讓人意想不到

就在今天，一款捉迷藏游戲《MECCHA CHAMELEON（變色龍躲貓貓）》，超越《CS2》登頂了Steam全球熱銷榜。

游戲銷量數據十分迅猛，開發(fā)團隊lemorion_1224曾在14日發(fā)表感謝信，游戲已經賣出了100萬份。第二天（6月15日）游戲的銷量突破200萬份。根據Gamalytic預估，算上不同地區(qū)的價格差異，游戲累計流水遠超500萬美金，若是折算成人民幣，怎么也得4000萬往上。

更讓人大跌眼鏡的是，《MECCHA CHAMELEON》開發(fā)者僅有2人，且這也并非lemorion_1224的首款作品。在此之前，他們也曾開發(fā)過多人協(xié)作造橋游戲《LINK Penguins》，類《8番出口》的《PEXIT 8》，恐怖游戲《PENGUIN HOTEL》系列。

雖然之前的游戲表現平平，但如果深入這些游戲，你會發(fā)現lemorion_1224十分擅長在熱門類型中進行玩法融合與創(chuàng)新。就比如在《PENGUIN HOTEL》系列游戲中，游戲采用了前幾年熱門的玩偶恐怖題材（類似《波比的游戲時間》），在玩法上，卻結合能進一步釋放恐怖體驗的拍照戰(zhàn)斗（類似《零》系列）。又比如在《LINK Penguins》中，汲取了《PEAK》的靈感，每日隨機的地圖，各種奇怪的道具，但在玩法上，卻并沒有繼續(xù)沿用《PEAK》的爬山，而是需要利用各種道具以及物品去架橋，最終抵達終點。

這樣的產品思路，或許我們也能從《MECCHA CHAMELEON》中一窺究竟。

讓躲藏本身，成為藝術

《MECCHA CHAMELEON（變色龍躲貓貓）》的標題就能介紹它的玩法，它是一款融入了“繪畫”功能的多人躲貓貓游戲。玩家可以扮演“靈魂畫手”，附著在各種物件上，通過繪畫來將自己融入環(huán)境中，避免被扮演“獵人”的玩家發(fā)現。

這一創(chuàng)意也曾出現于很多影視作品，例如《大偵探福爾摩斯2》中結尾的一幕，就能介紹其核心玩法

創(chuàng)意自然是脫穎而出的關鍵，不過這也十分依賴內置繪畫工具的完善程度，在游戲內，玩家不僅可以在色盤選擇自定義顏色，甚至可以定義灰度、飽和度等細節(jié)設定，同時還可以調整畫筆類型以及大小，來方便玩家進行細節(jié)上的勾勒。

同時，游戲也貼心地增加了取色器功能，玩家可以快速吸取環(huán)境顏色，可以幫助萌新快速找到合適的色彩。

通過“繪畫”功能，將角色作為“畫板”，這是一個十分討巧的設計。這也能讓《MECCHA CHAMELEON》在人物設計上可以使用結構簡單的白模，既節(jié)省了資源，同時也能契合游戲的核心玩法。

這一玩法也能催生出很多社交互動，就比如玩家可以在準備房間中，利用“繪畫”功能來對角色進行自定義。只要你有想法，就能將角色“畫”成任何形象。

MAN！

而在局內，玩家便可以利用這一特性，利用不同動作，來偽裝成各種物體或物體的一部分，將自己巧妙融入環(huán)境中。

游戲內提供了7種不同的動作，來方便玩家更好的融入環(huán)境之中

“繪畫”本身就是一個上下限差距極大的“玩法”，但融入了“躲貓貓”之后，它的玩法性質則變得全然不同。

它融合兩者的玩法特點，不僅需要玩家的畫工，同時也需要“躲貓貓”的空間觀察力與想象力——玩家需要思考地圖中哪些地方容易被忽視，如何利用色彩、陰影關系來將自己更好的融入環(huán)境中。

根據玩家的畫工水平，玩家既可以當做傳統(tǒng)“躲貓貓”游戲來玩，選擇那些選擇那些出人意料的或空間結構復雜的角落，用大塊的純色涂抹，來巧妙地融入背景之中。

這位置一眼看去，的確很難發(fā)現（來源B站Up主“我是黑仙兒啊”）

如果玩家的畫工功底過硬，也可以選擇那些更加“顯眼”的地方，利用畫工“自成一體”，成為環(huán)境的一部分，玩一手燈下黑。

“達芬奇”在世（來源B站Up主“皮皮果er”）

“自相畫”（來源B站Up主“一塊土豆老瓊斯”）

這也意味著，對比傳統(tǒng)的讓玩家化作物件的“躲貓貓”，《MECCHA CHAMELEON》局內玩家的選擇會變得更加多樣。地圖的空間結構不再是束縛玩家的選擇，而是成為“畫板”的元素之一，只要你有想象力，《MECCHA CHAMELEON》均可以滿足。

