新華社北京6月16日電 6月16日，《新華每日電訊》發(fā)表題為《紅巖精神，映照“初心之城”——話劇《紅巖》在上海高校首演，讓觀眾“穿越時(shí)空”感受信仰的力量》的報(bào)道。

　　“一起來(lái)迎接這偉大的日子吧！”……當(dāng)1949年的開(kāi)國(guó)大典莊嚴(yán)舉行，被關(guān)押于重慶渣滓洞里的中共地下工作者生命卻走到盡頭。

　　2026年6月11日，演員在同濟(jì)大學(xué)大禮堂演出話劇《紅巖》。圖為劇中“獄中過(guò)春節(jié)”一幕。新華社記者王翔 攝

　　6月11日晚，話劇《紅巖》在上海同濟(jì)大學(xué)首演的最后一幕帶領(lǐng)逾兩千名觀眾“穿越時(shí)空”感受精神的偉力：舞臺(tái)上，江姐、許云峰嘴角含笑、攜手赴死，從容如散步；機(jī)槍掃射、橙光如血，數(shù)十位革命者以極慢速倒下的身軀逐漸凝固、定格成一具具信仰和忠誠(chéng)主題的雕塑。臺(tái)下，許多“00后”大學(xué)生觀眾不禁“淚奔”。

紅巖魂，如巖漿灼熱

　　這熾熱滾燙的一幕，來(lái)自中國(guó)鐵路文工團(tuán)出品的話劇《紅巖》。這已是該團(tuán)繼1962年、1989年、1996年后第四次“重塑”這部紅色經(jīng)典。

　　“歷史的天空下，總有一種精神跨越時(shí)空、照亮前路。紅巖魂，如巖漿灼熱；紅巖精神，在新時(shí)代煥發(fā)新的光芒?！敝袊?guó)鐵路文工團(tuán)總經(jīng)理嚴(yán)佐魁說(shuō)，紅巖烈士的故事在國(guó)內(nèi)可謂家喻戶曉，尤其是江姐在獄中“繡紅旗”、小蘿卜頭在獄中傳遞情報(bào)、許云峰在刑場(chǎng)上慷慨高呼“為革命犧牲是共產(chǎn)黨人的光榮”等真實(shí)歷史故事，被印在教科書(shū)上，被搬上幾乎所有劇種的舞臺(tái)，影響了一代又一代國(guó)人。

　　六十多年、四度“雕琢”，中國(guó)鐵路文工團(tuán)巧妙地將新版話劇《紅巖》打造成了一堂“走新”更“走心”的大思政課。平均年齡僅30歲的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，在尊重歷史的前提下大膽創(chuàng)新：強(qiáng)化諜戰(zhàn)張力，放大英雄群像，在舞臺(tái)上融入了諜戰(zhàn)、懸疑及革命浪漫主義元素；作品采用現(xiàn)實(shí)主義手法結(jié)合聲光電技術(shù)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)運(yùn)用“近實(shí)遠(yuǎn)虛”理念，演出中還創(chuàng)新采用“慰問(wèn)+商演+課堂+市集”的模式，打破傳統(tǒng)觀演“一人一椅、靜坐看戲”的單一形式，將劇場(chǎng)變成可看、可逛、可玩的復(fù)合文化空間。

　　真誠(chéng)，是最好的創(chuàng)作方式?！伴L(zhǎng)達(dá)半年時(shí)間，我們前往重慶的渣滓洞集中營(yíng)、白公館等地采風(fēng)，盡可能還原歷史真實(shí)?！睂?duì)詮釋紅巖魂這個(gè)時(shí)代命題，“85后”導(dǎo)演武雨澤如此回應(yīng)。

　　而融入時(shí)代氣質(zhì)，放大諜戰(zhàn)、懸疑“戲劇效果”，則是這部新作吸引觀眾的“心理鉤子”。

　　主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沿用了小說(shuō)的基本情節(jié)和人物設(shè)定，同時(shí)深入挖掘歷史資料。舞臺(tái)上許多觀眾看不到的微小細(xì)節(jié)被近乎執(zhí)拗地“修訂”了：江姐胸前的牢服號(hào)碼、小蘿卜頭獄中得到的珍貴禮物“紅藍(lán)鉛筆”、成崗為慶祝新中國(guó)誕生而刻印制作的木質(zhì)五角星……

　　與此同時(shí)，這部戲劇將英雄人物的弧光，從江姐、許云峰等人物擴(kuò)展到幾十位英烈的群像。他們中，有背叛資本家出身的堅(jiān)定革命者，有隱名埋姓、裝瘋賣傻的老地委書(shū)記，還有追隨自己的孩子投入地下工作的白發(fā)蒼蒼的老母親。

共產(chǎn)黨人，不只是江姐、許云峰，而是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)平凡英雄

　　真正的英雄主義，是看清了生活的真相后依然熱愛(ài)生活。這句流行于當(dāng)下的話語(yǔ)，也是對(duì)話劇《紅巖》最好的詮釋——真正的英雄主義，是看到了信仰的代價(jià)，而依然毫無(wú)畏懼地付出。

