《星河入夢》大黑馬，前半段笑點很神經(jīng)?。òx），我挺喜歡。

韓延導(dǎo)演“生命三部曲”大幅度傾注濃烈情緒，“哭”派手法一以貫之，而《星河入夢》完全是另一種路數(shù)，不再聚焦臨終生命關(guān)懷的人間別離苦、求不得放不下，而是用很癲很歡樂的方式，諧謔入夢。

男女主穿成二次元想踹掉廣告牌，分分鐘讓人笑成狗，但一轉(zhuǎn)眼主線劇情，又是渺小人類在無垠宇宙中的宏大主題，愛與生命長久遠(yuǎn)。

來，展開說。

一，NPC奇遇記、腦洞是很稀缺的生產(chǎn)力

屬實想不到韓延導(dǎo)演的腦洞是這樣式兒的，某些地方有他前作《動物世界》的痕跡，夢境場景元素有對經(jīng)典影視游戲的致敬和戲仿，不斷穿梭夢境、人工智能體為反派的大結(jié)構(gòu)在科幻作品中也不罕見，但整體依舊有趣有新意。

而有趣有想法，我認(rèn)為是很稀缺的創(chuàng)作者品質(zhì)。

換句話說，腦洞是很稀缺的生產(chǎn)力和創(chuàng)造力。

《星河入夢》的不斷入夢，就像一條在種種次元壁之間急速穿梭的想象力專列，一邊致敬一邊戲謔消解，天馬行空玩得又癲又好笑。

男女主聯(lián)機老白夢境，亂入經(jīng)典港片式場景中，亂穿成NPC，每一次都有挺癲的預(yù)期違背。

比如聯(lián)機不穩(wěn)定，夢中元素時常出現(xiàn)像素變化，卡啊卡的很好笑。男女主穿成黑幫大佬，威風(fēng)八百的儀式上，他手中的三根香，在羊肉串、炸串之間反復(fù)橫跳。而來拜會的其他幫派大佬，一身江湖殺氣，一開口聲音文件有問題、變成了蘿莉音、甚至直接叭叭叭，另一位則直接汪汪汪。

比如男女主好不容易穿成殺手，一身黑色風(fēng)衣拉風(fēng)揚起，結(jié)果槍里打出的是桔子草莓橙子、水果漫天亂飛，打出來了還能再塞回去。

比如中規(guī)中矩一絲不茍的精英女艦長，變成了五顏六色的精神小妹，倆NPC還沒琢磨明白規(guī)則就被一槍爆頭，而面對一眾槍口森森然、男主還很搞笑說了句塑料粵語“大家好”，就很神經(jīng)病啊。

這是對女主既定性格和形象的反差，也是對經(jīng)典港片元素的諧謔拆解，同時還是對死亡的某種反駁。死亡，在聯(lián)機入夢時，并不是死亡，而是卡出夢境、回歸真實。

再比如，他倆甚至穿越成了廣告牌里的二次元人物，努力跺腳想把廣告牌的螺絲震松，好掉下去砸死老白。而老白在自己的夢里，真身居然是一只狗。

到底是誰的癲系腦洞啊？

乍看很無厘頭，但NPC做主角事，不正是對主角光環(huán)的諧謔反駁嗎？

打打殺殺黑幫鐵血上位路，兄弟情、江湖意、是非一筆難分說，在古惑仔的夢里當(dāng)一只狗，怎么不是奇怪的沉浸式觀賞視角呢。

如果說這段聯(lián)入老白夢中，是對種種影視次元的諧謔調(diào)侃，是一邊致敬一邊解構(gòu)，那么后續(xù)反派擠壓夢境的階段，則是在奇觀中致敬的留戀基色。

諸多夢境世界交匯又坍塌，一重天外是另一重天，街道塌陷之后是海洋、海底之后又被吹到地鐵里橫向掛著，上一秒是熟悉的街頭快跑，下一秒又是水墨風(fēng)的弓弩齊發(fā)、斗笠人蕭蕭去。

完全打破常規(guī)畫面規(guī)則，一個又一個高度風(fēng)格化的世界，走馬燈一樣奇妙呈現(xiàn)。

夢境天翻地覆被傾覆，是惡人過于“我執(zhí)”的惡果，也未嘗不是主角團對情感之夢、對文藝作品的捍衛(wèi)之心。

某種意義上，這是寫給所有虛構(gòu)實體、所有“造夢次元”的情書，癲系笑點之外，每一種影視元素每一個夢次元，都是一個以假亂真的精神夢想棲息地。

確實都是虛構(gòu)，但虛構(gòu)中又有情感態(tài)的真實，我信故我在、我感故我在、我愛故我在。

二，技術(shù)達(dá)爾文主義、“本我”的碾壓優(yōu)先級

我本來對《星河入夢》中的太空科幻部分，不抱期待，看完前半段男女主這么癲的入夢聯(lián)機，好家伙，那我對宇宙航行、太空撞隕石等“正統(tǒng)科幻”的嚴(yán)肅內(nèi)容，更不抱期待了。

