《當(dāng)家主母》剛一開播就是攝人魂魄的“雙女奪夫”事件，劇情越往后看越“摘神經(jīng)”。

目前該劇已播完了三分之一，沈翠喜從“性情仁厚的悍妻”到“內(nèi)心反抗禮教的主母”，兩者情感跨越度非常大。

蔣勤勤把角色在婚姻中的悲劇與在親情中的大義刻畫的入木三分，用細(xì)膩的情感表達(dá)出了綿綿不盡的女性本性。

劇中的沈翠喜柔軟又不失堅韌的力量，撕心裂肺直擊內(nèi)心深處。

從題材上來說，《當(dāng)家主母》是一部講技藝傳承的女性情感劇。雖然國內(nèi)關(guān)于古裝商戰(zhàn)的劇集很多，但是能剝離商戰(zhàn)講好“女人故事”的電視劇不多。

相比較而言，《當(dāng)家主母》更注重觀眾的真實感，劇中有清朝時代對女性的要求，也有現(xiàn)代社會對女性價值的思想探討。

《當(dāng)家主母》圍繞著蘇州四大織造之首任家主母沈翠喜，描繪了百年世家的商場沉浮故事，塑造了形態(tài)各異的人物形象。

作為整劇靈魂人物的沈翠喜，通過她不僅反映了清代門弟的等級差異，更是有意識的探討了中國傳統(tǒng)倫理道德的約束與壓抑。

尤其是昨晚的劇情中，沈翠喜與魏良弓之間終于出現(xiàn)了感情線，這讓網(wǎng)絡(luò)觀眾拍手點贊。至于沈翠喜最終是否能擺脫女性群體在性別上所受的制約地位，還需要后面的劇情發(fā)展來判斷，但目前的劇情進(jìn)度無疑是快意的。

第13集中，蔣勤勤與茅子俊的“眼神殺”和“執(zhí)手禮”讓人過目不忘，滿屏都是“太虐”、“悲哀”的彈幕橫飛。堅韌剛強(qiáng)的女神與溫潤有禮的男版林黛玉之間的交錯，產(chǎn)生了一種新的審美化學(xué)效應(yīng)，這種犧牲情感的道德太戳人心。

《當(dāng)家主母》最開始播出的時候，觀眾對沈翠喜這個賢德的女性形象是有過質(zhì)疑的，大家的看法各異，分為兩派：一派支持雪堂與寶琴的“戀愛大過天CP”；另一派支持合乎禮教的雪堂與翠喜“家族模范CP”。隨著劇情發(fā)展，觀眾對沈翠喜的了解越來越多，越來越多的人更看好她，最后女二也被女主的魅力深深折服，這其中主要有三個原因：

一是，電視一出場就是“沈翠喜怒扇曾寶琴”的名場面。這個女人不好惹的形象一下子刻在了觀眾的心里。

最初大家看到的沈翠喜肯定是不好的一面，她善妒的，沒有度量的，不給丈夫面子。在劇中，寶琴也看出了沈翠喜這個錯處，當(dāng)場馬上反其道行，向沈翠喜下跪求饒，她的這一舉動達(dá)到了效果。雪堂看到她向雪琴下跪示弱，心疼的不得了。這處鏡頭的細(xì)節(jié)很復(fù)雜，有多個原因?qū)е律虼湎渤鍪峙葘毲伲?/p>

1.寶琴的歌舞伎身份影響雪琴的前途，這使得沈翠喜內(nèi)心打響警報信號。

2.沈翠喜沒料到丈夫婚后真背叛了她，內(nèi)心受到暴擊

3.沈翠喜從小受恩于任家，聽從任母的安排成為當(dāng)家主母，她一直很壓抑自己的情緒循規(guī)蹈矩，曾寶琴是她容忍底線。

4.她和曾寶琴從閨蜜到情敵，不只是普遍的正妻與妾室的爭寵關(guān)系，積怨頗深。

所以，沈翠喜出場的這一巴掌暗藏了多年的恨意。

但是，當(dāng)沈翠喜這巴掌打下去，丈夫開始維護(hù)雪琴時，她無從選擇，只能瞪眼睛回懟。她的意思很明確，今天雪堂必須要站在她這邊！

如果沈翠喜打完人，再示弱，那么她將徹底被踢出任家，她必須賭。

所以，沈翠喜怒瞪任雪堂那瞬間的蘊含了女性尊嚴(yán)、家族地位和警告的意味，蔣勤勤對此處劇本的理解和動作的表演非常合理。

二是，沈翠喜并不是一個真實的悍婦，那是唯一一次情感失控，她實則是一個性情仁厚的女性，這點在第三集中體現(xiàn)的淋漓盡致。

在修繕姨娘宅院時，她看到工匠班頭說起如何糟踐雪琴居所時已微微蹙眉。而她步入正院細(xì)細(xì)端詳了內(nèi)宅陳設(shè)后，決定拋棄陳規(guī)偏見給姨娘小院開了側(cè)門，可以說這一舉動在當(dāng)時的社會已經(jīng)很是寬容了。因此，看到一切的雪堂被翠喜的仁厚觸動。