　　話劇《紅巖》的“開(kāi)場(chǎng)”和“中場(chǎng)”選擇了兩個(gè)最為喜慶的時(shí)刻——1948年的元旦，江姐、浦志高和成崗在重慶街頭喝茶打牌、“擺龍門(mén)陣”。云霧籠罩、波譎云詭的山城，在這一刻其實(shí)是寧?kù)o的、美好的、充滿生活的質(zhì)感。穿越時(shí)空，觀眾感受到這些革命英烈們?cè)疽部梢韵硎苓@樣安閑的“小確幸”時(shí)光。

　　“真正的恐怖，并不能靠音樂(lè)、節(jié)奏來(lái)設(shè)定，而恰恰來(lái)自這種美好寧?kù)o與后面渣滓洞中殘暴且毫無(wú)人性的極致反差?！蔽溆隄烧J(rèn)為。

　　這一版《紅巖》的舞臺(tái)上不止有江姐、許云峰。話劇中場(chǎng)前最后一幕是1949年的春節(jié)，大勢(shì)已去的國(guó)民黨允許“政治犯”過(guò)春節(jié)。渣滓洞里喜氣洋洋。人們互相交換手寫(xiě)的“賀卡”和禮物，手拉手扭起了秧歌，唱起了根據(jù)地歌謠。而國(guó)民黨潰敗時(shí)刻的大屠殺，就在這個(gè)最歡樂(lè)的時(shí)刻，悄然逼近。

　　“‘獄中過(guò)春節(jié)’，這是我最喜歡的一幕。在那樣的一個(gè)環(huán)境里過(guò)春節(jié)、載歌載舞，同時(shí)開(kāi)啟下半場(chǎng)越獄的高潮戲。最后一個(gè)結(jié)尾畫(huà)面，沒(méi)有任何一個(gè)主演在臺(tái)上，只留了十幾位沒(méi)有名字的無(wú)名烈士做了一個(gè)定格……我們就是想告訴觀眾：現(xiàn)在的美好生活，正是這些無(wú)名英雄創(chuàng)造的。”

　　“以往在書(shū)上看過(guò)《紅巖》，話劇讓以前課本上模模糊糊、好像黑白色彩的先烈身影變得立體鮮活，好像變成了彩色的、光亮的，讓我真切感覺(jué)到信仰的力量也在自己胸中激蕩?！蹦喜瓦\(yùn)段列車員姜藝佳看完演出后，難掩內(nèi)心的震撼。這句樸素的感言，道出了無(wú)數(shù)“00后”的心聲。

　　“看完《紅巖》，我感到共產(chǎn)黨人——不是一個(gè)人，是一類人、一群人。每一位共產(chǎn)黨人都是偉大的，雖然有些人犧牲且留下了姓名，有些人燃燒成灰燼，什么痕跡也沒(méi)有留下……但他們有共同的、偉大的精神信仰力量?！?/p>

在黨的誕生地激蕩紅巖精神

　　從江西到上海，話劇《紅巖》一路沿紅色足跡巡演。上海這座城市本身就是紅色基因的發(fā)源地，中國(guó)共產(chǎn)黨的偉大征程從這里啟航。

　　上海與《紅巖》的緣分，遠(yuǎn)不止于此。小說(shuō)《紅巖》的作者之一楊益言，正是同濟(jì)大學(xué)工學(xué)院電機(jī)系1944級(jí)校友，他與羅廣斌合作的這部紅色經(jīng)典，藝術(shù)再現(xiàn)了江姐等共產(chǎn)黨員的光輝形象，使紅巖精神得以流傳。

　　同濟(jì)大學(xué)老校長(zhǎng)周均時(shí)，因反對(duì)獨(dú)裁、要求民主，于1949年不幸被捕，囚于重慶中美合作所白公館，解放前夕在渣滓洞松林坡慘遭殺害?！都t巖》劇終時(shí)，屏幕上羅列起“一一·二七”慘案遇難者名單，周均時(shí)就在其列。

　　這份特殊的聯(lián)結(jié)，讓話劇《紅巖》在上海的演出承載了更深的意義。

　　當(dāng)舞臺(tái)燈光亮起，江姐的目光穿越時(shí)空依然堅(jiān)毅；當(dāng)掌聲經(jīng)久不息，無(wú)數(shù)青年學(xué)子在淚水中讀懂初心與擔(dān)當(dāng)。大學(xué)生們通過(guò)觀看《紅巖》，真切觸摸到了信仰的溫度，更加堅(jiān)定了對(duì)黨的信念。

　　“雖不必再面對(duì)槍林彈雨，但紅巖精神依然是當(dāng)代青年最寶貴的‘精神鈣質(zhì)’?！蓖瑵?jì)大學(xué)人文學(xué)院2023級(jí)本科生劉寶樂(lè)曾擔(dān)任校史館學(xué)生講解團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，楊益言校友在白色恐怖下堅(jiān)持撰文揭露真相、營(yíng)救同學(xué)的義舉一直讓她印象深刻。

　　“前輩們舍生忘死、前赴后繼，才換來(lái)今天我們可以專心求學(xué)的寧?kù)o校園?！蓖瑵?jì)大學(xué)職業(yè)技術(shù)教育學(xué)院2025級(jí)研究生毛子妍將在今年秋季走進(jìn)中學(xué)課堂擔(dān)任實(shí)習(xí)教師，“我想把這份力量融入教學(xué)，讓紅巖精神在更多青少年心中扎根”。