廣東
“不能茍同這些莫名其妙的情節(jié)構(gòu)造，甚至于泛濫著低俗價值的這樣的內(nèi)容，我哪怕沒有錢賺，我也應(yīng)該有自己堅(jiān)定的立場、態(tài)度?！?/p>
“如果按照你們這個規(guī)則，我們這個行業(yè)就不用生存了?！?/p>
在《無限超越班4》里，何賽飛與吳鎮(zhèn)宇圍繞短劇的展開激烈爭辯。
何賽飛直指短劇的價值觀問題：
“嫁入豪門即成功”、“霸道總裁”、“強(qiáng)制愛”等套路存在不良引導(dǎo)，演員應(yīng)有自己的選擇和價值取向。
吳鎮(zhèn)宇則關(guān)注到底層演員的生存問題：
“這是一個生態(tài)的問題，你不能讓很多人為了理想去失業(yè)，沒有生活?！?/p>
網(wǎng)友們對此的評價是：
“我已經(jīng)到了兩位老師都能理解的年齡了?！?/strong>
01
何賽飛的憤怒，不是沒有道理。
當(dāng)前短劇市場，絕大部分劇本內(nèi)容完全經(jīng)不起推敲。
整出戲的情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造、行動邏輯完全崩壞。
不同的短劇是同樣的套路爽點(diǎn)換了個順序的堆砌產(chǎn)物。
更不要說還存在大量獵奇、血腥、色情擦邊的短劇，在違法的紅線上反復(fù)橫跳。
何賽飛的觀點(diǎn)非常清晰：
她不是說短劇這個形式不好，而是內(nèi)容有問題。
她說：
“你不給他看，就不會看到這些啊。”
在何賽飛看來，演員不是流水線上的工具，應(yīng)該有選擇、有價值取向。
不合適的內(nèi)容，就不該接。
藝術(shù)底線不能丟，但也不能讓追夢的人餓著肚子談理想。
這兩者之間的矛盾，究竟有沒有解？
何賽飛的立場，代表了對內(nèi)容品質(zhì)的堅(jiān)守。
在一個流量至上的時代，這種堅(jiān)守顯得尤為珍貴。
但問題在于：堅(jiān)守的代價，誰來承擔(dān)？
02
吳鎮(zhèn)宇的觀點(diǎn)，指向了影視圈殘酷的行業(yè)現(xiàn)實(shí)。
能夠走到金字塔尖的從業(yè)者非常少，演員的成名或自帶資源，或有努力有天賦還要有點(diǎn)運(yùn)氣。
絕大部分的演員直到職業(yè)生涯結(jié)束都默默無名，沒有那么多選擇的余地。
短劇吸納了大量懷揣演員夢想的影視圈邊緣演員，成了一個門檻更低的入行渠道。
吳鎮(zhèn)宇的擔(dān)憂很現(xiàn)實(shí)：
如果按照何賽飛的標(biāo)準(zhǔn)，很多底層演員連飯都吃不上。
生存問題不解決，談何藝術(shù)追求？
但何賽飛的反駁同樣有力：
你那個是觀眾的問題，口味是觀眾的。
真正的問題不是觀眾選擇了爛劇，而是這些爛劇具有成癮性。
快節(jié)奏過度刺激大腦多巴胺的分泌，簡單的劇情構(gòu)成了“精神快餐”，精心編造的“霸總”“復(fù)仇”“暴富”又成為虛擬的情感代償。
不是觀眾天生愛爛劇，也不是演員天生想演爛劇。
而是當(dāng)前的商業(yè)規(guī)則，讓爛短劇成了性價比最高的生意。
造成這個循環(huán)的，不是觀眾“選擇了”爛劇，而是資本與平臺的“極致工業(yè)化爛片生產(chǎn)”邏輯。
一套模板抄到底，用最流水線、最省錢的方式批量生產(chǎn)。
不讓劣幣驅(qū)逐良幣，需要讓做良幣的人獲得更大的利益，讓做劣幣的人逐漸被行業(yè)淘汰。
這之中需要監(jiān)管系統(tǒng)性的調(diào)節(jié)，也需要觀眾給優(yōu)秀的短劇更多的支持。
當(dāng)認(rèn)真做短劇能比做無腦短劇更有發(fā)展前景，短劇內(nèi)容生產(chǎn)中的歪風(fēng)邪氣自然會慢慢的正過來。
何賽飛守的是底線，吳鎮(zhèn)宇護(hù)的是飯碗。
一個都不能少，但缺了誰，這個行業(yè)都走不遠(yuǎn)。
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