兩人四目相望之下，這雙瞳剪水的小瓜子臉映入了丈夫的內(nèi)心，蔣勤勤演活了失愛婦人的幽怨與期許，這讓我們看到了丈夫的寵幸對婦女來說無論是情感還是家庭都是非常重要的。

三是，從第四集“雪堂被人暗算，下落不明”的劇情中之后，任家發(fā)生了一系列的變化。

如果說，一開始沈翠喜是帶有審問色彩的強(qiáng)勢女性，后面則是讓人感念的家族工具人。她嫁的不是任雪堂，是任家。她擋的不是曾寶琴進(jìn)門，而是讓任家滅頂之災(zāi)的禍?zhǔn)隆?/p>

在樁樁件件與官府的打擂中，一個弱女子舉步維艱，她用自己的智慧與韌性解決了大小麻煩事，這個人物處理的過程肯定有演員的見解。在如何理解人物和把握的人物性格等方面，蔣勤勤既抓住了古代封建下女性的普遍性，又抓住了沈翠喜這個人物所具有的關(guān)鍵性特質(zhì)。

沈翠喜與丈夫任雪堂之前有怨有怒、有嗔怒有惶恐，但唯獨沒有喜和愛。一個江南名士，一個大族當(dāng)家主母；一個眉清目秀，一個盈盈秋水，這樣一對絕世佳人為什么不能在一起？ 這得問編劇。

但是蔣勤勤很注重情緒的傳遞，她演出了女性的百態(tài)情緒。

在沈翠喜與曾寶琴的多次對峙中，蔣勤勤的眼睛基本上沒有抬起過，有時甚至還淡淡的撇一嘴，這種由內(nèi)到外的不屑散發(fā)出了正妻的權(quán)威感。

而沈翠喜對丈夫的情感則復(fù)雜很多，她肯定是不甘心的，但同時她又是倔強(qiáng)的，她有過半夜緙絲露心聲，也有過重重旁敲提醒丈夫，蔣勤勤賦予了人物無限反轉(zhuǎn)的可能。

面對知府，翠喜不動聲色的八面玲瓏；面對任家“董事團(tuán)”的施壓，翠喜不徐不疾的沉穩(wěn)，蔣勤勤展現(xiàn)的角色有沉浸感。

而我最期待看到的是她與魏良弓的對戲，世俗喜歡挑戰(zhàn)一切傳統(tǒng)，女性觀眾天然愛高甜八卦。

看過經(jīng)典瓊瑤劇《蒼天有淚》觀眾肯定會記得眉目如畫的女主“雨鳳”，用沉魚落雁形容她絕色根本不為過，那樣的美貌堪稱天下無二。

但是話又說回來，“脈脈眼中波、盈盈花盛處”這樣的雨鳳可能以后再也不會出現(xiàn)在。

當(dāng)下現(xiàn)實社會里的女權(quán)意識正在興起，自從《延禧攻略》過后，觀眾對古裝劇情的期待值里更傾向于“現(xiàn)世報”情節(jié)。從《蒼天有淚》的雨鳳變成了《當(dāng)家主母》的沈翠喜并非女神蔣勤勤的顏值變了，而是這個時代的審美需求變了。

蔣勤勤飾演的《當(dāng)家主母》沈翠喜，既有傳統(tǒng)女性的堅強(qiáng)，也有現(xiàn)代女性的獨立。在電視劇的花絮視頻中可以看到蔣勤勤對角色的每一個動作都是經(jīng)過反復(fù)推敲。

在“翠喜怒扇寶琴”的鏡頭中，翠喜在屋中需要幾步動作完成，完成力度如何，觀者怎么看，拍戲的對手需要多大尺度.....等等問題，都是她在拍攝現(xiàn)場不斷的與周圍打磨出來的，體現(xiàn)了演員的責(zé)任心。

蔣勤勤在生活中平易近人，這點與她在戲中潑辣的主母形象截然相反。正是因為愛惜羽翼，才更珍惜聲譽(yù)。以“美”出道的蔣勤勤，在十多年的演員生涯中從沒有過緋聞，腳踩實地的演繹作品，更是大眾心中公認(rèn)的古裝女神。

其實從《當(dāng)家主母》中，不難發(fā)現(xiàn)蔣勤勤有獨特的女性角色感，作為以“顏值”見長的女性，她在不同題材都能表現(xiàn)出演員的無限張力，為了戲可以展現(xiàn)女性韻味，也可以棄美塑角色。真正的好演員為角色服務(wù)，為觀眾服務(wù)，為作品服務(wù)。