屬實沒想到，影片中硬核正統(tǒng)的“外太空歷險記”部分，做得也挺像樣。

最后關(guān)頭，艦長開著飛船駛出危險區(qū)，我都想起立鼓掌了。

宇宙無垠、浩渺宏大，人在無盡天幕之下，芝麻綠豆一樣渺小，而這渺小的生命體所爆發(fā)的勇氣、信念和愛，一念被撞飛到死亡邊緣，又一念被拉回溫暖人間，挺動人的。

如果說韓延導(dǎo)演生命三部曲，是在病痛生理的極限上說愛恨說不舍，說望眼欲穿的生命力，那么《星河入夢》則是宇宙框架之下的有限與無限之歌。

前者是病痛折磨意義上的、時間概念上的以有限之生對無盡之愛，后者是宇宙意義上的、空間概念上的，以有窮之體、對無盡之蒼蒼然。

比如浩渺太空中，徐天彪沖出去救了李思蒙，比如艦長帶著農(nóng)業(yè)火種和眾人，沖出隕石群，小小的人，在自然的無窮盡面前，有蕩氣回腸的愛和勇氣。

當(dāng)然，鑒于故事中最大的反派是AI，影片也在探討另一個重要的科幻母題，工具理性的盡頭是什么？當(dāng)機器人、AI等智能體，擁有自主意識之后，又會如何看待人類這種“低級生物”的“低等文明”呢？

與其說影片中兩個AI一好一壞是端水，不如說是對溫和共處和技術(shù)達(dá)爾文主義兩種路徑的表達(dá)。

影片中的邪惡AI，我愿稱之為技術(shù)達(dá)爾文主義，或者說，是一種更越界的技術(shù)屠戮主義。為了一點迭代的新可能，就可以犧牲一船所有人的性命。

他眼中一切都可以成為發(fā)展的代價：你們?nèi)跄銈儽惶蕴粴⑹悄銈兓钤摗?/p>

很眼熟吧？人類歷史上打著種種美好旗號、犧牲他人甚至犧牲很多人的例子，數(shù)不勝數(shù)。

與其說影片在重復(fù)一個反派的孤例，在說對技術(shù)發(fā)展缺乏倫理限制的深深焦慮，不如說是借AI之口，強化對古往今來乃至未來所有“強權(quán)殘暴者”的鞭撻。

影片中的造夢，也對應(yīng)著不同的維度。

夢可以是欲望的大染缸，極度自我中心制的虛假造神運動。反派葛洋被AI所蠱惑，試圖擠壓所有人夢境，獲得無盡算力，在虛妄不醒的夢境中，維持“我是神”的為所欲為幻覺。他的自我價值，某種意義上回到了本我那種無限擴張的需求層次，成為碾壓一切的優(yōu)先級。

夢也可以是遺憾心結(jié)的撫慰，是情感避難所，女主母親是犧牲的宇航員，她十歲后便只在視頻中見到母親，所以夢境中她想象了一個時刻圍著她轉(zhuǎn)的母親。平生憾事多，生老病死無奈何，肉體消亡無可避免，但情感陪伴在AI營造的夢境中已經(jīng)可以鏡花水月假亦是真。

夢，還可以是種種不同次元壁，天馬行空一山更有一山不一樣的大千世界多瑰麗，百花紛呈奇妙出現(xiàn)。

還是那個老掉牙的觀點，文明不會毀滅于技術(shù)進步，災(zāi)難總是肇始于過度的自我膨脹。

三，多說幾句

徐天彪（王鶴棣飾），外“癲”內(nèi)正，外“滑”內(nèi)清，二B青年歡樂多，外太空六十年航行中執(zhí)大夜班，依舊今朝有肉今朝High，傻缺事情一籮筐。

但不正經(jīng)的、退縮的、慫的、玩世不恭的、搞笑的外衣之下，本質(zhì)上依舊是清清正正好青年。

愿以一己之命，當(dāng)約束“AI有自我意識且作惡”的肉身牢籠。

原本他天地間渺然無牽掛，被排擠被孤立、干脆去外太空當(dāng)勞務(wù)派遣，未嘗不是一種被邊緣化的自我放逐，但心依舊熱，血依舊溫。

犧牲于浩渺外太空，連“灑熱血”的肉身動作都看不見，但尾艦撞隕石霹靂吧啦的爆炸聲，就是他永恒又真摯的祝福吧。

人間有煙花，我用肉身為你點燃宇宙煙花。

李思蒙（宋茜飾），外“板”內(nèi)溫、外剛內(nèi)剛，理智冷靜又強大，但并不刻板無聊。

她是很颯的專業(yè)型女性，她的母親是上一代犧牲的女航天員。我們習(xí)慣的模式是男主緬懷他爹，他爹是上一任英雄。

飄在天上忙全人類的事，不回家給他做飯、送他上學(xué)。

而《星河入夢》中承載這一傳統(tǒng)模式的，是一對母女。

沒有什么刻意討好、迎合女性成長趨勢的功利性、虛假僵硬質(zhì)感，影片確實刻畫了未來紀(jì)元中、優(yōu)秀強大也有遺憾的母女形象，這一筆很值得夸獎。

最后，如果硬要雞蛋里挑骨頭，我要說影片中的說明性內(nèi)容、容易觸發(fā)我的疲憊點。

影片既然是有創(chuàng)新解構(gòu)的腦洞，免不了要對復(fù)雜的一層層設(shè)定做闡釋說明。而這種解釋說明，很容易讓我聽覺過敏甚至困倦。

平心而論，影片在這點上做得挺不錯，沒有大段大段鼓噪無趣陳述念說明書，基本是在笑點、懸念、反轉(zhuǎn)中有效摻雜幾句解釋，功能性說明和戲劇性橋段的配比，可以說是合理甚至優(yōu)秀了。

但我個人對“物理說明性文字”不耐受，打個不恰當(dāng)?shù)谋确?，好比有的人花粉過敏桃子過敏。我如實陳述我的觀感、當(dāng)然我不能因此苛責(zé)影片。

總之，《星河入夢》在我眼中是很不錯的黑馬，外癲內(nèi)暖、外新內(nèi)正，希望能有更好的票房成績。