為什么移動(dòng)、為什么停頓、為什么會(huì)有情緒，這些因果邏輯會(huì)直接影響AI最終生成的狀態(tài)。

這大概也是《喪尸清道夫》被很多觀眾評價(jià)“沒有AI味”的原因之一。

“很多人把提示詞寫得太死了。”他說，“但真正好的畫面，其實(shí)要給模型一定發(fā)揮空間。”

好萊塢找上門后，他還是想先靜下來

PJ Accetturo的橄欖枝拋過來之后，第一件讓劉梓瑜出圈的事，反而是一個(gè)烏龍。

有人在群里轉(zhuǎn)發(fā)了PJ的英文帖子截圖，他隨口回了一句“我看不懂英文”。結(jié)果傳出去變成了一個(gè)梗：“全世界都在討論這個(gè)人的作品，結(jié)果這個(gè)人說他看不懂英文?！眲㈣麒ぷ约阂灿X得好笑，完全沒想到當(dāng)時(shí)不經(jīng)意的回復(fù)能變成自嘲式的出圈段子。

實(shí)際上，他的英文確實(shí)不算好。和PJ的聯(lián)系，也主要靠粉絲幫忙傳話，再通過郵箱慢慢溝通。

對于海外拋來的橄欖枝，他其實(shí)認(rèn)真想過。

但最后，他還是決定先把重心放回生活和創(chuàng)作本身。一方面，家人和生活都在國內(nèi)；另一方面，他也不希望自己被突然到來的熱度沖昏頭腦。“我還是想靜下來，繼續(xù)學(xué)習(xí)?！彼f，“希望后面能做出更好的作品?！?/p>

與此同時(shí)，《喪尸清道夫》的國內(nèi)合作也已經(jīng)落地。

目前，這個(gè)IP已經(jīng)授權(quán)給影視公司改編，計(jì)劃從網(wǎng)絡(luò)電影起步，未來不排除院線發(fā)行的可能。劉梓瑜會(huì)參與故事方向和創(chuàng)作意見，但不會(huì)全程跟組。

采訪最后，被問到想給后來者什么建議時(shí)，他想了很久。說自己不敢給建議，“我自己都還在學(xué)，只能分享一個(gè)想法：不論做什么，先試試自己有沒有這個(gè)天賦。”

停頓了一下后，他又補(bǔ)了一句。

“希望你的相機(jī)快門，總有一次是為自己而按?！?/p>

過去，一部科幻短片可能需要?jiǎng)〗M、資金、設(shè)備和完整的工業(yè)體系。

現(xiàn)在，一個(gè)29歲的云南年輕人，用10天時(shí)間、3000塊錢和不斷“抽卡”的耐心，就讓自己的故事被世界看見。

某種意義上，這也是小云雀想做的事。它不只是一個(gè)AI視頻工具，它的理念是助力每一個(gè)好故事靈感成片。讓越來越多原本沒有影視資源的普通人，也開始有機(jī)會(huì)把腦海里的故事真正拍出來。

PJ Accetturo在那條1320萬瀏覽的帖子評論區(qū)還寫過一句話：

"Art isn't going anywhere, it's just getting democratized like iPhones unlocked 220M+ content creators."（藝術(shù)不會(huì)消失，它只是在變成人人都能做的事——就像iPhone讓2.2億人成了內(nèi)容創(chuàng)作者。）

藝術(shù)不會(huì)消失，它只是在變成人人都能做的事。

而劉梓瑜，是這句話最好的注腳。

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