或許是考慮到讓游戲的躲藏太過“簡單”，游戲巧妙地加入了“遺漏排行榜”。當躲藏的玩家出現于獵人玩家的視野中，這名躲藏的玩家便會增加遺漏分數，若持續(xù)停留在獵人視野中，這名玩家將會持續(xù)加分，觀察的獵人越多，加分也會越高。

“靜態(tài)視力為0“（來源B站Up主“KulaDiamond_”）

它既可以用來判斷躲藏玩家的“偽裝”技巧是否高明，獵人玩家可以反向利用這一點，來找到哪些不容易被察覺的“偽裝”。配合這一設計，游戲還加入了“嘲諷”功能，躲藏玩家可以“吹口哨”來吸引獵人玩家，以此達到更高的分數。

為了能讓玩家更好的偽裝，即便準備階段結束，玩家仍然可以對偽裝進行調優(yōu)。當玩家的偽裝技法達到一定高度后，偽裝本身也會變成“藝術作品”。

為了能讓獵人玩家知曉幸存玩家的偽裝技巧，游戲在對局結束后會留有30s的時間，來高亮顯示幸存玩家的位置，而那些高明的偽裝，也會讓獵人玩家“恍然大悟”直呼牛逼。即便那些已經被獵人發(fā)現，但技法非常高明的偽裝，獵人們也會在開槍前紛紛圍觀，來崇以游戲內最高的“敬意”。

到了這一步時，游戲的高度，已經遠遠超越了傳統(tǒng)“躲貓貓”。

把“不公平”做進地圖里

優(yōu)秀的創(chuàng)意所創(chuàng)造的獨特核心體驗，是《MECCHA CHAMELEON》成功的關鍵。

不過其用于凸顯核心體驗的細節(jié)設計，也值得深挖。首先，游戲在地圖設計上，并非圍繞“公平性”考慮，而是服務于玩家扮演的不同陣營，以此來豐富游戲的體驗。

目前，游戲官方提供了5張不同的地圖，其中包括“捉迷藏宅邸”、“下水道”、“室內鄉(xiāng)村”不同主題的場景，也包括“Backrooms”中l(wèi)evel0的經典場景“后室”，還有l(wèi)emorion_1224致敬自己的《PENGUIN HOTEL》系列的“企鵝酒店”（其實就是把以前作品素材直接拿來作為地圖）。

其中，包括躲藏方友好的“捉迷藏宅邸”、“企鵝酒店”，這些場景元素多樣，結構相對復雜，十分適合新人躲藏。也包括“后室”這種地圖元素相對較少，且偏空曠的獵人友好地圖。

“后室”就是一張典型的“獵人友好型地圖”

不過，即便區(qū)分了不同的地圖體驗，由于《MECCHA CHAMELEON》本身的地圖數量并不算多，更多的是起到引導作用，因此游戲加入了UGC來增強內容潛力——玩家可以利用Steam的創(chuàng)意工坊功能，來上傳自定義場景來作為地圖，進入房間的玩家也可以在彈出的創(chuàng)意工坊界面快速下載地圖參與游戲。

其次，為了進一步豐富玩家的體驗，游戲加入了“基礎”“感染”兩種模式。“基礎”模式中，躲藏玩家被發(fā)現后將會轉入觀戰(zhàn)模式，而“感染”模式中，被發(fā)現的玩家會變成獵人。

兩種模式也有不同的陣營偏向。理論上，有著繪畫功能的《MECCHA CHAMELEON》，對比傳統(tǒng)“躲貓貓”，獵人的難度是要更高一些的。在基礎模式下，局內獵人的數量并不會增加，躲藏玩家只要不是太過顯眼，基本就能藏到最后。即便被發(fā)現，也能轉入觀戰(zhàn)視角，來觀察學習其他玩家的偽裝思路。

而感染模式，則更契合游戲的核心玩法。隨著躲藏玩家被發(fā)現，獵人數量的增加，獵人方對于場景的搜索效率也會增加，進而更容易篩選出哪些偽裝“不合格”的玩家。而真正能夠幸存到最后的玩家，往往都是偽裝大師。

