當(dāng)歷史的跫音穿越九十載時(shí)空，與當(dāng)下最輕盈、最貼近大眾的微短劇藝術(shù)相遇， 一場(chǎng)關(guān)于紅色基因傳承的敘事 實(shí)踐 正在悄然展開(kāi) 。

6月10日，國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理司與內(nèi)容中心聯(lián)合召開(kāi)“長(zhǎng)征：我們的故事”主題微短劇創(chuàng)作推進(jìn)會(huì)，18部入選作品猶如18顆火種，試圖用當(dāng)代語(yǔ)匯點(diǎn)燃那段不朽征程的精神之光。

這是一場(chǎng)以藝術(shù)之名，向歷史致敬、為時(shí)代立傳的思想交鋒，來(lái)自管理機(jī)構(gòu)以及創(chuàng)作者代表共同探討如何用輕體量的微短劇，承載起長(zhǎng)征這一宏闊而厚重的歷史命題。

（一）

自年初啟動(dòng)以來(lái)，“長(zhǎng)征：我們的故事”創(chuàng)作展播活動(dòng)獲得廣泛關(guān)注，各省廣播電視局主動(dòng)謀劃，各制作機(jī)構(gòu)積極響應(yīng)，累計(jì)推薦上報(bào)作品65部，經(jīng)層層篩選，最終《風(fēng)景這邊獨(dú)好》《一個(gè)人的長(zhǎng)征》《兩萬(wàn)五千里系列》等18部作品脫穎而出，納入第一批片單。

這些作品題材多樣、內(nèi)容豐富，匯聚成一個(gè)時(shí)代對(duì)長(zhǎng)征精神的深情凝望，并呈現(xiàn)出一種鮮明的創(chuàng)作自覺(jué)，它們放棄了宏大敘事的全景式鋪陳，轉(zhuǎn)而以“小人物、小切口”撬動(dòng)“大主題”的輕量化敘事，或許是一個(gè)炊事員的鐵鍋，或許是一雙草鞋的來(lái)歷，或許是一封未能寄出的家書(shū)。

這種輕體量、重細(xì)節(jié)的敘事策略，恰與微短劇的媒介特性天然契合，讓長(zhǎng)征精神不再是教科書(shū)上的鉛字，而成為可觸摸、可共情的個(gè)體命運(yùn)，賦予了歷史以溫度與質(zhì)感。

創(chuàng)作推進(jìn)會(huì)上，18部入選作品被逐一點(diǎn)評(píng)，從主題思想到人物塑造，從細(xì)節(jié)呈現(xiàn)到敘事方式，無(wú)不精雕細(xì)琢?？梢哉f(shuō)，推進(jìn)會(huì)不僅是一次作品的把脈問(wèn)診，更是一次創(chuàng)作理念的升華。

（二）

會(huì)議要求創(chuàng)作者提高政治站位，堅(jiān)守正確歷史觀，把牢長(zhǎng)征題材創(chuàng)作方向，堅(jiān)決抵制歷史虛無(wú)主義，嚴(yán)禁戲說(shuō)、惡搞、歪曲長(zhǎng)征歷史與英雄人物。

從創(chuàng)作視角看，這不是對(duì)創(chuàng)作自由的束縛，而是對(duì)歷史尊嚴(yán)的捍衛(wèi)。長(zhǎng)征不是一段可以被隨意解構(gòu)的過(guò)往，而是一種需要被敬畏的精神力量，只有立足新時(shí)代新征程，深刻詮釋長(zhǎng)征精神的內(nèi)涵，才能讓那段跨越兩萬(wàn)五千里的壯麗史詩(shī)，與中國(guó)式現(xiàn)代化的偉大實(shí)踐深度融合。