值得提出的是，在這一模式中，為了平衡性考慮，躲藏玩家轉化為獵人時，能夠知曉其他玩家的大致躲藏方位，會有“信息差優(yōu)勢”，因此游戲在躲藏階段也會屏蔽其他躲藏玩家的信息。

再者，游戲的玩法雖然聚焦“繪畫”躲貓貓，但并沒有因此限制其他“躲藏”玩法。獵人雖能無限開槍，但射速會有明顯的限制，移速上，躲藏者與獵人差距并不明顯，這也意味著躲藏者即便被發(fā)現，也有與獵人的周旋空間，例如可以同走位風騷的“人皇步”，來進一步釋放游戲的戲劇效果。

再現“人皇步”（來源B站Up主“維達Vla”）

于此同時，“繪畫”的核心玩法，本身也能誤導獵人。在特定的位置以及特定情境下，躲藏玩家是能夠做到在不進行絲毫繪畫偽裝下，來達成出其不意的效果。

“逆向思維”（來源B站Up主“沒擠進百靈鳥小窩的人”）

躲藏在掛機獵人身體里的“燈下黑”（來源B站Up主“一之體驗派”）

打破“確定性”

筆者關注到《MECCHA CHAMELEON》原因，一方面自然是游戲的玩法創(chuàng)意非常容易催生出喜劇效果，在一次無意間刷到相關視頻后，便快速被這款游戲的玩法吸引。另一方面，“躲貓貓”玩法依舊很久沒有出現過變化，如今早已成為很多社交派對游戲的必備玩法之一，而《MECCHA CHAMELEON》則顛覆了傳統(tǒng)躲貓貓玩法。

在筆者看來，對比其他派對類游戲，躲貓貓的優(yōu)勢在于“上手簡單且不依賴協(xié)作”，更考驗玩家個人的想象力，這也讓獨狼玩家也能有著很好的體驗，玩家的不同躲藏點，也能催生出一定的社交互動，非常適合作為獨狼玩家建立社交的“窗口”。

但傳統(tǒng)躲貓貓玩法的劣勢，在于更依賴地圖的數量。當地圖被玩家“消化”后，任何可能得躲藏地點都被探索殆盡，熟練玩家很容易通過在特定地點“找不同”鎖定躲藏玩家。此時，這張地圖便失去了“游玩價值”。

《MECCHA CHAMELEON》給出的解法便是去除躲貓貓的“確定性”，即便是在那些容易被發(fā)現的地方，也能通過繪畫偽裝迷惑獵人，來做到“燈下黑”。

不過，這一玩法改造也有一定的限制，就比如它更適合“Low Poly”游戲，因為玩家的“繪畫”工作量取決于人物本身的模型面數，面數越復雜，玩家所需要處理的細節(jié)也會變多，在短對局下，玩家還沒補充細節(jié)，就很容易被獵人發(fā)現。

又比如，這套玩法雖然巧妙，卻也天然抬高了獵人的門檻——獵人長時間高度集中地辨別色差與輪廓，如果躲藏者的繪畫技巧足夠精湛時，獵人玩家很容易產生視覺疲勞與挫敗感。加之游戲目前缺乏對獵人方的正向激勵（如精彩識破回放或獵人評分體系），部分獵人玩家在接連受挫后可能會迅速流失，這也將成為游戲長線運營中必須直面的問題。

不過，從另一個角度看，這種“不平衡”或許恰恰是本作破圈的催化劑。這款游戲幾乎沒有刻意去做社交系統(tǒng)，好友、公會、段位一概欠奉，但它偏偏成了當下最有社交話題的游戲。原因很簡單，它把社交做在了“游戲外”而不是“游戲里”。

一個偽裝得天衣無縫的大佬，或者一個畫畫爛到離譜的靈魂畫手，本身就是比任何內置社交功能都管用的傳播素材。在塞一堆組隊、聊天、親密度系統(tǒng)之前，不如先問問自己：這游戲打完之后，玩家有沒有什么東西能拿出去吹、拿出去笑、拿出去讓別人也想試試？

當然，《MECCHA CHAMELEON》也不是沒毛病。獵人的正反饋一直是個軟肋，玩家新鮮勁兒過了之后，獵人方的留存能不能撐住，還要打個問號。但至少它的起步證明了，派對游戲不一定非得是大DAU的社交巨獸，一個足夠妙的點子，兩個人，做到及格線以上的執(zhí)行，就能撬動遠超預期的回報。

這對那些手握小團隊、在細分賽道上猶豫要不要搏一把的國內開發(fā)者來說，或許是比任何方法論都管用的一針雞血。

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