在創(chuàng)作要求上，，廣電總局對(duì)創(chuàng)作方向提出明確要求，其核心關(guān)切可概括為四個(gè)“避免”。

避免“概念化”“淺表化”表達(dá)，這就要求創(chuàng)作者真正沉入歷史肌理，挖掘長(zhǎng)征精神的深層內(nèi)涵；避免“口號(hào)式”“說(shuō)教式”表達(dá)，強(qiáng)調(diào)時(shí)代表達(dá)，這意味著敘事語(yǔ)態(tài)需要從“告訴觀眾”轉(zhuǎn)向“讓觀眾感受”，用真實(shí)的情感邏輯替代空洞的價(jià)值宣講；避免簡(jiǎn)單“情景再現(xiàn)式”表達(dá)，追求歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的有機(jī)融合，這警示創(chuàng)作者，照搬史料不等于尊重歷史，缺乏藝術(shù)鍛造的復(fù)原只能是僵化的蠟像；避免“臉譜化”表達(dá)，要求人物塑造跳出“高大全”的套路，讓革命者回歸有血有肉的人，讓每個(gè)人物都擁有呼吸與心跳，在恐懼與勇氣的撕扯、放棄與堅(jiān)守的抉擇中，呈現(xiàn)真正的英雄底色。

這些要求的潛臺(tái)詞值得深思。長(zhǎng)征題材從不缺少素材，真正稀缺的是具有當(dāng)下性的表達(dá)，新一代觀眾并非排斥紅色題材，而是排斥僵化的敘事，當(dāng)一部微短劇能讓觀眾在碎片化時(shí)間中產(chǎn)生情感共振，其傳播效力可能遠(yuǎn)超長(zhǎng)篇巨制。

換言之，微短劇的優(yōu)勢(shì)恰恰在于其有能力將宏大的歷史命題“翻譯”為個(gè)體能感知的情緒與抉擇，讓觀眾在方寸屏幕間感受到信仰的力量。

（三）

而這一切的實(shí)現(xiàn)，都離不開(kāi)協(xié)同發(fā)力。會(huì)議提出健全長(zhǎng)效推進(jìn)機(jī)制，強(qiáng)化上下協(xié)同，各省級(jí)廣播電視行政部門要加強(qiáng)全流程指導(dǎo)，結(jié)合各地實(shí)際開(kāi)展多樣化創(chuàng)作，并指導(dǎo)轄區(qū)內(nèi)重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)平臺(tái)做好優(yōu)秀作品的推薦和播出。

這種“自上而下引導(dǎo)”與“自下而上創(chuàng)作”相結(jié)合的模式，既保證了政治方向的正確，也為創(chuàng)作保留了鮮活的地方特色，江西的于都河、貴州的遵義城、甘肅的會(huì)寧門，每一處長(zhǎng)征地標(biāo)都有獨(dú)特的故事基因，等待被微短劇的鏡頭激活。

從北京市廣電局到甘肅省廣電局，從河北省到廣東省，一條貫通創(chuàng)作、制作、播出的長(zhǎng)征主題微短劇生產(chǎn)鏈條正在形成。唯有如此，長(zhǎng)征精神才能從文字走進(jìn)影像，從歷史走向現(xiàn)實(shí)，從一代人的記憶傳承到下一代人的心中。

站在當(dāng)下回望，長(zhǎng)征已化作一種民族精神的重要標(biāo)志；而微短劇作為新興媒介形態(tài)，正以其敏捷、親切、高傳播效率的特質(zhì)，成為連接歷史與當(dāng)下的橋梁。18部作品不是終點(diǎn)而是起點(diǎn)，當(dāng)“兩萬(wàn)五千里”的壯闊被拆解為無(wú)數(shù)個(gè)“一個(gè)人的長(zhǎng)征”，當(dāng)“風(fēng)景這邊獨(dú)好”的自信源自于對(duì)苦難最誠(chéng)實(shí)的面對(duì)，這些微短劇將成為長(zhǎng)征精神在數(shù)字時(shí)代的轉(zhuǎn)譯者與播種機(jī)。

微短劇之“微”，在于體量輕巧；長(zhǎng)征之“長(zhǎng)”，在于精神厚重，跨越時(shí)空依然熠熠生輝。當(dāng)微短劇遇上長(zhǎng)征故事，便是一場(chǎng)形式與內(nèi)容的奇妙化學(xué)反應(yīng)。

歷史的重量從不拒絕輕盈的載體。微短劇能否真正承載這段厚重的征程，取決于創(chuàng)作者是否愿意走出“主題先行”的舒適區(qū)，用敬畏之心打磨每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一句臺(tái)詞、每一個(gè)人物的選擇。

當(dāng)微光匯聚，這些作品終將照亮那條通往精神高地的路，那條路正是90年前那群衣衫襤褸卻目光如炬的人，用腳步丈量出來(lái)的中國(guó)。

微短劇里的長(zhǎng)征故事，正在書(shū)寫新的篇章。